豫剧《三告御状》导演阐述

徐连奇

豫剧《三告御状》的故事发生在唐（621年）今河南濮阳一代，天大旱农桑慌废，民不聊生，地方官鱼肉百姓，横行乡里，朝庭派大臣前来查访，掉进了刺史设下的圈套，造成了地方冤狱，最终查明案由，将贪官正法。

豫剧《三告御状》剧本结构合理有序，主题立意好，紧扣当前形势，环环相扣，与当今社会正在反腐倡廉，“苍蝇老虎一齐打”的形势结合紧密，剧中刺史庞相寿横行霸道，无恶不作，下有恶奴家丁如狼似虎，皇上派来调查官（程咬金）又偏听偏信，被庞刺史收买（虽说是圈套），钱也不多十两黄金，但是性质影响极坏，正如本剧主人公唐王李世民反问大臣的那一段话：十两黄金事小么？蝼蚁虽小能毁堤溃坝。想当初隋朝失道天下反，皆因是贪官污吏起祸，史为镜前朝覆灭犹可见，须提防官场腐败毁江山。

唐王李世民的质问应该是在为国家吶喊“正义”二字。不管历朝历代只要出现了贪官污吏，国家必然不会兴旺发迖。该剧在坐排时，就开始让演员先从《正义》入手培养“心象”中的人物种子，先树起正确的人生价值，这种形象种子如果深入到脑海里在舞台上就不会跑偏，这是正面人物李世民的形象种子。

常言道：没有高山，不显平川。恶人越恶，正面人物越显高大这是常规，反面人物就是刺史庞相寿，单从剧本提示很难显出他的黑恶一面。为了让人物更加鲜活生动，我就从酒色上做文章。第一次出场，让他酒醉上场，美女左拥右抱，家丁前后跟随，衬托出独霸一方的形象，有呼风唤雨之能。正如他的台词：随唐王争战疆场，封刺史理所应当。功劳大有福该享，要建造芙蓉院理所应当。另外一句台词是：濮州归我所管，这片天我有生杀大权，真是狂到了极点，人物性格有了，但只有凶恶的一面，没有阴险奸诈的一面，人物形象不够全面，他也是有血有肉的活人，应该也有能大能小的本能，恶代表不了一个恶心形象，应该会溜须拍马，这样人物状态就完整了，所以在第二次出场，我把他变成了可怜虫，从服装上也改变了形象，增加了一些台词来衬托人物的双面性。例如：听说程咬金奉旨前来查案（原因是有人上书告他克扣赈灾粮款之事）和心腹商议对策，依剧本提示死不认账狡辨在用些恩贿，程咬金还相信，这是钦差大臣么？老程太无能啦。这样不行，太简单了，因此我改了环境（就是从舞美上改变，把刺史府宏伟壮观改成破旧庭堂；豪华陈设变成破落棹椅，换一套破旧官服），给程咬金一错觉，外观让程咬金看不出破绽，先不像贪官，在配上花言巧语这样就有戏了，我是这样想的。以程咬金和庞刺史的一段对词为例：

庞相寿：刑部大人请到客厅待茶，

程咬金：（旁白）好气派的刺史府呀，（回头）咱这是办公事，客厅就不要进了，还是衙门里谈话。

庞相寿：刑部大人来到本府，怎不让下官尽一尽地主之仪？

程咬金：好！刺史大人有心来请，那我就进去坐坐。

庞相寿：请！刑部大人到濮州为了何事，

程咬金：朝中有人上书告你贪污赈灾粮款，我是奉旨前来查案的。

庞相寿：大人，下官年年有俸禄，月月有响银，更何况百姓之苦

我如同身受怎会去做那无良之事。

程咬金：为何有人告你。

庞相寿：我想濮州连年灾害，盗贼四起，下官严历打击，刁民怀

狠在心，诬告下官。

这是原词也说得过去，还是没有把庞相寿这个人物说透，两人见面就瞪眼，这也不合逻辑，我把他改成这样，根据以上破旧环境，让程咬金不相信自己的亲眼所见。

程咬金：庞大人过来过来，你年年有俸禄，月月有响银，为何

穿着破旧官服，衙门陈设也是如此简陋？

庞相寿：刑部大人难道一路之上没有看到，濮州大旱又遭灾，

只见饿殍遍地，不见家有吹烟，草房无有顶，儿女抛路边，如今我衣服虽破能庶体，房屋简陋能避风挡雨，比起他们来我算是小康了。

几句对白简练，却能说明问题，显出庞相寿这个人物更加阴险，还比较合理一些，演员也不比太费劲就掌握大小了。庞相寿这个人物解决了，程咬金该如何定性呢？剧本是一个非常传统的格式，程咬金又是大家非常熟熟悉的历史人物，那么在《三告御状》中他确是另一种人物性格，有台词为证：我说孩子们，咱不是上阵杀敌，我也不是挂帅将军，不要大喊大叫，千万不能扰乱黎民，咱是奉旨查案，别太声张下马息声慢慢前行。

这样就少去了以往的诙谐幽默，显得有些一本正经，以往历史戏中程咬金多以军中人物出现，很少有文职官员身份，又是钦差大臣，如果照这样演，不能表现出以前我们印象中的程咬金，决定还是从词语上想办法。例如第二场剧本原来只是程咬金和庞相寿对饮，让家丁倒酒，我在原来基础上加了四个舞女和抢来的美女梅竹君出面，让舞女边舞边劝程咬金酒，而梅竹君在一旁绘画助兴，借机先把梅竹君引出来看风使舵，好连下场的偷梁换柱，结果程咬金被灌醉，露出本性，看画时大发感慨，（画的是几棵竹子）（增加词：画得好，看看，就是竹叶落了一地，可惜呀，哎，俺老程当年在南阳卖耙子的时候，要是有这么好的竹子那该多好哇，因为竹子孬，编不出好耙子，一个也没卖出去，老程大怒，在大街上见人就揍，回家老娘把我揍了一顿，还不让俺吃饭，那之后给我起个外号叫净街虎，只要我一出来大街，一个人都没有，你说可笑不可笑。）这么几句话又把程咬金的形象拉回到我们的印象中。

人物形象种子有了，可怎么才能让演员记住自己的人物角色，如果演员在人物与剧本当中跳进跳出，这是排戏中的大忌，我想了个土办法，让种子时刻跟随本性，比如演程咬金的演员，只要和他见面就喊他程咬金，他要和我说话就必须用程咬金的习惯和我对话，还有演庞相寿的演员也是这样，只要和我说话，我会要求他面带笑容和使用眼神，不准他用本人的习性和我交谈，这个办法还真管用，后来全团上下都不再叫他的本名，都是角色名字，不管和誰说话，他们都会用上习惯性动作和语言表情，最后呈现到舞台上还比较完美。因为这次的演员有两个是民营剧团的，两个是借来的20几岁的省团年轻演员，所以才用上了这种办法，没有经验，就当是教学吧。说实话给他们排戏等于是在戏校教课，每一句的语气、每个动作、每一个眼神都要说到位，比到位，最终结果很令人满意。

俗话说：“台上一分钟，台下十年功”，艺术就是需要在不断精心打磨、精雕细刻中得到不断提升，不断完善，直至成为精品力作。真可谓“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”