久在樊笼里 复得返自然—荆桂秋花鸟画赏析

文_秦金根

荆桂秋兄花鸟画似一股清风，徐徐吹来；又似一股清流，从深山中汩汩流出，润物无声，沁入心田，清凉，自然，亲切。乡野一隅，和谐宁静，意境幽远，荆兄的花鸟画无声胜有声。它是网络时代的一股清流，亦是重形式、重技巧的画坛上的一股清流。

荆兄专业出身，受过国美优秀传统的熏陶、名师的指授，学养积淀深厚，画技纯熟，但他没有选择炫技的路数，也没有选择对重大主题的构思。他身处闹市，但心属自然，故其花鸟画最重自然，师法造化，取田园野景，描绘事物和谐共处的氛围。画由心生，境为意造。这些宁静和谐的气息根植于荆兄平静安详的心灵，简约平淡，物我同化。因其热爱生活，热爱生活中的微末—平常之景、常见之物，赋予心灵真实的感受，用画笔描绘出来，情景交融，感动欣赏者，可谓先乎情而动人心也。

从题材上说，荆兄最喜选取田园一景，着意描绘，使之成为生动而宁静的场面，富于野趣，歌颂人与自然之和谐共处，洋溢着积极乐观的生活气息。最近所绘《红枝穿篱过》一图，取小园乡篱一角，篱笆立处，红花绿叶，横斜穿插，招蜂引蝶，平静安详。三只乡鸡极为享受，傍卧篱落花丛，神态交互，别生清净。另一幅《得意篱边展纸抒》一图，取秋日篱落一隅，藤蔓缠绕，黄叶满地，五六松鼠，或腾跳枝头，或成群享受松果，或好奇张望，情态各异，生动逼真。友好的环境，友好的心绪，荆兄画笔洒脱浪漫，抒写心中真意。《新巢檐下喧》一图，描绘屋檐下的美好生活，新燕啄泥，自筑家园。荆兄题诗曰：“辛苦似田家，同乐亦怡然。”劳动辛苦，却乐在其中，是新燕的追求，亦是田家的写照，更是生活的真实。此景此情让人联想起陶渊明的诗歌，其在《拟古》诗中写道：“仲春遘时雨，始雷发东隅。众蛰各潜骇，草木纵横舒。翩翩新来燕，双双入我庐。先巢故尚在，相将还旧居……”

1.荆桂秋 春水绽红芳 68cm×138cm b2018

2.荆桂秋 醉香难眠梦 138cm×68cm 2018

3.荆桂秋 任由鸟啄鱼美丰 138cm×68cm 2018

4.荆桂秋 篱落花草芳 138cm×68cm 2018

5.荆桂秋 山里红 138cm×68cm 2018

宁静祥和，乐观处常，是荆兄花鸟画的主旋律、主基调。乡野时卉，飞燕戏蝶；树傍篱落，村禽常绕……皆为田园常景，身处其间，则别有感触。城市化的发展，快节奏的生活，网络信息时代的疏离感，环境的污染破坏……都让我们驻足回望那亲切和自然的田园生活，没有更多的抱负，没有无奈的矫情……荆兄的心绪平静，在都市中抒写田园诗情，用画笔和才情为城市人打造祥和、宁静的精神家园。

荆兄花鸟画构图极为讲究，反映出精湛的绘画修养。整幅画面，荆兄常剪裁一角，用为空白，采用重心偏侧的方式构图，着笔处常占四分之三，形成疏密变化。《娇艳墨叶开》立轴，从右下立足重心，用笔向上出枝，花枝长短变化，角度亦略有不同，其间飞燕点缀；重心处用墨笔写叶，大开大合，使重心更为稳定。左下、左上留有大片空白，与中右处形成鲜明的疏密对比，灵动通透。《艳阳》构图则采用对角线的形式，上重下轻，左下和右上虚和灵动，为松鼠留出大片活动空间。

荆兄的花鸟画并不特别呈现技法因素，其用笔、用色重在自然，与营造的宁静和谐的环境相适应。同时，其用笔用色则表现出画家良好的素养，即在自然中追求丰富。其用笔写线，尤重笔触的书法艺术效果。荆兄在书法上有较好的功底，于隶书、行楷书上都曾用功，并将之运用到写线状物上。其写线果断，一笔完成，轻重对比，墨色深浅，尽在一过之中。有时树干用重墨，多用书法点的写法，逆藏滞重，与写线不同。其用色简明亮丽，多用明暖之色，反映出荆兄乐观洋溢的精神状态。其用色亦非常注重变化，深浅、浓淡、明暗等对比有致，并与墨色相交相映。其写描动物，重墨、色互用，但多以墨为主。墨的浓淡、干湿、燥润，通过用笔的深浅、提按、中侧等不同的运用，写出轮廓，再辅以用色，生动活泼，殊能传神。

6.荆桂秋 百鸟繁衍逐香渡 138cm×68cm 2018

荆兄的花鸟画素养不仅在专业性上深入探索，同时于书法、诗歌等方面多有锤炼，继承花鸟画文人化的传统，表现平和雅丽的风格特征。其题画诗亦多有感而发，以白描写法，清新自然，与画面相辉映。如其一画，丛篱浪漫，花叶昳丽，蝴蝶飞舞，春和景明。荆兄题道：“篱落花草芳，翩翩任悠扬。得意展纸墨，淋漓尽痴狂。”画家心绪已幻化为春天的蝴蝶，在篱落花叶中飞舞，享受春天，近乎痴狂陶醉。而此时，其执笔作画，墨色交映，不亦近于痴狂矣！

7.荆桂秋 碧水映晴空 138cm×68cm 2018

戊戌谷雨后二日于耕之堂