第十四届世界健美操锦标赛有氧踏板决赛成套动作编排分析

李 宁，李 萍

国际竞技健美操评分规则每次变更都是对上一周期规则存在不足的完善.《2013—2016竞技健美操竞赛规则》（简称2013版）［1］评分规则在有氧踏板的定义、艺术评分内容、完成评分等诸多方面都作了重要的修改，更加突出有氧踏板的本质特征，强调踏板动作、艺术表现力、团队力量，体现有氧踏板的艺术性和公平性.本文在2013版健美操竞赛规则的指导下对第十四届世界健美操锦标赛有氧踏板决赛前八名成套动作进行系统的分析与统计，分析2013年规则实施后，重要修改部分在成套动作的体现，总结其成套动作的编排特点与风格，以期为有氧踏板项目的编排与发展提供参考性意见.

1 研究对象

以《2013—2016竞技健美操竞赛规则》作为理论依据，以第十四届世界健美操锦标赛有氧踏板决赛前八名成套动作的编排为研究对象.

2 研究方法

（1）录像观察法.对第十四届世界健美操锦标赛有氧踏板决赛前八名比赛的录像反复进行观察与统计.

（2）数理统计与分析法.通过观察比赛录像收集数据，对整理的数据进行统计与分析.

3 结果与分析

3.1 前八名成套动作成绩分析

由表1可知，总平均分值为17.763分，只有中国队和法国队的总分在18分以上，前五名的总分高于平均分，后三名总分与平均得分相差甚远，说明他们处于不同的水平.完成分中，中国队和法国队的完成分相同，都是9.200分，前五名的完成分都在9.000分以上（含9.000分），说明各个代表队成套动作完成较好，对比赛名次影响不大.从艺术分分析，只有冠亚军的艺术分在9.000分以上（含9.000分），前四名的艺术分高于平均分，后四名艺术分尚未达到平均分.从整体分数分析，中国队和法国队完成分相同的情况下，总分相差0.05分，由此可见，相差0.05分的艺术分决定了比赛名次，得艺术分者“得天下”.

表1 前八名成套动作成绩

3.2 影响有氧踏板成套动作编排的因素分析

2013版规则的评分结构是由艺术和完成两部分构成，各为10分.艺术评分是对成套动作编排主体内容和表现的艺术性评分，而完成评分是对运动员完成成套动作质量和技术规范的评分.［2］2013版规则规定有氧踏板成套动作的创编的复杂性和创新性主要体现在五个方面：音乐、踏板内容、主体内容和空间与队形，以及艺术性，每个部分各2分.2013版规则规定艺术性是一种运动员将一套完整成套动作转换成具有艺术性表演的能力.［1］规则规定艺术性是对质量、团队合作和表现力三方面的评判，运动员除了完美完成动作以外，还必须通过身体动作完美地诠释主题思想，诠释音乐的流畅性、形态、强度和激情，突出团队协作，展示出一个团队不同于个人的优越性，运用表现力将动作与创编转换成一个非凡的艺术，感染观众与评委.［3］而音乐、踏板内容、主体内容和空间与队形编排的艺术性是通过运动员这个载体的二次加工展现出来的，如果这几个部分编排不合理，毫无艺术感，再优秀的运动员都是诠释不出来的.

（1）音乐的选择和运用.2013版规则要求“音乐的选择有助于构建成套动作的结构与节奏”.这就要求在选择有氧踏板操的音乐时，需要音乐的节奏与动作特点高度协调，音乐的理念与动作的风格相互匹配，因为选择什么样的音乐便决定了成套动作的结构和节奏，音乐的节奏、节拍、重拍、乐段，时间决定了成套踏板动作的节奏、拍数、幅度、强度、结构，如果加有动效，动效必须与所渲染的情感或强调的运动动作相一致.有时动效是一把双刃剑，运用得当会使表达的感情更加丰满或强调的动作更有立体感，运用不当就会使其沦为背景音乐.［3］此次比赛在音乐的选择上，只有匈牙利队选择了两种风格的音乐，但是两种音乐的剪接不是那么完美，不连贯，其余队伍只有一种风格.西班牙队和匈牙利队选择的是民族音乐，其他代表队均是流行音乐，可见流行音乐更容易被大家认可和接受.

