传统文化对国产动画片的美学支撑研究

车哲敏

世界九大艺术体系的视阈之中，动画艺术的诞生最晚，20世纪初叶，其焕然展现第一次惊艳以来，各国的动画创制均形成了各自的独特风格。随着整个动画产业的蓬勃发展，国产动画亦正在渐渐形成一种具中国特色的美学风格。国产动画在与美国和日本等发达国家的动画创制横向相较的过程中，虽然稍处下风，但是，国产动画却拥有着其他国家所不具备的潜质，中国国产动画产业的最佳发展支撑与契机即在于传统美学文化。

一、传统美学的文化支撑及其呈现方式

（一）儒释道的支撑

动画问世而今一个多世纪以来，世界动画产业获得了较快的发展，亦发生了较大变化。国产动画亦随之形成了自身的传统美学特质，这种传统美学特质来自于中国传统文化的强有力支撑。儒释道中的传统美学分别为国产动画的综合呈现带来了儒家的人世思想、释家的循世思想、道家的出世思想等综合性表达。更为玄妙的是，中国的儒释道三教所共同支撑的传统美学有着世界任何其他国家传统文化所不具备的三位一体的形而上和谐。这种和谐既为我国的国民性带来了安定团结的稳定维系，又为动画的艺术化创制带来了文化渊源、文化根性、文化灵魂的规训。在数千年的传统文化规训之下，国产动画足以在一个无极化的时空之中尽情挥洒的创作遐想；由此可见，作为中国传统美学与国产动画直接与间接的渊源，传统文化既是中国传统美学牢不可破的文化根基，同时，更间接地成为了国产动画的文化根基，其为国产动画的创制带来了潜移默认的深远影响，并为国产动画的发展拓展出了一条无极化发展的金光大道。

（二）历史民间故事的支撑

儒释道中薪传干载的传统文化为中国传统美学，涵养了深厚的文化渊薮，为中国传统美学的灵性涵养了文化的雅集与荟萃，亦为国产动画孕育出了特殊的人文风骨、人文情怀、人文品质，同时，更以传统规训现代的那种透过写实所描绘出来的气象，而在传统美学的本质上建构了一种内心深沉蕴蓄着的强烈外化呈现表达。中国历史民间故事属于一种更具浓郁家国情怀、生命气息、人文特质的独特传统美学，是人民群众所独有的历史文化社会心理综合呈现，具有着多姿多彩、内涵丰富、政治历史文化社会一体化承载等诸多功能性表达；同时，历史民间故事为传统美学的呈现方式提供了无比强劲的故事母题支撑以及叙事架构的原型参照，亦更加深刻地影响了动画绘画笔触的传统美学传承与参照以及场景设计的传统美学继承与仿照。历史民间故事看似是一种写实的架构，然而，这种写实架构在传统美学的艺术之手的操弄下，反而能够超越西方式艺术化表达，而为观众呈现出一种写意的方式，这种写意方式显然远比西方式艺术化表达更见其整体清明之感、透澈之感、超逸之感。[1]

（三）神话传说的支撑

传统文化永远是传统美学的源头，而传统美学则是中华传统东方审美传达的必然呈现。传统美学的继承、发扬、光大至关重要，透过传统美学思想、内涵、意识等的诠释，观众能够更加深刻地入境体味文化、道德、价值的体现，而传统美学最基本的简约性最大限度地避免了后现代拼贴式的堆彻。在东方意境唯美传达的过程中，动画创制不仅需要理性化现实主义式的生命意识写意表达，且更需要一种非理性化的戏剧性、魔幻性、精神性的理想表达。这种非理性化的理想表达为观众提供了一种压抑之下的解脱、渲泻、抚慰之道，从而形成了一种他者呈现的悲剧欣然表达；这种神话传说式的呈现更凭添了一种传统美学的语境依托。曾几何时，国产动画依托传统美学震铄世界，例如，代表着中国国产动画学派源起的《铁扇公主》，以及《大闹天宫》和《宝莲灯》等国产动画，更是为世界动画带来了巨大的中国式传统美学影响。

