从《小戏骨·红楼梦》看童年的消逝

窦晓雪

摘要：2017年，《小戏骨·红楼梦》的播出得到了人们的广泛关注，受到了网友的一致好评，但背后隐藏的童年的消逝也需要一些冷思考。本文结合尼尔·波兹曼的《童年的消逝》，从节目定位的成人化、语言服饰的成人化、行为举止的成人化、“儿童游戏”的竞赛化和商业利益的裹挟五个方面分析了《小戏骨·红楼梦》中童年的消逝。随后，从尼尔·波兹曼对电视时代童年消逝的思考，进一步延伸到如今的网络时代，尼尔·波兹曼认为童年形成的两大因素：高度发展的羞耻心与知识差距（knowledge gap），在网络环境下进一步消逝，进而造成了童年的消逝，另一个层面来看也就是成年的消逝，成人成为了“成人化的儿童”。

关键词：尼尔·波兹曼;童年的消逝;小戏骨红楼梦

2017年10月，《小戏骨·红楼梦》的开播引起热议，点击量接近2亿，微博阅读量高达2.5亿，豆瓣评分高达9.3。《小戏骨·红楼梦》是在87版《红楼梦》开播三十年之际，潘礼平团队致敬经典的一部作品。《小戏骨红楼梦》共九集，演员们是一群平均年龄10岁左右的孩子，剧中以刘姥姥三进大观园为主线，保留了原著中的共读西厢、黛玉葬花、黛玉焚稿、宝钗扑牒等精彩情节，播出后，引起网友一片叫好。

《小戏骨》原为湖南卫视电视剧频道打造的一档综艺类节目《我要来演剧》的升级版，重在以“真人秀+劇”的形式培养小演员。但随着节目陆续播出，该系列栏目热度持续升温，播出方式也由当初的地方频道调整为“湖南卫视+腾讯视频”联动播出。自2015年开始筹拍，小戏骨系列剧目前已上映十几部，除了上面提到的，还有《小戏骨焦裕禄》、《小戏骨刘三姐》、《小戏骨花木兰》 、《小戏骨红孩儿》 、《小戏骨之放开那三国》等，豆瓣评分大都在8分以上，堪称国产剧中的佼佼者。

在《小戏骨》得到火热追捧的时候，其背后隐藏的“童年的消逝”也需要一些冷思考，这些平均年龄十岁的孩子，他们的童年真的还存在吗？就像尼尔·波兹曼在《童年的消逝》里的一句话，“不得不眼睁睁地看着儿童的天真无邪、可塑性和好奇心逐渐退化，然后扭曲成为伪成人的劣等面目，这是令人痛心和尴尬的，而且尤其可悲。”

一、《小戏骨·红楼梦》中童年的消逝

（一）节目定位的成人化

《小戏骨·红楼梦》本来就是一个带有商业气息的成人剧，只是表现形式是儿童。虽然剧中演员都是儿童，但它的拍摄思路、手法、操作、目标受众等都是成年人。小戏骨版《红楼梦》引起了广泛的讨论，讨论的主体也是成年人。这些儿童演出的东西，却是成人世界里的经典作品。总之这是一个用成人视角审视的节目。

（二）语言服饰的成人化

尼尔·波兹曼在《童年的消逝》在书中也提到了儿童服装的消失，儿童的服装只是成人服装的缩小版。小戏骨们穿上尽力模仿87版《红楼梦》中制作而成的服饰，化上精美的妆容，梳成成人版的发饰，儿童成了微型版的成人。

（三）行为举止的成人化

行为举止可以从戏中和戏外两个方面来考虑。其实，儿童进入影视圈已经有很长时间的历史了，像20世纪30年代的美国童星秀兰·邓波儿，上个世纪火爆港台内地的释小龙，周星驰电影《长江七号》中的徐娇，但是他们归根结底是在电影中表现小孩子，但小戏骨们却是在表演成人化的东西。

一方面，在戏中，剧情的发展都是成人世界的事情，就像是尼尔·波兹曼在《童年的消逝》中提到的，在儿童节目中，儿童们通过模仿成年人说话、唱歌、跳舞、演习等，形成一种童年本质与成年表演的反差，以此吸引观众。《小戏骨红楼梦》的剧组专门请了礼仪老师对小演员进行礼仪指导，人物的表情、神态、一举一动都极其考究，这样的表演违背了儿童的天性，儿童不能表现该有的纯真，只能是按照剧情的走向努力模仿。

