论小提琴右手基础状态的训练方式

2018-10-20 03:25罗乐
新生代·下半月 2018年9期
关键词:紧张状态

罗乐

【摘要】:小提琴右手是小提琴演奏的重要组成部分,声音质量大部分取决于演奏者右手的控制力,控制力来源于大脑和肌肉,只有正确的练习观念,科学的训练方式才能养成良好的右手演奏状态发出漂亮的声音。下文将对其基础部分进行论述。

【关键词】:松弛 紧张 状态

右手状态的训练方式

1.认清科学训练方式的重要性

科学的训练方式在小提琴练习中是非常重要的,也是练好的重要前提,因为小提琴演奏是思维控制手,也就是大脑控制肌肉,在这个过程中人体的肌肉是具有记忆效应的,同一种动作重复多次之后,肌肉就会形成条件反射,所以一个错误甚至仅仅是不用脑练习方式都会造成错误的肌肉记忆,肌肉记忆难以获得,而肌肉一旦有了记忆则难以更改,所以必须要科学训练,否则只会越练越不好,难以回到正轨。

2.紧张的来源以及应对方式

右手状态是指右手在持弓后肌肉是紧张还是松弛。我们的右手在持弓以后难免会产生一定的压力,因为弓子具有一定的重量,重量会施压在右手,特别是大拇指,小拇指的指尖,与纤细的弓杆一起造成巨大的“心理压力”,注意这里用的“心理压力”而非“实际压力”,“心理压力”是由于手的逆方向使用,指尖,一关节无力造成的。演奏者往往会被这种压力所支配,做出本能性的紧张感,就如同我们拿不动一个东西时,全身的肌肉都会来帮忙一样,这是一种本能反应。当我们认清这个情况后,练习目地也就很清楚了,总体可以概括为一点:不要跟着感觉走,控制自己的想做的动作肌肉紧张是错误的。

具体来讲可以用以下办法来训练:

第一状态变化训练

状态变化训练,主要是让右手在持弓状态下反复进入“紧张”和“松弛”的状态,以此让肌肉感觉正确与错误的区别,让练习者达到能分辨自我状态的目地。认清了自己状态的练习者才能自我修正和调整,这是旁人反复提醒永远无法达到的效果。状态变化练习对心理的提高和放松也是有帮助的。初学练习者总是认为琴弦发音点十分狭窄,细长弓子会掉下去,所以会使劲抓住,这是一种错觉,其实琴码到纸板之间通常有成年人4个指头并排的宽度(小琴大概有3跟指头宽)。在练习状态变化前,可以明确告诉练习者,让他持弓把弓放在四个手指并排的平面的,从视角这样看来就会很宽,紧张的持弓者就会放松下来,接下来在告知练习者,这个宽度和琴面其实一样的,并不需要那么害怕弓子会掉下来。在做好心理放松进入“放松状态”后,我们可以让练习者在空中拿好弓,弓子在空中不借助任何外力,也不停靠在任何平面,浮在空中,并且讓练习者手臂自然打直而不是卷曲,此时小拇指和大拇指由于要承受巨大力,会变得有一些难受,但无论有多大压力还是必须保持弯曲,不能变直,手腕自然放松,不能上翻下拱,当做好所有的动作后,练习者由于在承受弓子重量的压力,没有支撑点,已经完全进入了“紧张状态”,片刻后我们叫练习者持好琴,把弓子放在琴弦上,此时由于弓子有了支撑点,不在漂浮在空中,小拇指和大拇指的压力得到了很大的缓解,已经不需要像浮空时那样使劲了。如果练习者还是大拇指小拇指紧绷,可以只用食指和大拇指拿弓,此时由于有琴弦作为支撑是完全不会掉的,就这样反复调整直到练习者彻底敢放松大拇指和小拇指为止,此时才是进入了正常的“放松状态”,也是适合演奏的状态。当做好后再次反复回到空中,回到“紧张状态”,如此反复。

这个练习在两种状态中反复变化,意义在于帮助练习者理清思路,感知自我,“放松状态”是演奏小提琴非常重要的一种状态,紧张的手是无法做出美妙的声音的。所以状态变化训练比运弓更为基本和重要,需要在运弓前提前练习好。

第二基础机能训练

机能训练的目的在于提高练习者手指能力,解决持弓的“实际压力”。这个力必须是巧力而不是蛮力,重点还是在右手的大拇指和小拇指,方法有,第一:甩弓练习,这个练习需要浮空拿好弓,要求和“紧张状态”练习一样,此时在将弓向顺时针方向旋转180度,手完全逆转倒翻,弓子打平,然后再回到旋转回来,在这个练习中尽量不要用手臂作为发力点,让手指作为主导发力点,且保持手形,速度需要快起来,是有一定难度的,而且小拇指会有一定疼痛感,练习次数要适量不宜过多。练习的目地在于提升小拇指,大拇指的关节力量。第二:爬弓练习,练习时让弓子垂直,弓毛对自己,手型保持住,单靠右手手指爬到弓尖,再从弓尖爬回原位,整个过程不能有其他手帮忙,弓子也不应该出现巨大的晃动,考验的是练习者右手的协调性和控制力,练习中右手必须合理运用力量,不能太紧或太松,手型必须协调和放松,手指合理协调排列,而不是抓成一坨。

总结

本论文所提出的状态训练是比运弓更为基础的基础知识,但在很多教学中也是一个被忽略的点,我们在运用右手时总是强调放松,但本能反应就驱使我们紧张,在这个过程中如果没有理清思路,彻底静下心来感受自己的身体是无法达到想要的声音效果的。

【参考文献】

【1】赵光远《论小提琴学习与演奏中左手、右手的基本方法》音乐探索(四川音乐学院学报)2000年-12-25

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