论张艺谋《影》中的寓言化叙事策略

黄冬冬

(泊头职业学院,河北 泊头 062150)

张艺谋导演的《影》改编自军旅作家苏进的小说《三国·荆州》，这部影片自上映以来受到观众的好评，豆瓣评分7.7，微博推荐也达到85%。张艺谋导演在这部影片中要权衡历史权谋、人性主题，还不能舍弃最擅长的风景色彩，所以张艺谋导演很好地融入了“寓言化叙事策略”，让叙述的人物、主题和情节带着双层含义，既有意义的留白又能造成叙事的突转，让整部作品的艺术性和流动性展示得很完美。

一、寓言化叙事的解读

《说文解字》：“寓，寄也。”“寄，托也。”《庄子·寓言》：“言十九,藉外论之。”从这些文献中不难发现，“寓言”指的是一种寄予其他某种媒介，增强说服力，而不明确说明的修辞方式和说理方式，可以不拘泥于严格的文体定义。诺斯罗普·弗莱也曾说，任何作品的深入探究实质上都是寓言式策略。所以任何经典而富有魅力的文学作品都有意无意地从寓言艺术中汲取养分，从而或多或少地具有某种引人深思的寓意性，以达到叙事翻转和叙事留白的效果。

二、“影子”的人性隐喻

影片中沛国大都督子虞在八岁时，父亲被仇敌杀害，他的叔叔为其找到身形和长相相似的替身进行残酷的训练和培养。而且这个影子境州(这是子虞为了完成收复境州夙愿为其起的名字)，也一直生活在阴暗潮湿的暗道中，觉得自己只是替身没有自我，没有未来。这时候子虞的夫人小艾面对相似的两人，感情和欲望也有了倾斜和背叛，当影子在迷茫地呓语“我只是影子”，这时候小艾的回答“你是人”，成为影子从黑暗走到台前，从认命奴性走向斗争反抗的坚强支撑。在这里影子成为一个隐喻，这是导演运用的寓言叙事策略：影子表面是完成任务和承担风险的替身，实则是人内心深处影子和人的矛盾体，境州思想和人性的变化轨迹正是这种矛盾体的竞技斗争轨迹，最终境州“人”的心理打败了“影子”的心理，从甘心赴死的宿命感，转为杀死子虞，取而代之，自己主宰自己的命运。虽然这个历程有着正能量的宣扬，但境州最终杀死沛公，嫁祸子虞的冷血和理智，让人唏嘘不已，这就说明人性的黑白、善恶和正邪，就在一刹那之间，人性的复杂和多面，就像每个人心中都存在的一个影子。

小艾最后奔到门口的叙事留白也为这部影片的结局增加了隐喻性。美学家伊瑟尔曾经提出过“意义留白”的理论，他认为文本适当留下不确定性的“空白”，让读者必须依靠自己去发现文本潜在的密码。“奔跑”笔者认为是对子虞死亡的余情和对境州嗜血冷血的恐惧，而“停滞”则是对阴谋和人性的默认和无助，就像开头小艾说的：“这场战争中没有女人的位置。”最后小艾这种动作和表情，就在宣示着女人在男人的世界仍是附属状态，最终小艾的人生也会变成“影子”的人生，看透残暴、阴谋和冷血，她会选择怎样的人生，她的人性又会如何发展，这也是这部作品真正叙事留白的思考。

三、“水墨”色彩的符号解码

电影中的色彩作为一门美学艺术，和舞蹈、表演、音乐等一样，都是通过视觉和听觉等形式来叙述电影故事，而观看电影的同时也是色彩解码的过程，解读色彩背后的寓言就是解读角色和情节的过程。而对色彩的寓言化打造最丰富也最成功的当数张艺谋导演。所以观众每次看张艺谋导演的影片都能感受到他在用画面和色彩讲故事。比如《英雄》中有四种颜色，四种颜色表面都是风景自然色和服装配饰搭配色，但实际蕴含着很深的寓意，这便是在用色彩烘托人物，刻画情节，其中寓言化叙事的痕迹非常明显。

