论《荡寇风云》的英雄主义叙事策略

谢宜辰

摘要：影片《荡寇风云》是一部讲述抗倭英雄威继光的历史正剧，虽然影片严肃拘谨的叙事风格和略显粗糙的情节设定让影片难以像《战狼2》一般跻身国内一流大片行列。但影片对于历史英雄塑造的大胆尝试是值得肯定的，其树立了立足真实历史人物和民族传统文化进行英雄主义叙事的新典范。

关键词：《荡寇风云》；英雄主义；策略

《荡寇风云》讲述的是明朝嘉靖年问民族英雄戚继光一手打造并带领史上首支“特种部队”戚家军一起抗击倭寇的历史故事。从票房来看，影片6千多万的累计票房与同为军事英雄主义题材的《战狼2》近60亿票房相比着实有些惨淡。纵然如此，影片在还原历史英雄的英雄主义叙事方面仍然有开创性的功绩——相比于以往的历史英雄人物塑造，它更加全面、真实、饱满地还原了一个有血有肉、立体感强的抗倭英雄戚继光。

一、英雄事迹的本真记录

在传统的历史英雄叙事体系中，历史英雄人物的成长往往充满了传奇色彩，主人公通常都有异于常人的道德高度和思想境界，完美的人格成为他们鲜明的标志。然而，这样高立“神台”之上的历史英雄形象越来越得不到观众的青睐，本片可谓是深谙此道，并巧妙地设定了数个有史实根据的故事情节来塑造一个更加真实的英雄形象。

影片中对戚继光军事才能和作战谋略的宣扬可谓是浓墨重彩，刻画了一个百战百胜的“战神”戚继光。但相比军事方面的杰出能力，戚继光作为一个天朝官员的政治意识和政治敏感性就要显得捉襟见肘了。戚继光在岑港之战后，去探望锒铛入狱的俞大猷之时，竞当着众人的面评论朝中之事，甚至还略带不满地对直接领导胡宗宪妄加指责，后来被胡所知，当面指出并善意保护，这才没有引来杀身之祸。

此外，影片对于历史上戚继光为官“并不清廉”的记载也不加掩饰，胡宗宪将戚继光“官升一位”的礼金送给戚继光时，戚继光也毫不避讳，直接收下。至于是否像影片中描述的，戚继光把这笔钱用到义乌的练兵之上，我们就不得而知了。但可以肯定的是，这是当时官场风气使然，即使有也不会过多地影响到戚继民族英雄的高大形象。

影片对于戚继光形象的塑造也没有仅限于宏大的战场描绘，而是同样着力于生活场景的描述，其中让人印象深刻的当属戚继光和夫人王氏的相处了。

一方面，王氏展现的是深明大义、才貌双全的完美女性形象；但另一方面，王氏剽悍的鲜明性格也经常让戚继光尴尬不已。影片略带夸张地记述了戚继光“惧内”的事实，有一次戚继光宴请下属却自己迟到，戚夫人丝毫不给戚将军面子，并当着下属对其责骂。面对戚夫人甩过来的一巴掌，戚将军居然委屈忍受，只好带着下属外出就餐；对于下属提出来的“重振夫纲”，戚继光在床头拔出剑被夫人发现后，却像个孩子一样投入王氏的怀抱。这些场景无疑是带有闹剧性质的艺术创造，让人不禁唏嘘的同时，也更加生动地还原了历史上的戚继光。

二、英雄形象的侧面烘托

反派角色刻画对于英雄人物形象的塑造具有重要的侧面烘托渲染作用，然而大部分国产影片在对待这个问题上处理得过于简单大条。相比于以往的反派角色被刻画为单维度的邪恶化身，《荡寇风云》中对于反派角色的正向塑造成为一个难得的亮点，不但丝毫没有影响影片的主旋律基调，反而以对手的强大更加衬托出了戚继光的英雄形象。

影片中两个主要的反派角色分别是倭寇少主的老师和倭寇少主，他们作为倭寇一方的统帅，不像是穷凶极恶的侵略者，更像一对有勇有谋、有情有义的师徒。影片开场描绘的就是俞大猷率兵与倭寇对峙的场景，俞大猷一方久攻不下且伤亡惨重，而倭方统帅泰然自若地指挥部队成功抵挡了一次次进攻。

此时，倭寇少主的老师作为最高统帅在运筹帷幄的同时还不忘借敌我形势教导少主关于用兵的谋略。虽然，影片此处过分地贬低了俞大猷将军的形象，但更加生动地展现了一个睿智、狡猾的反派角色。