表2 第十四届世界健美操锦标赛有氧踏板音乐的速度和音效

由表2可以看出，法国队的音乐的速度最慢，为10秒25个拍，中国队的也不是最快，可见，速度的快慢不是影响名次的主要因素.法国队的音乐与动作的风格相一致，运动员强有力的动作节奏、幅度、结构诠释了音乐的节奏、节拍、重拍及音乐所表达的主题思想，在这一点上法国队略胜中国队一筹.从音效上分析，中国队和法国队各运用一种音效，整首音乐出现的次数分别是4和5次，两队音效的加入能够衬托成套动作的画面，升华主题.两种不同的音效节奏迎合了不同风格的动作，增强了情感力度，弥补了运动员情绪表达不足的深度和力度，能影响、控制、引导、激发观众和评委的注意力，渲染现场气氛，与动作画面互补，形成独特的整体艺术气氛.特别是法国队最后的音效，配合女运动员吃惊搞怪的动作，夸张的表情，突出了音乐与动作的内在联系，给人留下了深刻的视听感受.

（2）成套动作操化动作分析.有氧踏板成套动作通过复杂的、多样的手臂和腿的动作来展示操化动作的复杂性、创造性.成套动作的操化动作的展现是在充分利用踏板的前提下，通过无连续重复的、不同的上板方式和一连串连续的多样化对称或不对称手臂动作复杂组合动作来演绎.

有氧踏板前八名上板方式分析.从表3可以看出，8支代表队主要是采取单脚上板的方式，而且以正面单脚上板的居多，冠军法国队正面单脚高居榜首达33次.最少的西班牙队也有20次，其次是侧面单脚，蒙古队和乌克兰队14次，而冠亚军也多达13次.背面单脚上板相对正面单脚和侧面单脚较少，只有西班牙队和韩国队背面单脚上板比侧面单脚上板多，其余各代表队背面单脚上板比侧面单脚上板少.背面单脚上板的方式相对较少，可能因为背面上板的方式存在一定的风险性，违背了身体正常身体姿态动作，不利于身体的稳定性.只有中国队、法国队、匈牙利队和西班牙队采用双脚同时上板的方式，中国队是2次，法国队、匈牙利队和西班牙队各一次.从总数分析可知，冠亚军下肢动作与踏板接触相对于其他队较多，从侧面体现了身体操化动作与踏板的相互配合.用踏板的操化动作是有氧踏板运动项目的基础，也是最主要的特征，无论是2011版还是2013版规则，都强调成套动作的创编必须适宜在踏板上进行，使踏板的运用最大化，尽可能地减少地面动作的编排.［2］

表3 第十四届世界健美操锦标赛有氧踏板前八名上板方式统计表

有氧踏板前八名上手臂操化分析.有氧踏板成套动作通过手臂动的对称和不对称动作能展现有氧踏板成套动作的复杂性、多样性，更能展现其创造性，如操化动作能与踏板巧妙结合，人板合一，这是有氧踏板成套操化动作的最高境界.

表4 第十四届世界健美操锦标赛有氧踏板前八名手臂操化统计表

从表4分析，有氧踏板前八名代表队的手臂动作以对称性动作占多数，其中以蒙古队的对称性动作最多，为102个，占65.8%，不对称性动作最多的是俄罗斯队，占48.7%，其次是冠军法国队，占47.3%，而法国队手臂动作总数169个，多于俄罗斯队156个.中国队的手臂动作总数多于法国队，但是不对称动作占46.7%，少于法国队.从表4统计数据分析体现出有氧踏板健身性的特点，而2013版规则规定有氧踏板属于竞技健美操，在有氧踏板成套动作的编排中可以使用规则中的难度动作，而难度动作的分值却不计分，因此成套动作较少出现复杂的难度动作.基于此，可以通过提高不对称性手臂动作所占的比例来提升有氧踏板成套操化动作的竞技性.

