金宝ACTUS 微单轨相机

图文｜盛海明

一、何谓微单轨？

要讲清楚这个问题，先要从“单轨”说起。在胶片时代，有一类相机有多种名称：从取景方式来区分，叫机背取景相机；因为可作仰俯、摇摆等多种技术调整，又叫做技术相机；由于所用胶片尺寸较大，还常被称为大画幅相机。它比较完整的名称应为“机背取景大画幅技术相机”，其中又有“单轨”和“双轨”之分，所谓单轨机，就是安装镜头的前组机架和安装胶片的后组机架是在单根条状轨道上移动并固定的。图1为仙娜F2单轨机，其镜头和后背均能做大幅度的仰俯、摇摆和平移等操作，广泛应用于建筑、静物、微距、风景摄影等领域，是职业摄影师的重要工具。

进入数码摄影时代以来，为了将技术相机数码化，一些制造商如林哈夫和仙娜等公司也推出过使用数码后背的技术相机如仙娜M3、林哈夫679等，可以接驳哈苏、飞思、利图等数码后背使用，但价格高达6位数的数码后背令人可望不可及。于是国内有配件厂生产一种接板，将单反数码机身代替后背接到技术相机上使用，笔者也曾自己动手做了一块接板将尼康全画幅数码单反机身接到仙娜F2上使用（图2），但用过后就发现其实用价值很小：一是不能用短焦距镜头，即使配用广角皮腔，也要焦距在135mm以上的镜头才能在无限远聚焦；二是移轴操作幅度很小。产生这些弊端的根源就是单反相机的法兰距太长，成像芯片深陷在机身内部，用短焦镜头无限远不能聚焦，移轴量稍大时，成像光线就会被机身遮挡。

图1 仙娜F2单轨技术相机

到了2013年，事情有了转机。这一年索尼α7系列全画幅无反相机问世，由于取消了反光镜取景系统，法兰距仅为18mm，比尼康单反的46.5mm小了28.5mm。有多年生产技术相机经验的荷兰金宝公司，从无反相机上得到了启发，于2014年6月研发生产出了一款命名为ACTUS的新型技术相机，和索尼无反相机配合使用，便可具备以往大画幅技术相机才有的功能。由于金宝ACTUS重量仅为1.1kg(仙娜F2为3.6kg)，体积小巧，和传统单轨式技术相机相比显得很微小(图3)，因而ACTUS又称为“微单轨”，即微型单轨技术相机的意思。微单轨分为DC和DB两种版本：DC为数码相机而设计，DB专门针对数码后背，本文主要介绍DC版本。

二、ACTUS的结构特点

图2 接在仙娜F2上的尼康单反相机

图3 微单轨和传统单轨机的大小对比

ACTUS采用开放式的模块化结构，为了实现既有较大的移轴范围又要尽可能地减小体积和重量，采用了前后组功能分离的设计，即前组仰俯和摇摆，后组平移和调焦，使结构大大简化，体积小巧而便于携带（图4）。该机的仰俯和摇摆采用带自锁功能的精密齿轮调节，调整到位后松手即可，十分方便，且为不脱轨设计，即摇摆或仰俯后不改变焦点（图5）。后组的上下平移和调焦不带自锁，分别由三个定位螺丝固定。对焦和上下平移均采用齿轮驱动调节，水平平移采用直接推动式。对焦行程长60mm且有刻度指示；左右平移各20mm也有刻度指示（图6）；上下平移只有零位指示，但每移动5mm都有一个克蹦定位提示；而且所有的移轴调节都有手感明显的零位克蹦，无需用眼睛看，手就能感觉到。

皮腔主体采用羊皮制作，有长短不同的多款，随机附带的三峰标准皮腔，最大工作距离为125mm，皮腔和前组镜板及后组机身板的连接方式为磁铁式，磁力强劲，接合牢靠，装卸快捷。