二、传统美学的元素支撑及其呈现方式

（一）传统民俗元素的支撑

动画创制是民俗表达与呈现的一面镜子，而民俗元素则是动画表现传统美学的必要支撑。传统民俗元素对动画呈现而言是一种文化符号式的抽象表达，其為动画创制提供了真实感、自然感、社会感等重要艺术基质铺垫；传统民俗元素既是中国传统美学不可分割的重要组成部分，又是中国传统美学的重要源流，同时，更是中国传统美学艺术渊源的灵魂。例如，《中国唱诗班》系列动画即以其中所蕴涵着的民俗元素而为这部传统式动画，提供了既直接又抽象的强有力支撑，并为世界动画创制带来了一种植根于传统民俗元素的最佳示范。该系列动画作品在其内涵方面以中华传统文化中的诗文化为根，在具象化表达方面则完全取材自中国传统民俗元素。该系列作品将中国传统社会近乎复刻般地映现在了动画光影之中，传统民俗中的殿阁楼宇、街廛市景、衣冠服饰、文化生活等全部活灵活现地，得以在动画片中尽情展现，其精湛的创制彻底实现了传统美学由具象化而抽象化的完美呈现，并成为了一部中国文学诗文化表达的杰作。[2]

（二）传统民间艺术元素的支撑

传统民俗元素对国产动画呈现方式的支撑将国产动画片完形为一种出侪于世界的独特动画呈现，并在未来进一步形成了一种中国式的风格化表达。而传统民间艺术则以其更具时间抽象化、艺术抽象化、创制抽象化等特质而为国产动画充盈了丰厚的艺术表现力、感染力、震撼力；并在透过这种传统美学提高文化内涵的同时，更提高了国产动画自身的素质，为国产动画获得世界级的关注与影响做出了杰出贡献。在中国五千年的历史、文化、社会发展历程中，我们有着极为丰富的传统民间艺术形式，而渲染气氛所不可或缺的花灯在国产动画中出现频率最高，其他诸如泥偶、糖人、刺绣、雕刻、民画、面具、剪纸、皮影等亦均有不同程度的映现。例如，中国第一部剪纸动画《猪八戒吃西瓜》即将传统民间艺术元素完美地融入到了动画之中，万氏兄弟的这一惊世创举，掳获了世界范围的广泛称羡与赞誉，此举为中国动画民间艺术元素呈现开创了一种崭新的艺术风格表达，同时，更为传统民间艺术元素更好地向国产动画创制更深度的融入，奠定了牢固的艺术化表达与呈现基础。

（三）传统戏曲元素的支撑

中国传统戏曲元素在每一地域均有代表性的艺术形式，这些戏曲元素为传统美学凭添了一种以文化性与戏剧性为底蕴的“动”的氛围。许多国产动画片在呈现的过程之中均针对传统素材进行了艺术化的选取、剪辑、演绎，旨在获取这种“动”的表达，而中国传统戏曲艺术中的元素则直接地为国产动画带来了传衍干载文化的“动”的表达。著名的动画《大闹天宫》即充分地借鉴了京剧中“动”的表达，为美猴王赋予了灵活、生动、百变的动作呈现，尤其是京剧等戏曲元素中的程式化更为传统美学带来了异彩纷呈的艺术化表达。传统美学在民俗元素与民间艺术的强有力支撑之下，更加强调一种气韵的无迹可求、无迹可寻的灵性与生动。这种无迹性即是传统文化中的“好文非文”性，同时，亦属于一种传统审美中所难寻技巧的至高境界。而恰恰是这种难寻的技巧才是动画创制的最高级范式，才是影视艺术动画创制的最高境界，因此，秉承传统美学的诗、书、画、韵、意五者五位一体的综合表现形式，表达崇高的传统审美的抽象化写意方为动画创制的至高之境。[3]