同时，这样的剧情可能会对儿童的现实生活产生影响，如红楼梦中处处都是关于等级阶层、封建制度、奴婢制度等，孩子们在这样的剧情中，不可避免会对其认识和行为产生影响。潘礼平导演在采访中提到，演林黛玉的小演员，要看好多遍陈晓旭演的林黛玉，受到各种信息感染后，她会误以为自己就是林黛玉，这样演起来肯定很入戏。儿童的模仿能力极强，如今又获得了观众的大量好评，这些剧中人物的性格会不会潜移默化影响孩子，黛玉的多愁善感、王熙凤的精明算计等，儿童如果有意无意在现实生活中进行模仿，应用到平常的日常交往中必然是不恰当的。

另一方面，在戏外，扮演薛宝钗的钟宝儿在接受采访时说，因为上镜脸会显得胖，就开始减肥，每天要跑6公里跳1000个绳，有时间还要运动，吃饭也不能吃饱，而她仅仅是个12岁的小女孩。这样成人化的行为方式正是童年消逝的最好见证。

（四）“儿童游戏”的竞赛化

正如波兹曼在《童年的消逝》中所说的那样，儿童游戏消失了，不再能随意自发地进行，而是在成人小心的监督之下，紧张激烈地进行，儿童游戏变得非常职业化。

这些小演员们，都是经过了层层的筛选和考核才被选中的。第一轮导演组显示简单通过照片进行筛选，从长相上划分一下角色。再把剧中人物相对应的最难的段落发过去，让孩子们在家按照剧本录制一段视频进行第二轮的筛选。最好再把通过的孩子集结到长沙的小戏骨大本营，进行试装和指导表演，进一步确定人选。

这样层层激烈的竞争，让孩子们的“游戏”成为成人密切关注的事物，变得非常职业化，孩子们也在这样的竞赛中获得成功的快感，而不是以往随意选择“游戏”的自由的乐趣。

（五）商业利益的裹挟

“小戏骨”的主创人员团队虽然一再承诺这只是传统文化的传承，不会刻意去打造童星的产业链，但是在现在的消费社会中，小戏骨们的爆红势必也将卷入资本的漩涡中。

从《爸爸去哪儿》中爆红的王诗龄，再到如今的小戏骨们，童星的发展势不可挡。拿小戏骨中的陶奕希小朋友为例，在她主演的《白蛇传》播出之后，其微博粉丝涨到了28万，并且开始多次出现在《了不起的孩子》、《零零大冒险》等综艺节目中，还代言了步步高家教机的广告。

并且随着小戏骨的走红，必然会引来更多的模仿行为，更多的资本将会挖掘儿童身上的商业价值，儿童似乎成为成人利益变现的渠道，这种资本的卷入过早地使儿童进入了成人利益化的世界中。

二、网络环境下成人与儿童界限的模糊

（一）“羞耻心”和“知识差距”的丧失

尼尔·波兹曼认为童年的形成与高度发展的羞耻心与知识差距（knowledge gap）密切相关，而尼尔·波兹曼的年代，电视的普及使得他们十分恐慌，认为电视这样的电子媒介不能分离儿童的成年，会造成童年的消逝。而如今在我们这个时代，这个媒介显而易见已经成为了互联网，互联网的开放性更加不能分离受众，改变了儿童能享用的信息种类、信息的质量和数量、信息的先后顺序以及体验信息的环境，使得这两个因素都逐渐消逝。

“没有高度发展的羞耻心，童年便不可能存在”，童年需要回避很多成人世界的“秘密”，比如性、暴力、死亡等。在网络环境中，儿童跟成人生活在一样的信息环境中，具备同样的资格来感受网络提供的一切信息和行为方式。互联网的匿名性、开放性、把关人弱化等特点，再加上我国在这方面没有健全的法律法规，网络中充斥着许多暴力、性、谣言等内容，互联网将成人世界的“秘密”毫无保留地暴露在了儿童的面前。 “当儿童有机会接触到从前隐藏在成人信息的果实时，他们已经被逐出儿童这个乐园了。”

