主持人语

杨晓林

王阳明讲“知行合一”，强调理论和实践的结合，实践是理论的起点，也是理论的旨归，研究电影叙事的目的和正途，就是指导创作实践。对经典名作叙事的探讨和学习，是提高编剧技巧和能力的不二法门。吉卜力工作室一波又一波的精品名作为它赢得了众多赞誉，可作为编剧学习的楷模和范本。

本栏目中的四篇文章，都聚焦于叙事和剧作研究。“骏马独奔”的“国宝”宫崎骏既是吉卜力的“灵魂”，也是故事大师，他喜欢把主人公放进一个进退维谷的困境中，用类同于好莱坞戏剧美学的宏大叙事来刻画救世主般的非凡人物，而“悬疑式戏眼”匠心独具的设置，是宫崎骏动画叙事充满勾人心魄魅力的关键所在。高畑勋是与宫崎骏并肩齐驱的叙事大师，其作品明显带有散文化叙事的特质，与宫崎骏擅长讲传奇人物的丰功伟绩不同的是，他擅长讲述小人物的故事，用“向下看”“向内看”“从后看”的平民视觉和琐碎小事来编织故事，使叙事具有悲天悯人的忧郁和悲凉感。宫崎吾朗作为宫崎骏衣钵的正宗传承者及“吉卜力”年轻一代导演的突出代表，已经导演了《地海战记》和《虞美人盛开的山坡》两部作品，尽管两者类型明显不同，但从主题、叙事线和角色塑造三个最为基本的剧作元素来比对，则可以明显地感受到他叙事方面的巨大进步。迈克尔·度德威特为观众所熟知，是从《父与女》获奥斯卡最佳动画短片奖开始的。“吉卜力”邀他导演《红海龟》，他用诗化电影卓尔不群的反经典叙事再次震动了国际动画界，为“吉卜力”作品的多样化贡献了才智。

剧本乃一剧之本，扎实的剧本是影片成功的基础。从宫崎骏、高畑勋、宫崎吾朗到迈克尔·度德威特，他们的剧本大多由自己亲自操刀，作品皆个性鲜明、不落窠臼。致敬“吉卜力”，首先要致敬“吉卜力”的剧作。