电影摄影的空间造型研究

（浙江艺术职业学院，浙江 杭州 310053）

一、前言

影像画面的作用是记录镜头前的人物和环境信息。纪录片以记录真实对象真实场景为主，而作为虚构的电影剧情片，记录的是演员扮演的角色和非真实场景。电影讲述的是一个虚构的故事，通过跌宕起伏的剧情，激起人们的情感体验。如果电影画面能在造型上辅助叙事，帮助营造故事所需要的情感基调和氛围，这样画面本身就参与了故事的讲述，而不是客观的记录。

画面参与叙事，是通过调动画面本身的各种造型元素来实现，通过对这些造型元素的设计，使每种造型元素有所变化，形成独特的视觉感受，渲染故事所需的情绪氛围，实现为故事讲述服务的目的。

二、电影画面造型元素分类

构成电影画面的元素有很多，但不是每一种都能成为具有情感表达的造型元素。首先，它必须能产生变化；其次，不同的变化形式能带来不同的情绪感受。这样它才能通过丰富的变化形式参与跌宕起伏的叙事，帮助营造情绪氛围。

解析画面构成元素，能够参与造型的种类很多，比如构图、光影、色彩、材质、空间等，很多新的造型元素正在不断被发现。这些造型元素通过丰富的变化，在画面中参与情感表达。下面我们专门来认识下空间造型。

三、空间作为一种造型元素

在所有画面元素中，空间是一个最常见但也是一个最独特的画面元素。它是唯一一个非实物元素，你看不见它，它就是没有，就是空，就是透明，其他造型元素你都可以看见，唯独它你看不见。它是无形的，但是它却又是有形的，它是由四周的物质围合而成，四周物质的形状、间隔决定了它的形状、大小。在这个世界上，有间隔空隙的地方就有空间。我们的演员总是身处在一个特定的空间中。

空间可以分为自然空间和人工空间，自然空间就是地球上的各种地形地貌，如热带森林、沙漠草原、陆地海洋等，除了自然空间，还有人类制造的空间形态，如人类修建的各种建筑形态、楼台亭阁、花园院落等。我们就生活在这不同的空间形态中。不同的空间形态会产生不同的空间感受。繁华都市的钢筋丛林，乡村田野的空旷静谧，山顶的豪迈辽阔，峡谷的阴森曲折，都是不同的空间形态，带给人不同的情绪感受。

中国的南方北方，因为不同的气候和文化风俗，形成了不同的空间样式。北方一马平川、天地辽阔，给人豪气爽朗的感觉，南方水乡古镇、烟雨朦胧，给人隽永幽深的感觉。

我们总是生活在一个空间中，我们的喜怒哀乐，人生命运总是发生在一个空间中。在现实中我们的环境空间是没法选择的，但是在银幕上，在编设的故事中，空间却是可以选择和塑造的。我们要制造我们需要的空间形态，根据我们的需求，对空间进行形态处理，进行造型设计，使镜头里的空间成为我们表达情绪的一种造型元素。

根据剧本设计独特的空间形态，让演员身处空间产生故事所需情绪感受，这就是空间造型的任务。

四、空间造型设计

空间的造型设计包括镜头前的空间设计和镜头里的空间处理。

不同的空间形态能给我们不同的感受，我们把这些感受进行分门别类，相关的表述词有：狭窄、压抑、扭曲、辽阔、悠长、隐秘、开放、封闭、自由、囚禁。这些不同的空间感受，可以配合不同的故事，营造不同的氛围。

很多导演在电影开拍前，花费大量时间精力，去寻找自己心目中的理想空间形态。如果现实中找不到，就要请美术师进行修补，改造成自己所需要的空间形态，甚至进摄影棚，完全创造一个全新的空间。

不同的空间形态除了制造不同的感性情绪氛围，还可以进行编码，植入导演的思想理念，完成符号化的隐喻设计，表达更高层次的主题。

五、空间造型案例

知道了空间造型的功能后，我们在故事片拍摄中就要有意注意空间这一造型元素，根据故事选空间、造空间。这个空间我们如果不注意就会失去一个重要的造型元素，如果我们注意到了，并加以利用就会成为我们的有力工具，下面我们来看一些案例。

电影《卡拉是条狗》中，葛优饰演的老二是一个社会底层人士，养了一条没有办证的廉价小狗，结果被警察搜走，但他又没有钱去办狗证，为了要回自己的狗想尽了办法。电影为了衬托老二的人生底层困境，有意识地制造了很多囚笼似的空间，在这些老二生活的空间中，有栅栏、有铁丝网、有栏杆，有拥挤的车厢，有被阻拦的铁道路口，有囚车，有关押房等。这些不同的障碍物制造出了一个个很狭窄的空间，再加上作者有意识的构图处理，老二头上的空间总是很小，经常顶着画框，给人以局促压抑的感觉。作者就是想通过这样的空间感受，给观众传递老二这种社会底层人士不自由压抑的生存状态，狭小的生存空间，卑微的尊严空间。

在电影《长江图》中，空间已经不是作为背景情绪渲染，而是进入了剧作结构，成为一个必不可少的剧作元素。导演透露，作者在观察长江的过程中，由不同的空间感受，激发了故事创意。长江从高原始发，流向平坦的大海，一路上随着海拔和地形的变化，呈现出很多不同的空间形态，而这些不同的空间形态，恰恰可以和影片的叙事产生契合。这些不同的空间形态暗示着男女主人公不同的情绪状态或者说性格形态，随着男主人公从下游到上游，女主人公从上游到下游，他们的性格情感在发生着对应的变化。

电影《空山异客》写的是一个中年人回到家乡，思考自己一生所走的历程。作品非常注重空间的塑造，导演找了很多能表达内心感受的空间，因为他觉得自然空间是内心的一种外化，作品书写了现代人精神的荒芜，所以特别注重空间的感受。导演杨恒说道：“我透过《空山异客》更想说的，其实是当代社会中人精神的荒芜。中国现在的发展非常非常快，人们都选择进城，都为了某种生活目标去奋斗，但时常会忽略过去，忽略他们是从土地出来的，他们放弃了土地，这些事情让我觉得电影的场景甚至会比演员更重要，我花了很多时间去寻找拍摄的场景。”由此可见，空间是导演另外一个更重要的主角。

在贾樟柯电影《三峡好人》中，那些到处残垣断壁的拆迁现场，到处满目疮痍的废墟弃物，代表着库区移民失散的家园，迷茫的前方，消失的历史和记忆，这种独特的空间形态暗喻人物未知的命运。

六、结语

对空间的处理，要根据主题和剧情的需要进行不同的设计。比如同样是城墙这样的空间，《小城之春》和《站台》就进行了不同的处理，两者形成了不同的文化内涵。《小城之春》的城墙虽然破烂不堪，但是它却代表着一种传统文化的坚守，时代虽然处于动乱年代，国家分崩离析，祖国山河破碎，但是中华文明的道德传统却没有破碎，它牢牢地扎根于中国人的内心。到了《站台》这里，城墙空间却代表了另外一种文化内涵。在一个飞速发展的变革时代，城墙所代表的旧传统在变革年代呈现出前所未有的迷茫和窒息。《站台》里那些城墙的瓮城、门洞，展示出一个封闭的围城，一个旧有凝固空间对人心灵的禁锢。