（3）成套动作的主体内容分析.2013版规则规定有氧踏板成套动作的主体内容复杂性、多样性和创造性是通过托举和同伴之间的配合，在踏板上进行的不同的动作、形式、不同的动作种类，以及踏板向不同的方向、不同空间转换中起穿针引线的过渡连接体现.在有氧踏板成套动作中，既要考虑不同种类型动作的过渡连接，又要注重托举的独特性，还要展示配合中默契情感的交流的艺术性.

托举动作分析.评分规则规定“在成套动作中必须有1次托举”，规则规定的一次托举必定是主体内容的亮点，也是成套动作艺术分的关键点，是成套动作的画龙点睛之笔.托举动作反应的是被托举的运动员在不同空间位置展现的不同身体姿态变化，是运动员的力量强度和柔韧性以及平衡能力的展示，通过变化被托举的运动员和底座之间不同的位置，呈现同伴之间相互配合、协作和相互信任的团队合作能力.但这些都必须是连续的或一组的在同时或同一阶段完成.从托举的价值来看，无论是展示运动身体姿势的静力性托举，还是突出身体空间和姿势的改变的动力性托举，以及由简单的造型式静力性托举动作和复杂、多变的动力性托举相结合的混合型托举，都强调托举动作的安全、流畅、新颖，与成套动作风格一致.

表5 第十四届世界健美操锦标赛有氧踏板前八名托举动作统计表

从表5托举类型来看，此次比赛大都采用多人协作，动作范围较为广泛，没有单纯的静力性托举，多采用复杂的组合形式动力性托举.蒙古队的托举非常引人注目，3托1到4托1接2托1，而且4托1和2托1都是在行进中，每次托举的人数不多，清一色的男选手无论在力量上还是技巧动作上都具有一定的优势，底座的运动力充足，使得托举动作变化形式多样，以柔韧和难度动作的动力托举为主，明显地体现纵向和横向空间多次变化，富有动感，一气呵成，与成套动作浑然一体.中国队与蒙古队相比，中国队2托1接4托1接5托1，参与托举的人数较多.组合的动力性托举，展示了运动员的柔韧和技巧，纵向空间的变化多与横向空间变化，动作不具有流动性.蒙古队和中国队都是在短时间内流畅自如地连续完成复杂托举动作，新颖独特，而韩国队也采用2托1接1托2接4托1，韩国队清一色的女运动员，在力量上不如男运动员，在2托1到1托1的静力性托举都表现不错，但接4托1动力性托举过程中出现底座不稳的失误.法国队采取1托1接6托1的动力性托举，托举动作没有太大的创新，展示了纵向的空间变化，没有让人产生惊艳的效果.俄罗斯采用了单一的4托1普通方式，乌克兰队和西班牙队都是动力性托举，全是女运动员，托举的过程明显动力不足，乌克兰队被托举的运动员在6托1时身体姿势展示不到位.而西班牙队则没有托举，所以西班牙队无论是艺术分还是总分都很低，与别的队分数相差甚大.

在场地位置上，大部分队伍把托举动作编排在场地纵轴上，托举动作可更直观地表达动作的空间的相互转化，动作空间变化比较大，并且托举动作大多是队员集体参加，因此，托举动作编排在纵轴更能给裁判和观众以感官上的冲击.从托举进行的时间点看，法国队在音乐开始的51秒，中国队在56秒，蒙古队在46秒，匈牙利队相对比较靠后，在1.04秒，只有俄罗斯队的托举在结束之前进行.托举动作大多在成套动作的前半段，这样的编排或许在于保障完成的质量和稳定性，与合理分配体能有关.在器械运用上，韩国队在2托1时运动员踩上踏板被举起，匈牙利队被托起的运动员利用踏板的弹性跳起，而俄罗斯队借助踏板搭起的高度倒下，没有较好地利用踏板，编排过于简单，没有展现出奇的效果.2013版规则规定，在成套动作的编排时，最大限度使用踏板，所有的动作展示是以充分利用踏板为基础.在利用器械踏板的基础上编排组合的、复杂高难度的动力性托举动作，不但考验运动员的力量、技巧、信心，也考验编排者的智慧，在这点上应该有很大的发展空间和潜力，会有出其不意的效果.