此外，在台州之战时，倭寇少主的老师将两万兵力和浪人分为三路，一路佯攻宁海，一路偷袭我方将士家眷所在的新城，第三路才是进攻台州的主力，如此的排兵布阵可谓是熟谙兵法，狡黠之至。在台州，两军短兵相接时，看到戚继光率领的部队使用鸳鸯阵取得奇效后，他又立即想出用长竹竿破解，着实给戚继光制造了不小的麻烦。但是，这么强大的反派却还是败在了“战神”戚继光的手下，戚继光率领部队先救宁海，再兵分兩路驰援新城和台州，他在巷战中巧妙地指挥部队擒贼先擒王，运用新式武器打了对方统帅一个措手不及。客观对待历史也是尊重自己，如果对手不强何须抗倭英雄，影片显然成功地用强大的反派塑造了一个更加强大的民族英雄戚继光。

有勇有谋的反派本就不多见，更加难得的是，影片中的反派还能有情有义。倭寇少主的老师在败退中见戚继光穷追不舍，毅然劝离倭寇少主并亲自为其断后，倭寇少主见状久久不愿离去，认为是自己的莽撞和冲动害了老师，最后也在悔恨和不舍中艰难拜别。戚继光追到船上，看到如此有情有义的反派，也没有群起攻其一人，而是选择尊重这名老倭寇，和对手进行一对一的比试并将其打败，同时也折射出戚继光作为一名真英雄的本领和胸怀。

三、英雄集体的生动诠释

没有完美的个人，只有完美的团队。作为一名带兵打仗的将领，就应当熟知“兵熊熊一个，将熊熊一窝”的道理，即使是英雄，一个人的力量也是有限。因此，整合所有可以整合的力量，以个人能力带动团队，将英雄主义融入团队主义，这样的做法才是一个出色将领的明智选择。电影中对人物的刻画也是如此，如果单纯地展现英雄人物的无敌形象，更容易导致审美疲劳。因此，《荡寇风云》也没有过分地赘述戚继光个人的神勇，而是通过对戚继光将帅才能和风度的展现更加成功地塑造了戚继光团队主义的英雄形象。

戚继光在龙山所“三箭退敌”、岑港大败倭兵后，并没有在打了败仗而身陷囹圄的俞大猷面前居功自傲，而是主动前去探视，请教俞大猷关于抗倭的各类见解。影片也在此精心设计了一场戚、俞二人间的比武，俞也通过比武让戚懂得了武术中“一寸短，一寸险”的道理。虽然这个比武情节的设计与影片主题并无太大关联，甚至还有将动作戏强加入战争片的嫌疑，但对于戚继光低调谦和的性格塑造却是恰到好处。

此后，戚继光认识到沿海抗倭不利，原因在于没有一支训练有素，服从指挥的部队，于是，他下决心亲自在当地组建一支精锐之师。为此，他考察当地的民情，发现当地一支矿工队伍特别骁勇善战，为了招募矿工，戚继光亲自拜访并说服桀骜的矿工头领。后来，戚继光就是以矿工为兵，重用矿工头领为将，组建了史上著名的“戚家军”。

影片中让人揪心的一幕出现在台州之战中，戚继光率兵击退宁海地区进犯的浪人之后，同时收到台州、新城遭袭的消息，戚继光清楚地知道敌人进攻新城是“醉翁之意不在酒”，最终目标还是台州，但新城不可不救。因此，他当机立断率戚家军主力驰援台州，把自己和将士们在新城的家眷交付给了下属，让下属带兵前往支援，这是一种对下属的充分信任，此举也给其他将领们做出了榜样，让他们更加安心地作战杀敌，奠定了台州大捷的坚实基础。

《荡寇风云》票房惨淡的个中原因不排除国外大片挤压、宣传力度甚微等因素，但更重要的是影片自身的考虑不周。例如，配角的设定过于简单，胡宗宪、俞大猷等作为历史上的重要人物却在影片中单纯地作为戚继光的陪衬；元素的融合较为混乱，影片试图把动作片的元素融入历史战争片之中，但片中较为生硬的融合方式更多让观众感到一头雾水；主线的推进详略失当，影片的战争主线、情感主线和政治主线三线并行，却在生活情节方面着墨过多，导致难以详细交待另外两条主线的前因后果。

但，不得不说，《荡寇风云》是一部融入了导演心血的良心之作，陈嘉上为了最真实地还原历史，筹备近十年，曾多次拜访研究戚继光的历史专家，亲临浙江台州、舟山岑港等地考察取景。更为难能可贵的是，影片通过对戚继光英雄形象的生动塑造，成功地树立了立足真实历史人物和民族传统文化进行英雄主义叙事的新典范，让历史人物最真实而鲜活的呈现在观众眼前，为国产电影对历史、记忆的重述与挖掘指明了道路。