德彪西钢琴套曲《为钢琴而作》之“前奏曲”的演奏技巧探究

郑雨奇

摘 要：《为钢琴而作》是伟大钢琴家德彪西的著名钢琴作品，该作品主要分为“前奏曲”、“萨拉班德舞曲”、以及“托卡塔”三部分，本文主要是对德彪西钢琴套曲《为钢琴而作》中的第一部分“前奏曲”中的演奏技巧展开研究分析，以此为音乐的学习提供更多素材与方法借鉴。

关键词：德彪西作品；钢琴曲；“前奏曲”；演奏技巧

在《为钢琴而作》的钢琴曲中，《前奏曲》是整个作品的承载，在开头的表演中，作品主题十分优美，而阴暗色彩的a小调在第二小节中有所展现，主要使用的是半音阶，十分动人。在前奏曲中，采用伴奏形式将德彪西式的托卡塔风格淋漓展现，且全篇的音阶转化十分流产，在下篇的作品中，作为一种十分完美的開头，将作品形式完美呈现。

一、演奏中触键的方法及运用

德彪西作为一名伟大的钢琴音乐家，其多种音乐创作作品皆具有较高的学习价值。作为印象派的开创者，音乐作品中具备了十分高超的音乐创作经验与创作技巧。通过对音乐作品《为钢琴而作》的深入研究与分析可知，在该作品中，具有较强的德彪西风格，采取了反差极大的创新。音乐作为艺术家的内心宣泄，在创作过程中需要为作品的诞生倾付诸多情感，是创作这的内心情感映照与经历写实。

通过对《前奏曲》的整体研究可以发现，在作品的演奏中，钢琴的触键使用十分重要，对触键的学习是基础步骤，作品情感是整体音乐的灵魂，触键的使用技巧是赋予音乐生命触，在作品演奏中，触键的表达是音色的情感内涵，当学会触键时就能够将音色充分表达，为音乐的形成富于生命，从而形成了独特且伟大的音乐作品。

在《前奏曲》的演奏中，作品的整体曲风十分积极向上且本身节奏感十分凸显，在作品的初始阶段呈现出十分优美的曲风，其中有些许阴暗色彩气息的小调融合，使用了半音音阶的演奏，形成了十分动人的演奏形式，给人一种渐渐向上移动的感觉。在作品的1-5小节中，全部使用了较强的演奏力度，触键采用的方式是non legato，在此段曲目的演奏过程中，触键的技巧表达需要双手的协调配合，在主旋律部分有高音部与低音部，低音部应该由左手掌控，右手主要负责分解和弦部分的演奏，且还需要作为左手的辅助对低音区的部分表达弹奏，在低音演奏时要将演奏情感充分突出，以确保双手在弹奏过程中的整体性以及对旋律的整体表达，此时，双手的演奏方式依旧如之前一般，但是在此段演奏中不需要使用踏板。

《前奏曲》中的6-23小节均是采用主音调弹奏，其中主要是由高、中、低三种声部共同组合形成的，在低音部的弹奏中，触键应该深一些，以确保在弹奏时低音琴弦能够产生极大的振动效果，将低音持续发出，对于聆听者而言是极为悠长的音律效果。与此同时，左手应该控制另一个声部，由于曲目在音区上的跨度加大，双手无法将音乐弹奏充分表达，此时需要通过右踏板对弹奏加以辅助，作为辅助功效，在演奏时应该注意到踏板的踩踏力度适中，应该以双手弹奏为主，且每当演奏完成两个小节的曲目之后应该更换一次延音踏板，同样对踏板的踩踏度不能过大，并且双手的触键速度要稍快一些，在高声部的表达中，对于弹奏技巧的处理不必过大，应该以抚琴形式为主弹奏触键，将手指平放于琴键之上，抚琴时应以指肚为主。

二、对于踏板的正确理解

由上文可知，在作品的演奏过程中，对于钢琴踏板的正确使用能够作为极好的辅助提高演奏效果。在《前奏曲》的主体演奏过程中，对于踏板的使用主要是作为旋律的演奏辅助，以求更好的为主音律而服务，且需要注意双手之间的弹奏配合，对右手的操作次数加以控制，以及对左手弹奏力度的把控。总言之，对于踏板与弹奏的结合，需要注意对两种方式的充分掌握，确保在演奏过程中能够确保音乐持续音的发出以及在音乐中音色的流畅改变，确保在两种方式的结合之下，将《前奏曲》的整体演奏得到更为优良的发挥。

在一般的作品演奏中，使用延音踏板能够将音乐中的舒缓部分流畅表达，帮助音乐感情发挥更加充分，但是在德彪西的作品中，对于延音踏板的使用有较为不同的表现，在通常情况下的浪漫主义作品中，踏板的使用需要根据一定的基本规则以确保对演奏连音的表达，但是在《前奏曲》的演奏中，对于延音踏板的使用频率较低，受作品风格以及德彪西个人特色的影响，对于音乐的演奏更加重视对表达线条的流畅性与自然性，对音色的演奏较为柔和且情感细腻，如果使用延音踏板较为频繁就会是作品整个风格改变。

但是对于弱音踏板的使用次数较高，由于在《前奏曲》中有较多的低音，为确保乐曲的演奏效果表达，需要适当使用弱音踏板加以润色。这时就需要手和脚的充分配合，以求表达出作品中的柔声。

三、结语

综上所述，在《为钢琴而作》的套取作品中，对于“前奏曲”中的演奏具有十分明显的德彪西式主义。且在演奏技巧的使用中，对于键盘乐曲的使用有着较为流畅的手法使用。

[参考文献]

[1] 陈娜.德彪西《为钢琴而作》的作品分析与演奏技巧探究[D].吉林艺术学院，2016.

[2] 李思颖.试析德彪西《为钢琴而作》之“前奏曲”的和声特性[J].艺术教育，2008，10：91+83.

[3] 郎静.从《二十四首钢琴前奏曲》看德彪西的钢琴音乐[J].文教资料，2008，04：51-53.