从托举动作使用的节拍数来看，复杂的、高难度的组合动力性托举，节拍数都多，节拍数与托举的复杂性成正比，必然会使无踏板的动作节拍增加.

托举动作结构的发展趋势必定是多人参加的、复杂的、组合的动力性托举或混合型托举，多节拍的托举与无踏板动作节拍的增加成为一对不可调和的矛盾.要避免这样矛盾的产生，其一，在托举中利用踏板器械，但要考虑到高难度的托举动作中编排踏板存在一定的危险性.其二，压缩托举动作完成的时间，使得托举的准备、展示和结束三部分尽可能缩短.在短时内要保证动作质量和完成质量，既是对运动员身体技能和心理素质的考验，也是对编排的合理性的考验.因此，完成高质量的、独创的、复杂的托举动作，需要在成套动作的编排上合理布局，充分考虑各个因素，一步一步地完善.

配合动作分析.配合反应了同伴间的相互关系，体现同伴之间在成套动作中的默契配合程度，是情感交流的渠道，新颖的配合能表达成套动作的主题风格，呈现出和谐、融洽的视觉效果，独特地展示和谐的集体关系.配合动作包括有身体接触的互动和没有身体接触的情感交流，本文的配合是除去托举以外的有明显身体接触的动力性配合.

表6 第十四届世界健美操锦标赛有氧踏板前八名动力配合统计表

俄罗斯队的配合在8支队中是最多的，大多是双人配合，以舞蹈动作为主，其次是西班牙队，以舞蹈配合为主，有一个技巧展示，中国队有3次简单的搭手配合，中国队在动力配合编排略显不足.而冠军队有两次配合，一次双人舞蹈，一次简单搭手（见表6）.在有氧踏板项目上，最大有效地利用踏板是该项目的最大特点，俄罗斯队和西班牙队在动力配合上合理地运用踏板，但是运用踏板的形式过于简单，种类单一.此次比赛8支队伍在动力配合编排主要以双人舞蹈配合为主，配合形式比较单一，没有明显的出彩效果.

过渡连接动作分析.有氧踏板成套动作是由踏板的操化动作、托举及配合，通过复杂的踏板转换动作组合而成，有氧踏板成套动作不是简单动作的累加，而是将空中、地面踏板动作间的相互转换，有氧踏板的基本步伐、配合及托举之间是通过完美过渡连接动作来完成的.［4］过渡连接在成套动作中起到润滑剂的作用，实现成套动作各个因素的完美衔接过渡，使得成套动作更加流畅、自然.

表7 第十四届世界健美操锦标赛有氧踏板前八名过渡连接统计表

过渡连接在A、B、C三个空间的分布情况分析，运用站立-腾空-站立（B-C-B）类型的次数最多，为63次，其次为站立-地面（B-A）为16次，再次是站立-地面-站立（B-C-B）为12次，站立-腾空-地面（B-C-B）这些非常复杂的过渡与连接动作比较少，仅仅有2次（见表7），可能是完成站立-腾空-地面这个类型需要较长时间和较大的空间转换，运动员须付出较大的体力，同时还要考虑到过渡与连接动作在成套动作中所占的比例等原因.从运用的次数分析，蒙古队和乌克兰队次数最多，其次是韩国队，再次是法国队和西班牙队，但是乌克兰队、韩国队、西班牙队的成绩并不理想.而中国队运用的次数相对较少，复杂的过渡和连接动作（B-C-B）只有中国队和蒙古队采用，两队的成绩相对较好.因此，成套动作中重视过渡与连接动作次数的同时，编排流畅性、复杂性、新颖性过渡与连接动作才是最主要的.

（4）成套动作的队形与空间分析.国际体操联合会（FIG）规则中有氧踏板比赛的场地要求10为米×10米的健美操比赛地板，合理、均衡地使用场地空间，不仅仅是比赛场地中心区域，还包括赛场的边和4角区域，最大限度地使用比赛场地.规则指出，成套动作必须在赛场内合理分布，成套动作中的踏板动作和踏板器械队形及样式应当在不同区域完成，也就是说同类动作的完成区域应当多元化.由于有氧踏板集体项目的特点，在相同比赛区域展示踏板动作和踏板器械队形及样式，小范围内进行动作展示，过分集中使用某一区域会偏离优秀标准.

