此丑有真意

摘 要：秦腔《忠保国》是人人皆知的传统历史剧，像《黑叮本》、《赵飞搬兵》、《大升官》都是其别称，其中《二进宫》是比较出名的折子戏，一直活跃在舞台上，备受人们的喜爱。《忠保国》这部传统历史剧行当齐全，兼具唱念做打，对于观众来说，十分的有看点。而本文谈论的重点在于此丑有真意——《忠保国》这部剧中赵飞一角的塑造。

关键词：赵飞；演员；《忠保国》

中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1004-7344（2018）30-0370-02

1 引 言

《忠保国》这一剧不仅仅以秦腔的形式被演绎，还以京剧等形式被呈现在舞台上，但是相比较而言，秦腔这一剧目更有亮点、有特色也更加的经典。在剧情的设计上，秦腔比其他变现形式更加的合乎情理，其故事情节也比较的连贯、紧凑，各个故事情节之间也有比较大的联系，并且是按照一定的顺序、一点点的展开故事情节，在这点上，秦腔的处理还是比较抓人心。通过对故事情节的细致刻画，充分的展现出了赵飞正面的人物形象——少年英才，不害怕艰难险阻，为了祖国甘愿奉献自己。

2 赵飞角色的作用

赵飞在秦腔剧目中是一个丑角的形象，作为一个一直扮演丑角的演员，他们始终认为“丑角艺术，妙在机趣，贵在脱俗，笑不油舌，乐中有戏，戏凭技艺，绝活出奇”。在所有的秦腔剧目中，每一本戏剧几乎都有丑角，在许多的戏本中，丑角更是其中的点睛之笔，更有甚者，有许多以丑角为主要角色的戏剧在民间广泛流传，得到了很多观众的喜爱。比如说：《男生子》、《穷乐观》、《荒郊义救》、《老少换妻》、《教学》、《连升店》等。在《忠保国》这一剧目中，赵飞这个丑角的戏份也有很多，并不亚于任何一个主角，如果演员的表演功底比较深厚，戏本的剧情比较出彩，那么这个角色会使整部剧目的质量大大的提高。

3 赵飞角色的塑造

纵观秦腔的发展史，会发现许多取得很好成绩的丑角，他们的表演风格、表演形式，为秦腔的发展添上了浓墨重彩的一笔，也使秦腔的表演内容以及表演的形式更加的丰富多彩。这些丑角也为秦腔迅速的占领市场，吸引了许许多多的观众，也为秦腔艺术的普及、宣传以及提高做出了贡献。任何剧目都少不了丑角，丑角的存在使得戏剧更加的生动活泼，也更容易吸引广大群众，在丑角的发展历程中，每一个丑角都有自己最为独特的特点，正是由于每一个丑角都不尽相同，这就使得丑角的发展史更加的丰富多彩、绚烂多姿。“酥麻糖”即苏牖民、马平民、汤涤俗是在丑角界造诣较高的三位名丑，他们三位也是易俗社德高望重的前辈。其中苏牖民先生的经典曲目《闹学》、《三滴血》等，都有先生自己的特色在里面，并不是每一个丑角都能做到的。比如说，在表演《闹学》这一曲目时，苏先生摒弃了传统的化妆模式，放弃了化脸谱，而是使用适量的白色棉絮，将其站在眉毛以及胡须上，对传统的艺术进行了创新，最终取得了不错的效果。马平民先生因为在表演丑角的领域有着较高的技巧，因此被北平喜爱他的观众们称为“马博士”。汤涤俗在可以塑造的角色类型比较的多变，他不仅可以表演小丑，还可以表演老丑以及丑旦，其表演的人物在观众眼里的形象是比较的笨、傻，但是他的表演形式是别具一格的，其唱腔以及神态与其他的丑角都有着很大的差异，这也是其魅力之所在。

在《忠保国》中赵飞的角色是属于武丑，武丑这一行在戏曲中占有非常重要的地位，但是由于种种原因的影响，能够担当武丑角色的表演者又比较的少。武丑的表演要求比其他角色要严格许多，因为其表演的好就会极具魅力，如果表演的不好就会对整场戏曲产生不好的影响。武丑又被行业内称作为“开口跳”，这就要求表演者在对角色进行演绎时，要严格按照表演的标准来进行，要求他们口齿伶俐、吐字清晰、语调抑扬顿挫以及情绪到位。举个例子来说，在《修书》中，赵飞的出场道白有很长的一大段，这对演员功底的要求是非常高的，要求演员在陈述道白时不仅要有丰富的感情色彩，还有吐词清晰。赵飞在整部戏中起着至观重要的作用，因为整部戏的节奏很紧凑，观众在观看的时候就会很紧张，这就需要赵飞这一角色来进行氛围的调节，让观众从紧张的故事情节中解放，在轻松诙谐的氛围中感受剧情的发展。在《忠保国》这部戏中，是采用先抑后扬的表现形式来刻画赵飞这个人物，在赵飞刚出场时，是一个带有纨绔气息的一个形象，但是这也为后来“赵飞搬兵”的故事情节埋下了铺垫，能让观众更加深刻的去了解这个人物。