图4 微单轨ACTUS

图5 ACTUS前组

基座底部采用雅佳标准的燕尾槽结构，无需使用云台板便可直接将其固定于云台，非常方便；同时底部也提供了1/4和3/8英寸两个螺孔，用于固定非雅佳标准的云台板。

微单轨和数码相机机身通过一个卡口连接，只要拧下4颗小螺丝便可更换卡口以便搭配不同的机身。卡口处还设置有机身方位锁杆，只需向上拨动该杆并转动相机便可从水平方向快速切换至垂直方向（图7）。

整机做工精细，外型简洁，给人一种精密仪器的观感。各种调节阻尼适度、手感舒适，觉察不到螺距间隙误差。

图6 ACTUS后组

图7 后组卡口和机身锁杆

三、ACTUS的主要技术数据

体积：153mm×98mm×149mm（不连镜头板和皮腔）

重量：1.1kg（实测）

目前，随着我国经济与科技的大力发展，社会各行业对于复合型人才的需求量也在日益增加。同时，除了保证人才需求的数量，还要求人才的综合水平应当与时俱进，紧跟时代发展的步伐。因此，针对现在社会的需求，移动学习以它独有的灵活性与便捷性，登上了现代教学的舞台，成为新时代教育发展的催化剂与助力者。英语是当前较为普遍的交流方式之一，为培养更多满足社会需要的语言人才，我们必须探索出融合移动学习与英语教学的新方法。

前组仰俯范围：仰9°，俯10°

前组摇摆范围：可360°旋转（实际角度决定于皮腔、镜头和机身的组合）

后组移轴范围：水平40mm（左右各20mm）

垂直27mm（上12，下15mm）

该机的移轴范围虽然从数字绝对值看并不大，但相对于24mm×36mm的全画幅而言，已经不算小，比如水平移轴20mm，已经超过了画幅长边的一半，相当于4×5英寸的大画幅相机上67mm的移轴量（4×5英寸画幅的长边实际尺寸为120mm），这是一个相当可观的移轴量，在大多数情况下已经够用。而且，即使再把移轴量做大，实用价值也并不大。因为索尼无反相机毕竟不是数码后背，它的法兰距再短也有18mm，当移轴量达到一定程度时，光线便会被机身挡住产生黑角，这时即使还能继续移轴，也无实际意义。ACTUS具备多种机身卡口供选择，几乎各种流行品牌的可换镜头机身都可以通过相应的卡口接驳使用。但是对于不同类型的机身，其使用的效能是不同的。如果是单反相机，由于法兰距大，成像芯片深凹在机身里面，首先在短焦距镜头的应用方面有较大限制，无法使用短焦镜头；其次，因为容易出现遮挡，故移轴操作难以达到该机设计的最大移轴量。所以，ACTUS加单反机身使用的话并不能将其所有功能全部发挥出来。

很明显，ACTUS是为索尼α7系列量身定做，其结构和移轴量就是针对该系列相机的特点设计的。

四、关于镜头问题

到目前为止，金宝共推出了十几种镜头接板，可以转接的镜头种类繁多。

首先，为了保证能对无限远对焦，镜头的合焦距离（法兰距）要够大；其次，为了保证移轴量，镜头像场必须足够大。

可以用在微单轨上的镜头有很多，归纳起来有以下几类：

图8 配施耐德58XL的ACTUS

图9 配宾得45mm镜头的ACTUS

图10 配尼康60mm镜头的ACTUS

1大画幅相机镜头此类镜头的像场通常都很大，例如4×5系列镜头的像场至少在160mm以上，用于135画幅的移轴是绰绰有余。按照一般规律，像场越大分辨率越低，但4×5系列中有些生产年代稍近的如施耐德和罗敦司得的某些镜头分辨率并不低，如施耐德Supper-Angulon 58 XL，此镜头的焦距是58mm，最大光圈F5.6，像场直径为166mm，和α7RⅡ机身配合表现出色（图8），其分辨率相当高，接近索尼55mm F1.8镜头的水平，一个4×5像场的镜头有如此之高的分辨率，着实令人吃惊。但此系列镜头中焦距稍短的镜头如38XL等由于法兰距的原因不能在ACTUS上对无限远对焦。另外，罗敦司得和施耐德公司有一些为数码后背设计生产的高分辨率镜头中焦距较短的镜头也是由于该原因而无法用于该微单轨。

