论竹山词效法诚斋体而自创新意

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广州工商学院

“诚斋体”的特点是风趣幽默、清新自然，简言之，可以用“活”、“俗”、“细”三字加以概括。这些特点在蒋捷的词中体现得十分明显。

一、先说“活”

蒋捷创作的这类词和杨万里的诗一样，信手拈来、自然成趣，他寥寥几笔就可以勾勒出一个个富有生活气息的感人场面。如《昭君怨·卖花人》：

担子挑春虽小，白白红红都好。卖过巷东家、巷西家。帘外一声声叫，帘里丫鬟入报。问道买梅花、买桃花。

一首小令就生动地描写了两个人物形象，用“买”和“卖”两个动词将人物的活动联结起来。除了直接写的两个人物外，还有一个“帘里”人虽然没有明写，可我们却分明感觉到了“她”的存在。这里展现的是多么富有生活气息又多么生动感人的一幕!万物复苏，春回大地的早春时节里，卖花人挑着担子走街串巷，叫卖声不绝于耳，帘外热闹非常，而帘外的热闹正映衬出帘里的幽静，帘里的主人的静穆恬淡的形象忽出现于读者眼，一动一静相得益彰。词中人物形象活灵活现，描绘的画面自然清新，词风轻巧活泼。

二、次说“俗”

杨万里的“俗”主要表现在两个方面，一是描写的内容不避俗，他将诸如寒雀、乌鸦、观小儿戏打春牛等为典雅的诗词家所不屑注目的事物均写人诗中，一是多吸收新鲜口语，形成通俗、清新、自然的语言风格。蒋捷的小词这两方面的特点都有，象丫鬟、游女、卖花人等都曾出现在他的笔下，不仅人物形象逼真传神，而且他们的语言质朴纯真，符合人物身份性格，富有生活化。他的酷似杨万里的地方更在后一方面。

蒋捷在创作中不避方言俗语，有意识地融化俗语谐语，风趣幽默，构成一种清新、自然、疏朗的意境。如下面这两首词：

人影窗纱，是谁来折花。折则从他折去，知折去、向谁家。檐牙，枝最佳。折时高折些。说与折花人道，须插向、鬓边斜。—《霜天晓角》

“是谁来折花”，似主仆又似夫妻间的问话，“折则从他则去”多么温暖的字眼，花之主人的宽厚仁爱于平实话语中可见一斑，“檐牙，枝最佳”这些朴实无华的语句通俗易懂，浅中有情。

他的另一些小词还能做到雅俗结合，象写羁旅之愁的《少年游》：

梨边风紧雪难晴，千点照溪明。吹絮窗低，唾茸窗小，人隔翠阴行。

而今白鹭横飞处，烟树渺乡城。两袖春寒，一襟春恨，斜日淡无情。

表现了作者在春日里一种淡淡的忧伤。两袖感受春天的乍暖还寒，衣襟感受了春天的爱与恨，而春日的斜阳淡而无光，最似无情。

又如《虞美人·听雨》：

少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。

而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。

年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。

这两首词是雅俗共赏而又富有深意的佳作。由于他善于对口语进行加工锤炼，因而用语颇多创新之处，正如刘熙载在《艺概》中所评价的“语多创获”。如：燕怜睛，莺爱暖，一窗芳哄。—(粉蝶儿·残春)闲里清明，匆匆粉涩红羞。—《高阳台·送翠英》“一窗芳哄”写出了一群莺、燕以及没写进词中的鸟雀在百花丛中争鸣的热闹景象，这一个“哄”字和宋祁的“红杏枝头春意闹”的“闹”字，实有异曲同工之妙；词人写暮春景物，不说百花零落，却说“粉涩红羞”，令人有新鲜之感。

三、再说“细”

细腻本是婉约词的特点之一，但蒋捷词的“细”和一般婉约词的细腻略有不同，而和杨万里的小诗相似，即除了体物、传情细微以外，还特别地饶有趣味。他写人，善于通过他们的一颦一笑显示出人物的性情，如《浪淘沙》：“新谱学筝难，愁涌蛾弯。一床衾浪未红翻。听得人催佯不睬，去洗珠钿。”这里写的大约是一个小丫鬟，写她因学筝遇到困难而不高兴，愁眉苦脸的，因为不高兴而不愿意理会主人的吩咐，写得惟妙惟肖，使人觉其纯真而又任性。他的咏物小词更是别具风神，如《燕归梁》咏《风莲》：我梦唐宫春昼迟。正舞到、曳裾时。翠云队仗绛霞衣，慢腾腾、手双垂。忽然急鼓催将起，似彩凤、乱惊飞。梦回不见万琼妃。见荷花、被风吹。词人写出了莲花在风中的优雅态度，也写出了它在急风中摇曳的风姿，特别是词人将荷花想象为唐宫中成群结队的舞女，形象就更加优美动人了。在结构上词人也别出心裁：先化眼前景为梦境，至末尾方从梦境翻到眼前的风荷，既出人意表，又使人觉得其韵味无穷。蒋捷的这些抒情小词正如晃补之赞誉张来的诗所说的：“君诗容易不着意，忽似春风开白花。”(《题文潜诗册后》)其最大的特色是自然天成而又活泼成趣。

蒋捷词作中似杨万里风格的这类小词是最为读者喜爱，也是词论家们赞誉颇高的作品，细细品之，如饮淡酒清茶，但其味萦绕唇齿间，沁润心脾中。