这次张艺谋导演在《影》中又是一次色彩的创新和升华，他摒弃以往的艳色和多样色，使用中国传统文化的单调黑白水墨入戏，全篇黑白素色处理，绵绵细雨、幽暗宫殿、悬崖石壁、黑白太极、传统书法，这些配色预示着剧情的阴森、肃杀，暗指人物内心的阴暗和诡谲。当然全篇还有一个变色，那便是红色，在水墨的阴暗背景下，血液的红色显得很突出很刺眼，让观众感觉角色骨子里的血性，比如忠实士兵和将领的各为其主，比如沛国公主战死疆场的尊严宣示，还有小艾和境州欲望的暧昧和冲动，这种红色的点缀和水墨的渲染完美融合，在静默的水墨画中各位角色阴谋诡谲，暗潮汹涌，一次次的血染都在为剧情的翻转打下基础，比如子虞、境州太极图中的血腥虐杀、夺取境州的伞刀大战，都在为沛公和子虞阴谋的翻转做准备，最后的血色喷涌达到高潮，而子虞和境州、真身和影子的决战也成为经典。而且水墨画还有一个特点便是在黑白之间有许多的渐变色和模糊色的灰色地带，这也象征着中庸之道，喻指着历史和人性并不是非黑即白，它是一种流动的变化，也是一种复杂的矛盾体，就像影片中沛国公主素萍大声控诉的那句：“什么是真的，都不是真的。”所以真真假假、黑黑白白难以定论。

四、“太极”的权谋启示

《易经系辞》中提到：“两仪生四象，四象生八卦。”两仪就是阴阳太极，指的是浩瀚宇宙间一切事物和现象都包含阴和阳，以及表和里两面，而它们之间又互相斗争互相依存，这是物质世界的一般规律。这种太极阴阳的图案和阴阳权谋之间的肃杀在影片中多次出现，这需要观众们穿过表层去解读其中暗含的寓意。在影片开场，小艾在阴阳八卦图中投掷着龟片进行占卜，最后说出：“这场战争是男人的争夺，是赌上性命的成者为王败者为寇。”这样的卜卦之词，便解开了一场权谋的明争暗斗。尔后在子虞训练影子成为攻破境州城池的棋子之时，太极图也多次出现，曾经打伤子虞的境州守将杨苍擅长使用硬如磐石的大刀，加上杨岩武功中的刚烈似火，所以在太极中主阳，于是子虞研究用女子沛伞的阴柔似水，来以柔克刚，这正好符合太极的精髓要义。而且作为影子的境州忠心耿耿、坦荡阳刚，却一直是影子的宿命，站在太极图中的阴处、暗处，而阴险诡谲、佝偻羸弱的子虞则是堂而皇之的大都督，站在太极的阳处，两者的阴阳对峙，就像人性的对决，也预示着境州和子虞有一场人性的厮杀。而且小艾作为一位重要的女性角色，在男人的权谋中也是一位关键人物，从她对影子境州心境和人性的影响，从她在阴阳太极阵中对武功的顿悟，又和境州配合把子虞打倒，无不展示女性的刚强，在背叛子虞后，和子虞的“琴瑟和鸣”则变成一种斗琴，这场男女的战争中，男人不一定是胜者。再加上整部影片子虞和沛公螳螂捕蝉黄雀在后的阴谋翻转，把朝堂上明处、暗处的对立和争斗，把权谋中的以柔克刚表现得淋漓尽致，也把整个太极阴阳的精髓体现得透亮彻底。

总之，张艺谋的《影》从题目到情节，再到场景和中国风色彩的视听画面，无不给观众带来一股视觉冲击和传统文化的暖流，再加上剧情的行云流水和寓言叙事的隐喻策略，把唯美画面同人性、权谋的主题完美融合，把意义的留白和叙事的翻转打造得毫无痕迹，给观众留下了许多的回味和思考。