知识差距（knowledge gap）是尼尔·波兹曼认为童年产生的一个重要因素，印刷时代，在有读书能力的人和没有读书能力的人之间形成了明确的界限，儿童只有经过长时间的学习，才能具备理解印刷作品的能力，从而进入成人的世界，这是童年得以存在的原因之一。而網络环境中充斥着的网络语言、图片等，几乎不需要过多的教育，就可以理解其意思。拿网络语言来看，如今这些碎片化的网络语言成为一种通用语，“么么哒”、 “我和我的小伙伴惊呆了”等网络语言的使用不分年龄段，儿童也在肆意地使用着这些网络语言，成人和儿童之间的语言隔阂渐渐消失了。

互联网的开放性就这样瓦解着成人和儿童的界限，两者之间的界限越来越模糊。

（二）童年的消逝

在这样的环境下，人们不难发现，成人和儿童在行为举止、语言习惯，甚至是身体的外表上，越来越难以区分了，成人化的儿童成为了较为普遍的社会现象。随处都可以看到衣着成熟的儿童，做着与他们年龄不相符的事情。

“小戏骨”们是一个例子，在表演者成人的故事。此外，近年来见证童年消逝的例子随处可见。2017年10月，在快手平台上，一个14岁的女孩通过视频炫耀已经怀孕数月了，很多16、17岁的未成年女生纷纷晒自己的孕照或者孩子的照片，00后当妈的视频在快手上随处可见。再来看十分火爆的游戏“王者荣耀”，本是为了成人设计的游戏，因为缺少严格的审查机制，未成年的游戏玩家占比不在少数，并且有的儿童为了玩游戏偷钱、旷课，更为严重的因为家长的阻拦而跳楼。在这样的电子信息环境中，童年逐渐消逝了。

（三）成年的消逝：成年人回归儿童的诉求

正如《童年的消逝》中所写的那样，我们的电子信息环境正在让儿童消逝，也可以表述为我们的电子信息环境正在使成年消逝。由于人类生长所依赖的符号世界在形式和内容上都发生了变化，这种变化尤其不要求儿童和成人的情感有任何区别，这样人生的两个阶段就不可避免的合二为一了。“卖萌”就可以看作是成年人仿效儿童行为的产物，“我还是个宝宝”这一流行语在成人之间风靡，专属于儿童的动漫也在成人之间流行，成年人渴望回到孩子的状态，拒绝成长，无论是审美、行事和心态都带着孩子气。正如尼尔·波兹曼的一句断言“在电视时代，人生有三个阶段，一端是婴儿期，一端是老年期，中间我们可以称之为“成人化的儿童”。

结语

卢梭说过，童年是人生中最接近“自然状态”的人生阶段，他赞美儿童的纯真和自然，儿童拥有与生俱来的坦率、好奇、理解的能力。在如今复杂的网络环境中，如何去保护儿童这份纯真，成为一个值得思考的问题。

如今，“不能输在起跑线上”的思维盛行，抢占学区房、各种各样的辅导班等，家长们为了孩子的成功焦头烂额。通过“小戏骨”成为一名童星，可以名利双收，似乎成为了成功的捷径，自然会受到很多家长的追捧，越来越多的家长愿意将孩子朝这个方向培养。

具体到“小戏骨”的发展来说，如何尽可能让这些孩子们健康成长，应该需要主创方、家长和观众的共同努力。对于主创方来说，应该真正的是立足于经典，培养孩子们对于经典文化的理解和传承，尽可能避免商业利益的裹挟，不要让儿童成为挣钱的工具。对于父母来说，需要给孩子们合理安排时间，不应该把所有的经历都安排到拍戏上，也不应该让孩子过多的接触商业广告等的拍摄，尽可能丰富孩子的成长经历。对于观众来说，应该提升自己的媒介素养，理性观影，避免对孩子们的过度关注，尽量不要总是将这些孩子跟所谓的影视明星们作比较，给他们一个相对宽松的成长环境。

参考文献：

[1][美] 尼尔·波兹曼著， 吴燕莛译. 童年的消逝[M].北京中信出版社，2015

[2]何静.基于童年的消逝视角分析儿童选秀节目———以《当红不让之小孩很忙》少儿歌手擂台赛为个案[J].长沙大学学报，2017

[3]李妍，赵鹏.“童年消逝”的媒介原因分析及建议[J].新媒体研究，2017