包浆及灰皮的形成原因及鉴定要点

撰文/王红旗

上期我们讲了包浆及灰皮鉴定要点的前四个部分，这期我们讲剩下的几个部分。

1.灰皮的分布一般是成不规则的云状，厚薄不均，过渡自然，变化丰富，无规律可循。假货的灰皮是用酸或碱腐蚀出来的，会呈现一片一片的，边缘明显，无变化。用鼻子闻或是使用pH值试纸很容易鉴别。

厚薄不均，过渡自然，变化丰富，我们理解一下天上的云朵和画家笔下的中国水墨画就很容易理解了。

2.有灰就有沁。“十玉九沁”这是行里普遍共识的观点。有灰皮的玉器，灰皮下面会伴有各种沁色，而且沁色过渡非常自然，变化也很丰富，这是由于灰皮的产生，玉质分子结构松散更为严重，沁色更容易在晶粒空隙之间侵入的原因。把它放到水中观察，灰皮消失，沁色更明显，这是检验带灰皮玉器的真伪的又一方法。假货一般不会两者兼顾。

3.利用双氧水浸泡做的假灰皮，和利用氢氟酸做的假灰皮一样，用水泡过一次或几次，灰皮便不再呈现。

①西周凤鸟 纹海博物馆说明：运用云朵现象和水墨画状态体会灰皮的自然性柄形器佩饰

②凤纹佩饰 台北故宫博物馆说明：灰皮的自然状态

4.注意玉器每一个部位包浆的统一性，比如小孔内、镂空深处、细阴线（比如游丝毛雕）内等打磨不到的地方。这一点非常重要。因为古代无论是手工桯钻钻孔还是正反转砣片雕刻阴线，由于工具的局限，每一个旋转周期加工一次，就相当于打磨了一次，所以原始光泽几乎每个部位是一致的，再经入土后，有机质的影响，包浆一定会统一。这在《工艺的鉴定》一节里还会仔细地讲解。

综上所述，包浆在古玉的鉴定中是必不可少的一个因素，但一定要掌握包浆的规律性。灰皮，虽然在收藏的过程中，相对数量较少，但也是出土古玉的一个很重要的特征。只要掌握了它们的规律性，再结合其他特征综合分析，鉴定不是一件很难的事。

③卧马人物佩饰 台北故宫博物馆说明：灰皮的自然性及灰皮下面有沁色的现象

④凤鸟纹出廓双联璧 湖北荆州馆说明：灰皮下面严重的沁色现象

⑤作假的灰皮，死板无深浅浓淡的层次变化

⑥镂空龙纹玉璧 广东南越王墓出土说明：灰皮下面的沁色现象