三、传统美学的精神支撑及其呈现方式

（一）形与神的深度融合

动画产业正在跻身为21世纪最具发展潜力的朝旧产业之一，动画产业拥有着巨大的生命力与蓬勃的发展前景。2002年奥斯卡评委会所增设的最佳动画长片奖项更是对动画产业发展的赞许、嘉奖、推动。中国动画产业亦在这一同步发展趋势中得以快速崛起，而中国传统美学更将为整个动画产业带来强劲的内驱力，传统文化的强有力支撑实际上已为传统美学的精神家园构建起了一种无极化的精神空间，并为国产动画的呈现方式带来了向上升华，向下一体统辖的多元一体化贯通。国产动画的递进梳理与进阶次第更深刻地揭示出了动画创制与文化之间的血脉联系，同时，亦更加深刻地揭示出了动画创制与传统美学之间密不可分的历史、社会、文化、艺术四位一体的深度融合关联。由此可见，综合艺术升华的境界表达，唯有具备精神意象支撑的动画创制方能得以实现，同时，这样的创制才能称之为有意义、有思想、有价值的作品。

（二）文化性而思想性的深度融合

动画呈现的真正内涵在于其意义表达，作品的艺术形态及其艺术风格特质等只是一种表象化的呈现，而意义表达才是动画作品呈现的关键。国产动画中所蕴涵着的精神世界，有着源流自中华传统文化的根性灵魂，无论是文化衍生还是其审美流变等都有着其他文化所难以企及的形而上性；换言之，数干载传统文化的积淀为国产动画创制带来了内容选择、艺术观念、思想内涵等三位一体协调统一的形而上性。这种形而上性为世界动画审美发展带来了大国气象光芒普照下，更见其雍容的文化生态表达；其在文化生态的形成与动画创制发展的过程中，更为透过动画光影而映照现实产生了一种难能可贵的文化观照式呈现。传统美学为国产动画的精彩呈现提供了精神升华准备，其在民间故事母题架构、民俗文化符号抽象、超越物的真体的意象等过程中，已经无限接近中国传统文化的灵魂，从这种意义而言，传统美学实际上早已由显见的文化性，而升华为一种更加深刻的思想性。[4]

（三）对国产动画呈现方式的升华

传统美学的本质是一种传统文化艺术表达下的崇高文化的艺术格调与追求。中国传统美学在将整个物质世界涵盖于其中的大前提下，更在整个物质世界之外，试图以诗、书、画、韵、意五位一体建构出一种意象世界，此即所谓的“于天地之外，别构一种灵奇”。这种针对物质世界的意象化表达，将审美对象进行了一种基于审美的形而上升华，透过意象化的世界，反观并点亮真实的物质世界，并为一元化的自然，憑添一种逻辑多元的、意象化存在的以及更具生命情趣的美的表达。传统美学与现代美学有着相同的表象化唯美，但二者之间本质的不同在于传统美学所挟有的那种更见锋锐与深刻的文化性、思想性、价值性，二者最终完形为一种以精神升华而达致思维激活与情绪激荡的过程，进而塑造出了国产动画作品精神世界的丰润圆融，国产动画未来的发展仍需立足于传统美学的强力支撑，唯其如此，方能在泛世界的美学领域，强势发挥出中国传统美学的独特魅力，以中国传统美学的雍容气度，可持续地引领世界动画美学表达。[5]

结语

在世界动画电影的宏观领域内，成功的动画大片一次次地向世界印证了传统美学与后现代美学的可以兼得性，尤其是传统美学的后现代式复兴更是将传统美学推上了灵魂升华的高度。传统文化亦为动画创制建构出了艺术化表达的灵魂，传统美学作为国产动画艺术的渊源与灵魂，为国产动画片带来了可持续发展的澎湃内驱力。这种内驱力不仅对传统、文化、美学的三位一体传递举足轻重，而且亦对廓清国产动画未来长足发展之路至关重要，在传统美学的驱策之下，国产动画创制将开辟出一片更加广阔的新天地。

参考文献：

[1]饶曙光，常伶俐.互联网时代中国动画电影的文化与美学[J].中国文艺评论，2017（12）： 34-42.

[2]席威.《大鱼海棠》：国产动画电影中传统文化元素的运用及美学风格[J].电影评允2016 （17）：85 87.

[3]刘翠翠.国产动画传统美学风格形成的艺术根基及文化探源[J].美术教育研究，2013 （8）： 83-84.

[4]叶婧婕.浅析国产动画电影的传统美学风格[J].消费导刊，2009（3）： 225-226.

[5]肖路.国产动画电影的传统美学风格及其文化探源[D].上海：华东师范大学，2006： 44-45.