赵飞这一角色在《盘门》、《搬兵》这几折戏中有着较多的表现，在这几折戏中也能够将一个武丑演员的诙谐、机智、利落、念白等基本功表现出来。在京剧《大探二》中，赵飞的戏份很少，只有一句话，赵飞只是在这个戏中走了个过场。京剧与秦腔以及其他艺术形式有着很大的区别，其做供不多，主要想表现的是演员唱功的高低，赵飞在京剧中就是一个很小的角色。并且在《大探二》这部戏中，没有了赵飞搬兵的情节，这也就让这部戏少了很多有趣的地方。

赵飞搬兵，在这个故事情节中演员最重要的任务就是要将这个“搬”字凸现出来，而赵飞也不是平庸之辈，有句话具体的描述了赵飞的不同寻常，“脚底飞毛三寸长，白昼能走一千里，夜晚八百也不忙”。赵飞的人物特点也决定了其在舞台上的表演风格，其表演风格要求极其的灵敏轻巧，在表演大喜时也尽量的避免看起来笨重，而应该身轻如燕，还有就是在武丑进行边唱边打表演时，不仅要做到让打戏看起来轻松自如，还要让唱戏更加的有韵味，尽量的让观众沉浸在紧张的武打戏的同时，还能保持一个轻松愉快的心情。武丑不仅仅只限于英雄的角色，在戏剧中，武丑能够刻画的人物形象多种多样，他们不仅可以将英雄豪杰的侠肝义胆表现的淋漓尽致，还能够将地痞流氓的无赖表现的生动形象，甚至于还可以刻画出老人以及小孩的任务角色，总之，武丑能够承担的角色形象是极为宽广的，同时也能将角色的特点通过唱功以及动作十分完美的表现出来。

在演出《赵飞搬兵》这一折戏时，武丑可以将自己会打戏的特点表现出来，但是在表演时不能一味的使用技巧来进行表演，这样的表演不仅会让演员自己失去热情，也会让观众失去继续观看的兴趣，而应该把表演的技巧与自己的情绪相结合，通过角色来向观众传达一种幽默感以及正义感，这样才能带动观众的情绪，让他们对接下来的剧情有所期待。在实际的表演过程中，演员也应该根据自己平时的积累对表演的角色进行创新，让观众有新鲜感，将自己认为有趣的，对角色、对戏本有益的元素加入到自己的表演中，形成自己獨特的表演风格。除此以外，在表演《搬兵》时，为了让传统的赵飞这一人物形象能够被观众认可、了解，演员在表演时也要注意将戏曲不可改变的、程式化、虚拟化的东西变现出来，让表演技巧为角色服务，让角色的形象更生动、更具体。

4 结束语

在有些地区，在表演《忠保国》这本戏时，一般都不会事先把角色先定下来，而是到表演那一天才为演员定角色，这种方法也被称为“挂灯演出”。这种方式不仅会磨炼演员自身的表演的功底，还会锻炼他们的应变能力，最重要的是能够让他们熟悉戏曲里每一个角色，让他们在表演的时候更加的得心应手。对于一整个剧团而言，这个形式也可以锻炼整个剧团的实力、凝聚力以及相互之间的配合力。《赵飞搬兵》这一本戏在戏曲发展的历史长河中已经被演绎了无数次，这也彰显了传统艺术的魅力，在以后的发展过程中，相关的表演者也要不懈怠的打磨自己的表演功力，为广大观众呈现更好的人物形象以及舞台效果，最重要的是，能够将我国的传统文化继续发扬光大。《忠保国》和《赵飞搬兵》是同一本戏的戏名，这本戏折子戏共分为，叮本，封宫，修书，盘门，搬兵，二进宫。

参考文献

[1]田 博.此丑有真意——谈《忠保国》一剧赵飞的塑造[J].戏剧之家，2018（14）.

[2]王正强.秦腔传统剧目选粹.舞台演出本--忠保国[M].敦煌文艺出版社，2009.

[3]谢 蛟.秦腔丑角表演的现代意识[J].当代戏剧，2012（5）：68.

收稿日期：2018-9-10

作者简介：张周宝（1972-），陕西西安人，中专。