表8 第十四届世界健美操锦标赛有氧踏板前八名场地区域统计表

场地空间利用.在有氧踏板比赛项目中要求运动员合理地运用踏板器械前提下，流畅的、快速的移动位置，要求具有布局合理的、均衡的踏板器械空间分布.从视觉艺术效果出发，身体动作的快速移动和踏板器械图形的变换对比，使成套动作在空间变化编排中更加饱满，更能吸引观众与裁判的注意力，在一定程度上增添观赏效果，也是提升成套动作艺术性的途径.本文依据查春华、马卫明《竞技健美操成套创编中空间层次运用探析——以第13届世界健美操锦标赛集体项目为例》将整个场地分成中间、边、角3个区域类型.［5］（图1）

图1 比赛场地区域划分示意图

从表8的数据对比分析得出，7支队伍均出现场地各区域利用不均匀现象，中间区域在成套动作中分布最多，其次为左右区域，再次是前后区域，特别是4个角出现严重不均衡.蒙古队器械场地区域的利用相对其他队是最好的，也是较为合理的，场地各个区域分布最多48次，无论是中心区域还和边和角，器械都均衡分布，队形对场地的利用比较饱.其次是法国队，相对于蒙古队略显不足，成套动作偏向中心区域.而中国队整体空间利用达到28次，前后各有1和2次，场地各区域利用不均衡，成套动作偏中间区域，对四角利用欠缺，使得成套动作范围较为集中，空间位置分布不足，中国队不管是在次数还是场地利用空间区域分布都明显不足，偏离优秀标准.匈牙利队整套动作过于集中在中间区域，场地各个区域利用最不均衡，对边和角区域利用最为欠缺.

踏板队形构图方式.在成套动作队形的编排中，可以利用踏板构造不同的图形，这是有氧踏板项目的优势和特点，不同类型的踏板图形穿插在一起，增强了整个踏板队形的画面感.［6］不同类型的踏板构图与场地区域的合理分布有密切的关系，分散型的构图，器械在场地的各个区域相对容易分布，增加边缘区域和4个角的利用率，而聚集型的构图相对更容易集中在某一区域，使某一区域过度密集利用.从视觉效果评判，对称型图形给人以秩序感、规整感和稳定感，空间利用更加饱满，更加美观，非对称型图形增加图形变换的多样性，增强成套动作的艺术效果.

表9 第十四届世界健美操锦标赛有氧踏板前八名踏板构图

由表9可知，法国队和蒙古队固定队形最多，即踏板器械随着各队伍路线的流动位置变化形式最多；其次是中国队.在器械踏板构图上，8支队伍主要以对称型和分散型构图为主，这样的编排可能是考虑场地的各个区域都合理均衡分布，增加场地区域的利用率，但是也使得器械踏板构图类型略显单一，多样性不足.

4 总结

有氧踏板成套动作编排中，在保证完成质量的前提下，各个因素的合理编排直接影响比赛成绩，成套动作只有选择合适的音乐，复杂多变的操化动作，巧妙运用新颖的主体内容，合理编排队形空间的变化，提高比赛场地的利用率，增加踏板器械与各因素的结合，才能得到较高的编排艺术分.

（1）选择的音乐要与动作的结构相符合，提高音乐的剪辑水平，音效的加入与所渲染气氛和情感相吻合.

（2）提高不对称手臂动作的比例，以增加成套动作的复杂性和多样性.

（3）新颖性、流畅性的主体内容，需要复杂高难度的组合动力性托举、新颖别致的动力性配合，以及起到润滑剂作用的完美过渡连接.

（4）成套动作的队形与空间、场地各个区域均衡利用，特别要注重边缘和4个角的利用.

（5）在成套踏板动作中，突出有氧踏板项目的特性和特点，编排的各个因素都要与合理的踏板运用密切结合，将使用踏板最大化.