2中画幅相机镜头用于中画幅单反的镜头的法兰距是相当长的，用于微单轨不成问题。这类镜头的像场也够大，即便是最小的6×4.5规格的120镜头，用于135画幅的机身，还是有一定的移轴量。如果是6×6或6×7cm画幅的镜头，移轴量就更大了。此类镜头种类较多，数量庞大，所以金宝也有多种镜头板供选择，如哈苏、玛米亚645、玛米亚67、宾得645等。曾经将宾得、玛米亚和哈苏的几只镜头试用比较过，其中哈苏CFE 50mm F4和CFE 40mm F4镜头的表现优异，无论分辨率、反差和色彩还原都有明显优势，唯一的不足是那只40mm镜头有点重，体积较大。由于胶片使用者已大大减少，二手中画幅镜头的价格已降得很低，所以这类镜头不失为一种高性价比的选择。图9为配宾得67的45mm F4镜头的微单轨。

3135相机镜头由于法兰距原因，135单反相机镜头只能用于法兰距更小的无反相机机身。不同的135镜头的像场也不尽相同，像场大些的镜头才能保证有一定的移轴量，如移轴镜头，但佳能和尼康的新款移轴镜头由于采用了电子控制光圈，必须有相应的电子镜头接板才能调节光圈，金宝已研发生产出佳能电子镜头接板，使佳能的移轴镜头可以用于ACTUS。这对于已经有佳能移轴镜头的用户是一个好消息，镜头多了一种利用途径，不过这块电子镜头接板的价格并不便宜。如果不需要大的移轴操作，而只是利用微单轨作微距或超微距摄影，则对镜头的像场没有太大的要求，大多数镜头都能使用，图10是配用尼康60mm F2.8D微距镜头的微单轨。

图11 配放大镜头的ACTUS

4放大机镜头放大机镜头是传统暗房的重要装备，原本是用来放大制作照片用的，根据光路的可逆性原理，也可应用于拍摄。所以，微单轨的问世，使这些镜头有了新的用武之地。图11是微单轨和罗敦司得的50mm、80mm、105mm、135mm和75mm放大机镜头，除了50mm镜头的像场略小之外，其余都是6×6cm以上的像场。各款镜头的法兰距都够大，无限远对焦不成问题。同时，放大机镜头的分辨率都不低，色彩还原也很好，和摄影镜头相比毫不逊色。图12a为罗敦司得80mm F4放大镜头所摄，图12b为其局部。

放大机镜头的另一优势是体积和重量，由于放大照片无需大光圈，因而镜头做得非常小巧和轻量，每个重量仅为100g左右，二手的放大机镜头价格也比较便宜。使用放大机镜头拍摄时要注意加遮光罩，因为设计放大机镜头时只需考虑从后面射来的光线，无需顾及来自前方的光，现在将其作拍摄用途，有可能会产生眩光。

5微单轨专用镜头前面所讲的各类镜头中间，焦距在50mm及以上的选择很多，而在短焦距方面的选择就少得多了，特别是35mm以下，能满足像场和法兰距这两个条件的镜头就很少了。佳能的17mm和24mm移轴镜头可以是一种选择，但要使用专用镜板和广角皮腔。有些焦距较短的大画幅镜头和专为数码后背设计的高分辨率数码镜头如罗敦司得HR系列中的23mm、28mm等，就是因为法兰距不够大而无法在该微单轨上配合索尼机身使用。

