电影《妈妈咪呀2》对女性自由的探寻

赵 霞 李 敏

(河北机电职业技术学院 基础课教学部外语教研室,河北 邢台 054000)

电影《妈妈咪呀2》改编自同名舞台剧，讲述了这样一个故事：在希腊风景宜人的海岛上，单身妈妈唐娜带着女儿苏菲开着小旅馆，过着悠闲自在的生活。苏菲即将步入婚姻的殿堂，她希望自己的生父能目睹这一神圣时刻。婚期将至，面对母亲的“守口如瓶”，苏菲在翻阅母亲的日记本和书信后，给母亲的三个前男友发出了请帖。不久，三个年纪相仿的成熟男人相继出现在母女俩的小旅馆里。与此同时，唐娜八年未见的好友罗茜与坦娅也及时赶到，寻亲故事由此展开。最终，母亲等来一生真爱，女儿收获三个爸爸。电影前段欢乐，中段悲伤，后段感动，在海岛的蓝与白中，传达着对女性对自由灵魂的追寻。

一、音乐与歌舞元素营造“超时空感”

普通的电影里，人物的对白与动作通常是对现实的直接模仿，而电影《妈妈咪呀2》作为音乐剧，插入大量音乐和歌舞篇幅，代替了日常的对白和动作，成为表达角色情感的主要途径，音乐传达情感会比平铺的语言更“走心”，完美演绎出了唐娜自由不羁的青春年华。

唐娜和三个男孩相遇，均靠一首歌定情。例如，在与哈利相遇时，哈利没有用暧昧的语言对唐娜表白，而是吟唱一曲

Waterloo

，用拿破仑在滑铁卢战役失败的历史故事，来表达自己命中注定要爱上唐娜的心情。歌词诉说着二人的心境，拿破仑的主题餐厅的环境、面包、法棍、餐桌椅，也变为舞台上的道具；端着香槟的餐厅侍者、各种衣着时髦的客人都加入进来……音乐和舞蹈元素，生动地表达了二人对爱的渴望。

唐娜失恋后，一首歌的时间，便从痛苦中走出。前一秒她哀婉痛苦地唱着“I was cheated by you, and I think you know when”(我想你知道，你是什么时候开始欺骗我)，后一秒她就与姐妹热舞，狂野奔放，将一切烦恼抛诸脑后，音乐和舞蹈刻画了年轻的唐娜的洒脱和自由。音乐和舞蹈被应用于角色情绪转变激烈的时刻，让观众直接透视女主角的心理变化，不遮遮掩掩、不模棱两可。音乐和舞蹈是动态的语言，声音和肢体的变化表现出女主角意识的流动，极富生命力，渲染了女主角生命当下的体验。

音乐与情节衔接自然，歌舞编排恰到好处，令其情感表达更具象化，极富感染力。女主角恋爱时的暧昧与纠结、失恋后的心碎与迷茫，没有太多情节、语言和细节，只需一首歌、一支舞，日子便欢快热闹、自由自在。希腊海岛，阳光温暖，碧海蓝天，沐浴海风的舒畅，唱唱跳跳。音乐和歌舞场景，使故事的时间和空间有了与现实截然不同的形态。这种“超时空感”将女主角“自由奔走的女性形象”展露无遗，给观众呈现出女主角“想摆脱现实的羁绊”“跃下世界的边缘”的样子，令影片充满了“女性自由的力量”。

二、双线叙事开辟自由的现实

电影采用双线叙事，第一条线相当于电影的前传，大学刚毕业的唐娜，踏上追寻自我的旅程，在游遍欧洲之后，来到了希腊一个平静美丽的海岛，开始了自己的生活。第一条线叙述唐娜从三段短暂恋情到怀孕生女的过程；第二条线发生在唐娜去世一年后，相当于续集，年轻的苏菲再次回到海岛，完成母亲遗愿修整小旅店，并完成初为人母之女性身份循环。

