室内设计中创意思维的研究

邱景源

邱景源：华南师范大学美术学院讲师

设计始终是伴随着人类历史的发展，当人们面对自身的衣、食、住、行等自然活动的同时，规划与设计就没有停止过；室内设计也是如此。室内设计是现代设计系统的重要组成部分，随着人们生活水平和审美水平的普遍提升，其对室内设计的要求也越来越高，创意性思维在室内设计中的作用和地位也愈发明显。

一、 室内设计与创意思维

室内设计不同于“室内装饰”“室内装潢”或“室内装修”等略显狭隘的概念，后面三者并不能包含“室内设计”的所有内涵。

室内设计是现今现代设计重要又年轻的分支，也是建筑设计不可分割的一部分，它包括了住宅室内设计、公共空间室内设计、专门空间室内设计等基本类型，既遵循着现代设计实用性、经济性、美观性、可持续性等基本原则，也有着自身的独特性，这种独特性集中体现在室内设计的创意思维上。室内设计的创意思维，时常伴随着形式与功能、空间组合关系、照明与色彩等与之相关的设计因素之间的协调，形式与功能是其中最重要，也是最需要认真对待的一组对应关系。能否处理好室内设计中的这些关系，既是考量该设计是否具有创意的重要标准，也是评价一个室内设计师能力高下的重要依据。

虽然“创意”一词常被人们提及和重视，但每个人对于创意的理解都不尽相同，但基本来说，“创意”可以简单地理解为具有创造性的想法，那么“创意思维”就是一种具有创造性想法的能力。维克托·帕帕奈克在《为真实世界的设计》中谈到，“设计是为有意义的秩序所作的有意识和机智的努力”，这表明设计不仅应当具有有意识的理性思考，还应有人的创意融入其中。简言之：创意思维的释义可谓立意——构思——表达，是集人的立意、构思、表达的技术运用的全流程。

二、室内设计的形式与功能

就室内设计的形式而言，主要是诉诸于人的感官——尤其是视觉。这要求设计者在进行构思之时考虑到使用对象的特点与个性，通过综合起合适的材料和精湛的技艺，创造出室内设计的精妙形式。而室内设计的功能主要用来满足人的物质层面的需求，绿色环保、符合人体工学原理、满足特殊人群的需求，是一个优秀的室内设计师需要工匠精神之精心思考的内容。针对室内设计的形式与功能孰轻孰重这一问题，明显有两派存在，一派是“形式主义”，另一派是“功能主义”。

“形式主义”曾经在建筑设计界受到人们的批评，密斯·凡·德罗在《关于建筑与形式的箴言》中明确表示，“我们拒绝考虑形式问题，只管建造问题。形式不是我们工作的目的，它只是结果”。持有“形式主义”观点的代表是贝克马（Jacob Berend Bakema），他将美国的苏利文（Locus Sullivan）的主张“功能决定形式”改为了“形式决定功能”，视室内空间的营造为审美意义上的创造。室内设计中的形式主义者，只片面看到了建筑空间设计中蕴含的美学意义。室内功能的实现离不开形式的表现，但对于设计者来说，过于追求形式而偏离内容，则会产生形式空洞的室内设计，丢失了建筑空间满足人的物质生活这一最基本的需求。

功能主义在20世纪初就开始流行，苏利文是美国建筑设计界早期功能主义的代表，他的主张——“功能决定形式”在当时颇有影响力。如果说苏利文以颇具革命性的理论在建筑业曾产生了重要影响，那么建筑师莱特（Frank Lloyd Wright）则将功能主义应用于实践，创造出了“有机建筑”的概念。这位上世纪20世纪早期建筑史上的重要人物曾经在芝加哥加入过苏利文的公司，莱特偏爱有机、自然的建筑，强调建筑的功能性，他认为这样的建筑能够实现设计、建筑和周围环境的有机统一，作为使用者的人可以在空间中自由地行动和生活。“流水别墅”是赖特在20世纪30年代为匹兹堡的百货公司巨头考夫曼（Edgar Kaufmann）设计的住宅，整个房子建在瀑布之上，使瀑布成为了房子的一部分，自然与建筑融合为一。这件作品也使赖特赢得了国际声誉。这足以说明，功能与形式之间密切的关系，对于室内设计师来说，好的作品的产生；富有创意思维的构思方法；富有想象力的立意行为，是展开室内设计的首要步骤工序。

人们对高层次品位生活的追求，使得室内设计师的关注热点，逐渐向人们在一定的室内空间里的体验和感受，在富有想象力的空间中，获得幸福感安全感。只有通过室内设计师的创意思维的构思方法去组织空间要素，才能使进入室内空间的人们在空间内的活动或使用的频率，在满足于不同阶层的人们的功能需要的同时，感受美的艺术效果。因此，室内设计所产生的灵感和想象力，有赖于设计师的创意思维的引导。

三、室内设计与创意思维的实践

室内设计是一个诸要素运用的结果。从室内设计的基本要素来看，它包含了人、建筑、环境和社会；从性质开看，它是功能性（实用性）、结构性（形式）和审美性（美学意义）的统一；而从设计的过程来看，室内设计经过设计定位、想法确立，最终要落实于整体的规划上。如何实践室内设计的总体性原则，需要设计师综合与设计相关的实践和认识的经验。