图12 a 80mm放大镜头所拍，机身索尼α7RⅡ

图12 b 图12a局部

图13 配金宝24mm镜头的ACTUS

为弥补这一短板，金宝公司专门为ACTUS生产了一款广角镜头：ACTAR-24，焦距为24mm，光圈F3.5～22（图13）。该镜头的最大特点是具有较长的法兰距，使用标准皮腔便可从容进行移轴操作。其像场直径为70mm，水平方向有约30mm的移轴量（左右各15mm）。另外还有一款60mm镜头：ACTAR-60，像场直径达75mm。由于该焦段有很多镜头可用，所以这镜头并不那么引人注目。

五、微单轨的用途

1控制透视

图14 金宝24mm镜头未移轴拍摄

图15 金宝24mm镜头移轴拍摄

当拍摄建筑物时，只有当镜头光轴水平时，建筑物的垂直线才会铅直，但是为了拍到建筑物顶部而将镜头上仰时，垂直线就会产生汇聚，产生不稳定的感觉，如图14。解决这个问题有两个方法：一是拍摄后通过软件纠正透视变形，好处是拍摄时无需特殊设备，坏处是图像品质有一定下降需要后期处理；二是通过使用移轴镜头或技术相机在拍摄时就把透视调好，优点是方便和图像质量高，操作也非常简单，只需在保持光轴水平的状态下将镜头向上平移即可（图15）。由于ACTUS微单轨的前组没有设置平移功能，而是通过移动后组（机身）来达到这一目的，机身向下平移即等同于镜头向上平移。

图16 80mm放大镜头未移轴拍摄，光圈F22

图17 80mm放大镜头移轴拍摄，光圈F4

图18 80mm放大镜头移轴拍摄

图19 施耐德58mm镜头移轴拍摄

2 控制清晰平面使用技术相机拍摄的另一大优势是可以控制清晰平面的位置，普通相机拍摄时的清晰平面是平行于成像芯片的平面。在镜头焦距和拍摄距离一定时，景深与光圈成反比，即光圈越小景深越大。而有时我们需要大景深时，即使把光圈收得很小，景深仍达不到要求，如图16所示，用80mm放大镜头拍摄，已把光圈收到最小（F22），角尺仍然只有部分清晰，同时，光圈过小出现衍射而导致像质下降。图17使用同一镜头拍摄，作了俯3°的移轴调整，光圈全开（F4），角尺全部清晰。这便是利用了莎姆定律：当物体平面镜头平面和胶片平面三个平面相交于一线时，物体平面将全部清晰。利用此原理可以同镜头的仰俯和摇摆将清晰平面调整到需要的位置，如图18中的清晰平面调在上面那个礼盒的上表面，画面中的其他部位均为模糊。也可利用莎姆定律进行相反操作， 依靠适当地调节清晰平面仅使某些局部清晰以达到视觉强化的效果。如图19的清晰平面是在和纵向排列的四张“K”相交的位置，所以四张“K”清晰而其余牌模糊；图18和图19都是普通相机所拍不出来的效果，当然我们现在可以通过后期制作出类似的效果。但和直接拍出来的还是有所不同，如用移轴技术拍摄夜景时，非清晰区域中的光源产生的光斑会互相融合重叠在一起，这是通过后期难以达到的效果（图20）。

图20 金宝24mm镜头移轴拍摄

图21 横向3张接片，58mm镜头

图22 9张接片，58mm镜头

图23 前组旋转180°延长皮腔

图24 翻拍底片的装置，75mm 1:1复制镜头

3单视点接片有两种情况需要接片：一是单张照片的视角不够或需要改变照片的长宽比例；二是为了获得高像素照片。普通照相机通常是转动相机接片，缺点一是会产生变形，本来直的线条会弯折或变成曲线；二是对接片技术有较高的要求，有可能接不上。而利用微单轨接片时镜头保持不动，平移机身拍摄若干张再拼接起来，由于是在同一像场面上拼接，所以既不会变形又不会接不上。移轴镜头虽说也可接片，但因为移轴镜头不能同时做水平位移和垂直位移，故只能单排接片，要么横着3张，要么竖着3张。而微单轨可以同时做水平位移和垂直位移，所以接片张数可以是2张、3张也可以是4张（横竖各2）、6张或者9张（横竖各3），这也是微单轨相机优于移轴镜头之处。图21是横拍3张接片，镜头是58mm，等效视角约为28mm镜头的视角。图22是用9张拼接（分上中下三排拍摄，每排拍摄左中右3张），9张接片的结果相当于用76×51mm大小的成像芯片拍摄了一张照片，像素接近2亿。所用镜头为施耐德58mm，拼接后画面的等效视角约为28mm镜头的视角。该图片放大至2米后依然很清晰。