影片两条线索平行推进，唐娜和苏菲母女的心路历程互为镜像。同一座海岛，同一间小旅馆，风景经年不变，固定空间内，时间仿佛凝固，过去与现在叠加重合。母女之间超越时间与空间，绵延不断的羁绊，看不见的情感纽带，既充满原始力量，又充盈着喜悦和宿命感。母女二人一同走过了人生的某一段路，苏菲也真正明白了母亲当年一路而来的心境。当她推开海边旅店的窗户，看到的风景也是当年自己母亲眼中的风景；她推开旅店的大门，就如同母亲当年推开小旅店的大门，开始用自己的双手建立新的生活。当年母亲因为失去爱情而心碎，默然坐在海边失落，苏菲也遇到了类似的感情难题与人生选择。影片结尾，苏菲抱着女儿走在那条路上，也是母亲抱着自己走过的那条路上，她终于了解了这一切，母女之间的爱在这一刻达到顶点。苏菲从母亲的选择中，知道如何选择自己的人生，如何让自我绽放光彩。所以她决定听从内心，自由地选择人生，在

Dancing

Queen

的舞蹈里，在

I

'

ve

Been

Waiting

For

You

的歌词里，她给出了自己的答案。作为辅助的，还有罗茜、坦娅对自我、自由和真爱的寻找。在双线叙事的构思之下，电影探寻了女性如何对自我认知，如何面对生活与未来思考，如何寻找自由和真爱。

三、开放的情感关系背后女性对爱与自由的追求

《妈妈咪呀2》中开放的情感关系，对于部分国内观众，可能需要时间去理解这种文化差异。部分未婚女性可能仍受到物欲控制，考虑婚嫁能否获得物质保障和社会认可；都市的职业女性，比如《我的前半生》里的唐晶，追求自我价值，世界那么大，前途那么好，但是心中沧桑，在生活和工作压力下，没有快乐的心境；已婚女性，比如《我的前半生》里的罗子君和子群，寄生于男性和婚姻，拿自我与婚姻交换，在妻子和母亲的双重标签下，失去自由和生命感。

《妈妈咪呀2》中，苏菲在母亲年轻时的三位恋人中寻找生父，结果母亲等来一生真爱，女儿收获三个爸爸，并放弃早婚，携手爱人闯世界。影片中的女性，已经摆脱对物质享受的原始渴望，不以婚姻束缚爱情，把自我实现放在婚姻之前，是一种多约会、少子女、不被承诺制婚姻关系束缚的新人际模式。正如亦舒给女性的建议：“女性要先凭双手争取生活，才有资格追求快乐、幸福、理想。无论如何要有职业，因而结识志同道合的同事、朋友、对象，届时，可以结婚生子，也可以独身终老，这叫作选择，亦即是自由。”《妈妈咪呀2》中，开放的情感关系背后正是女性对自由的追求。

《妈妈咪呀2》中，除了爱情，祖孙三代女性的亲情，也让人感动和落泪。苏菲收获三个爸爸，曾经的情敌现在亲如一家，没有嫉妒和争抢，真诚和爱让人聚在一起。如果血缘不再是维系一个家的唯一标准，那么家该如何定义？答案是爱。爱的能力是女性追求自由的轴心线，爱自己，爱家人，爱朋友，具有爱别人的能力，同时也具有感受别人爱的能力。《妈妈咪呀2》中，开放的情感关系背后是女性对爱和自由的追求。

四、结 语

《妈妈咪呀2》是一部温情美好的音乐剧，是音乐与光影的结合，是视觉与听觉的双重盛宴。世外桃源的风情海岛，景即是画，人的代际交替即是时空。在双线叙事的构思之下，电影探寻了女性如何对自我认知，如何寻找自由和真爱。该影片丰富了当前开放包容时代下的多元的文化产业，对女性的自我发展和生活带来思考和启示。