众所周知，室内设计是建筑设计的诸多环节的落脚点，而室内设计的定位——同整个的建筑的目的一样——首先是为人们的活动和生活创造一个理想的空间环境。从根本来说，室内设计的总体原则与室内设计的目的是统一的，因而不妨认为这一原则是室内设计创意思维的最高形式。因此，设计师在进行创意构思时，便需要思考如何将诸种重要关系统一起来，实现总体的最优效果。

首先，设计师的工作是为大众而服务的，自身的角色是幕后“导演”。因此室内设计师，应当在设计中淡化“主角观念”“主观意识”，始终秉承“以人为本”，用良好的设计观念引领受众者的审美活动。历史上，在大的室内空间设计上，较为成功的案例当属格罗佩斯设计的包豪斯校舍。这座新校舍是一个集合体，教室、工作室、宿舍、食堂和礼堂被安排在同一座建筑中，室内采用单纯的形式与现代材料，基本不设装饰。在此基础上玻璃幕墙大量使用，以营造良好的光线环境；室内各部分以天桥相连，满足最基本的沟通作用；预制构件在建筑中也广泛使用，模块化、工业化的思路在此也有精彩的体现。可以说，格罗佩斯的这件作品最大限度地利用包豪斯作为设计学校，方便师生在富有现象力的空间里研究和学习，充分体现了“以人为本”的设计观念。

其次，室内设计总体性原则的实施，离不开理性思维和感性思维的融合。现代科学研究表明，理性思维产生理性的认识。而感性思维的活动程度，取决于人们对不同形状、色彩、情感等能刺激大脑而产生的认知，加速产生创造性的联想、想象和跳跃性的思路。作为创意思维成果的室内设计，是人的理性思维和感性思维结合的产物。理性思维使设计师的构思在整体布局上合乎逻辑，对材料、空间和环境有明确清晰的认识，进而选取适合的方案为我所用；感性思维往往能够启发设计师的灵感，往往设计出别具一格的作品。

日本著名建筑设计师隈研吾在其书《自然的建筑》中谈到，中国现今的建筑大多“抄袭”美国20世纪80年代的高楼大厦，显得没有生气，欲集合起亚洲“生机勃勃”的设计师，利用在中国实施建筑设计的机会，设计出具有中国本土特点的建筑。于是，隈研吾在长城脚下设计了自己的作品《竹屋》，此作品综合了感性创意与理性思维的统一。可以说这是隈研吾对建筑界现状的理性认识，而在感性思维的引导下《竹屋》充满了创意——隈研吾选择竹子作为室内装饰的主要材料，建筑的外表也以竹子进行包裹，竹子不仅给人带来一种轻盈的感觉，使整个建筑空间更显轻巧；而且竹子是中国文化的重要符号，人们会由此联想挺拔、修长、凌霜傲雨的生命弹力，以及长寿幸福的引申意义。淡泊、清高、正直，这些均是中国人的人格追求，用竹子元素建造的室内外空间环境设计，有很高的意境在其中，尤其是建在长城——中国的象征——之上的《竹屋》，对中国本土特质进行了双层的强调，成为室内设计寓功能与审美高度统一的一件作品。

第三，室内设计的定位，以及方案中对理性思维和感性思维的兼顾，是室内设计中创意思维最为重要的两个内容。可以说，现代设计需要考虑的色彩、光线，以及空间内部物品摆放的动静关系、聚散关系，或是新颖的蒙太奇手法、结构主义手法、视错觉原理，都可以这两者为基础予以详细的研究和实践。

我们强调在室内设计当中，要提升设计师的创意思维意识的培养，在实际设计过程中，不但要注重形式与功能的协调，而且，也要考虑到以人为本的受众者接受的能力。其中，室内空间设计所使用的材料，也是文化的一部分，也是设计元素之一，同时也是设计师创造性劳动的体现。如同以上提到的日本设计师《竹屋》作品，就是把本土化室内设计，发挥得淋漓尽致。起码在室内设计当中，运用创意性思维，为我们演示了设计师如何把握自己是服务者的角色，如何创新、立意，如何在材料使用上，引导绿色意识，环保意识，以人为本的功能意识。例如，用什么样的材料体现文化创新，用什么样的设计意识，为不同阶层文化，地域生活工作的人们，设计出更适合居住办公或生活的赋予想象力的空间环境，从而有利于人们的健康生活和工作。

结语

室内设计离不开创意思维，这是人们一个明显的共识。但如何将创意思维与室内设计进行有机的结合，需要我们深思熟虑才能给出答案。富有创意的室内设计不仅需要平衡形式与功能，还要在总体性原则的基础上，对室内设计的定位做出解答，正确处理好理性思维和感性思维的关系，进而才能对其他较为具体的处理手法和表现关系作出回应。方法和理论固然重要，但具体的实践也不可轻视。

注释：

[1]李砚祖、张夫也主编，朱怡芳、宋炀编著. 中外设计简史[M]. 北京：中国青年出版社，2013:150.

[2]罗小未.现代建筑奠基人[M].北京：中国建筑工业出版社，1991:120.

参考文献：

1.〔日〕隈研吾.自然的建筑[M].济南：山东人民出版社，2009.

2.史坦利·亚伯克隆比. 室内设计哲学[M].天津：天津大学出版社，2009.

3. 王建柱编著.室内设计学[M].艺风堂出版社.1984.

4. 郭又新.限定背景下的自由：探索室内设计创意的思维与方法[J].装饰.2010(12)：135-136.