4微距摄影因为具有可连续变化长度的皮腔装置，所以用微单轨进行微距摄影也是其强项之一。利用其标准配置，50mm镜头便可轻松达到1:1的倍率。如果将它的前组旋转180°，镜头板的卡座移到前方，就等于将轨道延长了45mm（图23）。80mm的放大镜头也可拍到1:1，50mm镜头则可达到2:1的放大倍率。如果还需要更大倍率，可以换更长的轨道和皮腔。笔者拍摄微距时一般都用罗敦司得放大镜头，其中有一款APO 75mm F4镜头，它的工作倍率范围是0.8至1.2倍，最佳倍率为1倍，这是胶片时代用于复制底片的专用镜头，现在我们可以用来将底片翻拍转化成数码文件，为提高翻拍的效率和保证质量，需要专用翻拍装置，笔者利用高坚的滤镜架和近摄接圈自制了一个（图24）。用该套装置翻拍135反转片或负片，其像质优于用微距镜头翻拍的像质。因为微距镜头在设计制造时要兼顾到整个对焦距离范围的像质而不得不对近摄像质作出一些妥协，而专用复制镜头只需对特定拍摄倍率作像差纠正，故其在拍摄倍率为1:1时，成像质量优异。

六、结语

金宝微单轨ACTUS的出现，提供了一个技术相机数码化的途径，就是利用数码相机机身和微单轨组成一个迷你版的数码技术相机，增强了普通数码相机的功能，使其在都市建筑、自然风光、产品静物以及微距摄影等领域有着更广泛的用途。虽说数码相机的成像芯片比起数码后背要小一些，像质也略逊一筹，但其价位比数码后背要低得多，对于预算不是很充分的摄影师和爱好者而言，不失为一种具有实际意义的解决方案，让摄影者无须花费太多便可以拥有以往大画幅技术相机才具有的操控手段和表达方式。关于搭配使用的机身种类，从移轴量和适配镜头的广泛性考虑，无反相机明显优于单反相机，从像质考虑，全画幅又胜过半画幅等其他较小规格的相机，所以最合适的机身是全画幅无反相机。目前来讲，尚只有索尼一家，在其无反相机系列中，α7RⅡ和α7RⅢ比较理想，这两款机身低感光度像质优秀，功能丰富。α7RⅢ在续航和操控性等方面更强一些，但技术相机是一个慢拍系统，对焦全靠手动，移轴操作更是快不起来，所以α7RⅢ的高速连拍和增强的自动对焦性能在ACTUS上并不能体现出来，而α7RⅡ目前的价格已下降很多，作为配合微单轨使用，性价比很高，本文中用微单轨拍摄的图片均使用了α7RⅡ机身。一旦尼康或佳能的全幅无反机问世，相信金宝很快便会推出相应的微单轨卡口，那时机身的选择余地就会大一些。从另一个角度看，微单轨ACTUS在一定程度上弥补了无反相机系统的某些不足，如到目前为止，索尼镜头群中尚无移轴镜头，但有了ACTUS以后，这就不成问题了，每一个能装上去使用的镜头都具有了移轴功能。要说ACTUS的不足之处：由于取消了后组的仰俯和摇摆，整机功能有所欠缺，拍摄时不能调节被摄体的透视形状。当然，这是为整机轻量化和保持便携性而付出的代价，如果增加此功能，体积和重量将会大大增加，可谓鱼与熊掌不可兼得吧。和数码后背相比，无反相机机身搭配技术相机的另一个不足是可以使用的短焦距镜头不多，选择余地较少。