对大学宾馆装饰画风格的研究

摘要：宾馆的装饰不仅是环境的美化而且是引导暗示使信息在传播过程中赏心悦目，趣味盎然。美的本质在于图形背后的意义，信息要以最恰当的方式传递给观者。就得重视视觉美感的信息导向作用。图形之美在于信息量的赋予，没有信息量，就没有图形之美。所以宾馆的装饰画既要有功能性有要有装饰性，这样才能营造学校宾馆依托与大学的文化氛围。

关键词：定位；风格；表现

西安理工大学宾馆装饰画风格为例来探讨大学校办宾馆文化氛围和体现学校特色的重要性和现实意义。

一、设计定位成功的开始

在设计开始第一部必须对设计对象的地理位置，人文环境，交通条件和竞争环境作详细的分析比较，这样才能找一个准确的市场定位和文化定位，以便寻找合适的表现风格，以提高竞争优势。西安理工大学宾馆可是说是处在一个竞争激烈的环境中，周围不少现代化酒店。设计师分析了酒店的利弊以后扬长避短充分利用其地处家属区幽雅的环境和大学文化圈确立了基本设计方向。

二、地理元素，文化的缩影

经过对宾馆本身也已经形成的建筑特色，装修风格，企业文化和它的相关功用做一个详细的分析。设计师以地理，历史，人文为切入口。充分挖掘校办宾馆的文化内涵和校办宾馆对装饰画的特殊性要求，即装饰画要体现的校园文化特色。英国艺术理论家克莱夫贝尔提出“有意味的形式”这种意味与信息结构有关。这种意味与人的生理欲望和心理渴望一致或者与人文，科技信息相关，并由此产生美感。这种意味虽然不可言传，但是离不开人文和科技。装饰画是一种是表达主观感受与人与人之间情感的符号，视觉符号是形成影响的基础，它们都不是简单的对客观事物的反映，而是作为主体表达方式与意图的手段。是传达“理工大学”信息的符号。视觉的产生，转移和获取都是以装饰画内容为基础。这就要求设计师作为信息的发出者，他要考虑到客人的文化背景和心理需求，只有這种心灵的感应，传达才能实现。

三、设计风格的确定

装饰设计风格的成功与否取决与视觉传达能力的表现，这个能力包括图象造型能力，图象传达能力和图象读解能力。设计师不同与美术家，从区别来看美术家和纯美术作品强调的是美术家的个人体验。而忽视接受者的反映。而设计师应该尊重接受者的态度以次为设计的出发和终结这个离不开设计前的市场调查和设计后的效果预测。本着室内设计的三原则经济，适用，美观我们分析了目前西安市场上的装饰画。目前市场装饰画主要有四种，一、是纯国画性质的国画，品种虽然多，价格却相差很大，其缺点是装饰味道不足，没有时代感。二、油画，品种少，并且价格昂贵。三、手工艺画，如户县农民画和皮影画，这些虽然装饰性很强，但是在有强烈学术背景的理工宾馆并不适用。理工宾馆的装饰是理工宾馆的有机组成部分，它的形式应体现出工学文化特色和人文面貌。设计没有唯一大答案，即使最完美的设计也是众多设计可能中的一种，为了在众多可能的设计方案中取得最适用的方案就必须突破一些现有的装饰惯例或传统的设计方法。并将工学的精神和内涵构思用形象方法表达出来。这要求设计师的作品能够刺激人的各种感觉。听觉，味觉，触觉，及温度感，速度感和运动感。如流线型的造型给人触觉上柔和，运动上变化的感觉，而直线型的造型给人触觉上坚固运动上稳定的感觉。

另外，装饰画除了表达理工院校学科特色以外还要对校园景色做装饰性的表现传达。但是这个不能简单地成为对校园景色的被动的照相式的复制。而把视觉变为积极主动的活动。设计师创造的是有意味的形式。对于造型艺术来说只有对色彩和形状进行的组织活动达到这样一个以传达具体内容为目的时，他创造的形式才能感染欣赏者。康德说过“绘画雕塑包括建筑和园艺，只要是属于美术类的视觉艺术，最主要的一环就是图样的造型，因为造型能给人带来愉快的形式去奠定趣味的基础。考虑到理工的特殊在装饰表现上用平面化，单纯化，夸张性，稳定性韵律感和秩序感，给人所谓的现代感。但过分强调理工和艺术共性的规则和秩序等因素会导致画面的僵化和呆板，如果构成规律变成僵死的程式和教条。这又背离艺术的规律。这就要求设计的人性化和强调情感设计。既要尊重客人求安全，求舒适的自然属性，又考虑以本土的，学院的，怀旧的情调来体现情感，博爱的人性关怀。

四、具体的实际表现

装饰画是设计者对设计对象的理解与认识。在明确概念的前提下可根据理工大学的特色专业，人文气息结合宾馆各布局和功能要求设计三组主题。考虑到理工的技术性特征我们在表现一些主题的时候可以利用现代多媒体绘图技术，在信息时代，电脑绘图能更好的传达出层次丰富，错综复杂的视觉效果。创新意识和数码，影象和光电的效果。使艺术和技术更加一体化，电脑作品因为其绚烂的色彩而更加有视觉张力。观者或许不能按照传统的审美方式清晰地阐释对这些语言的理解，但多媒体作品能更好的让观者在心理上得到愉快和满足。设计师力图将“空间，结构，运动，机械，光电“以超越时空，人机互动的表现，引发观者自由的遐想。让理工大的文化符号与现代多媒体数字技术结合。从视觉艺术的空间造型中获得艺术的全新感受。

《数字时代》以波浪般的几何形体，构成生动，活泼的曲线形式。以光，运动，半透明的形体表达水的意象和水这个孕育着万物生命的母体的动感。是理工大重点专业水利和机仪的象征。

《机械文明》以规则的几何形体和齿轮，传送带，和各个零部件为基本元素组成类似平面设计点，线，面构成的图。表达理工人对工业文明的一种特殊的敏感和热爱。以各种规则的几何体积木般的组成城市建筑，表达对理性和秩序和标准的情结。

《水墨校园》将梦幻般的水墨重新演绎，把传统艺术手法作为现在装饰的一种新元素，暗示理工大学兼容并蓄的办学精神，又是一种富有怀旧情节的平静色彩。

宾馆的装饰不仅是环境的美化而且是对理工大信息的传达，引导暗示使信息在传播过程中赏心悦目，趣味盎然。美的本质在于图形背后的意义，信息要以最恰当的方式传递给观者。就得重视视觉美感的信息导向作用。图形之美在于信息量的赋予，没有信息量，就没有图形之美。所以宾馆的装饰画既要有功能性有要有装饰性，这样才能营造学校宾馆依托与大学的文化氛围。

参考文献：

[1]王令中《视觉艺术心理》人民美术出版社北京2006

[2]英国《图象与眼睛》范景中译浙江摄影出版社杭州1988

[3]美国苏珊。朗格《形式与情感》滕守尧译中国社会出版社北京1987

作者简介：

王黎明（1981年—），男，汉族，甘肃天水人，讲师，硕士，石河子大学。