在“江湖”里寻找情感归宿

本报记者 韦曦

在中国电影界出名快20年的贾樟柯，早年间一直被贴上“独立电影”标签。近几年，被大家亲切地称为“贾科长”的他开始走入主流视野：负责金砖五国电影合拍项目已两年，策划的山西平遥国际影展第二届即将开始（10月11日），担任全国人大代表。与此同时，越来越多的明星大腕加入他的电影，商业味更浓。正如21日在全国公映的《江湖儿女》，就集结廖凡、徐峥、张译、董子健等明星。

作为今年戛纳国际电影节入围主竞赛单元唯一中国影片，《江湖儿女》一直备受关注。从点映后各大影评网站评分来看，《江湖儿女》目前处在贾樟柯所有作品的中等位置。单看票房，贾樟柯作品中最高的，还是3年前的《山河故人》（3100万元人民币左右）。在戛纳惜败于日本导演是枝裕和《小偷家族》的《江湖儿女》，能否在本国获得更多瞩目，且超过《小偷家族》在中国的近亿票房？近日在接受《环球时报》专访时，贾樟柯很有信心。

环球时报：《江湖儿女》在国外上映时，如何向外国观众解释“江湖”这个极具中国武侠意味的词语？

贾樟柯：所谓江湖，是由人构成。我所认为大的江湖概念，就是指那些离乡背井、四海为家寻找情感归宿的人。这个概念很宽泛，当然也包括在社会边缘、灰色地带生活的人群。影片在国外放映后，外国观众都会说“jianghu”。其实我这部片子里的“江湖”概念，跟西方或者香港电影里不太一样——并没有所谓的帮派组织，只是一些朋友、兄弟聚在一起，做生意、打牌、说话……更像是我们中国人之间的一种情义。对我来说，这个电影讲的是情感的故事：透过一对男女的情感，讲述他们身边的人有的被时代改变，有的则独善其身。

环球时报：请来张译、徐峥等明星客串，是为寻求大众市场吗？

贾樟柯：主要是创作需要。这个电影有17年的跨度，像一部长篇小说，需要不同的人物支撑起一个江湖世界。我记得张一白当时来演，他开玩笑说：“我明白了，廖凡和赵涛演‘儿女，我们这一群人来演‘江湖。”我说：“你总结得非常好。”

17年里，这对“儿女”一直遇到不同的人，那就需要性格鲜明、可塑性强的一大批演员来塑造。我在写剧本时想到很多同行、朋友，包括刁亦男、徐峥、张一白，也包括丁嘉丽老师、张译、董子健……江湖儿女里有无数张肖像，每张面孔都非常耐看。

环球时报：今年戛纳电影节，《小偷家族》和《江湖儿女》的场刊评分很接近。您觉得《江湖儿女》在中国会获得更多情感共鸣吗？

贾樟柯：一定会。毕竟是中国电影，讲述中国人的情感世界，在我们的市场和自己的观众面前，获得的共鸣应该更强烈。

环球时报：能聊聊科幻情结吗？《江湖儿女》里有UFO镜头，《山河故人》里有对未来生活的科幻设想，您也曾说“不排除将来会拍一部纯粹的科幻电影”。

贾樟柯：我过去很少有这种科幻想象，也不怎么读科幻小说。可能因为近几年回老家，在一个很安静的村庄中生活，突然又清晰地看到日月星辰，与宇宙银河发生联系，所以慢慢有了一点科幻的想象。当然，这种想象是非常零散的，是天马行空的，实际上是为我提供新的思考角度。有时候我会想象，人不是地球的原住民，人类的生活是一种更高级程序之下的产物，甚至我们是在外星球犯了错误被发配到地球改造……幻想嘛，它不一定是现实，也没什么科学依据，但确实可以让我们从另一个角度思考“人”究竟是怎么回事。

环球时报：在很多国外媒体眼中，贾樟柯依然是“中国独立电影之父”。最近您也在做市场化努力。如何评价自己这些年的电影道路规划？

贾樟柯：目前我主要有三部分工作：导演、电影教育（担任上海电影文化学院院长）、平遥国际电影展。我觉得现在（的工作量）刚刚好，再多可能就忙不过来。

环球时报：去年有《时间去哪儿了》，今年有《半边天》。在与金砖五国电影人的合作中，有何经验分享？

贾樟柯：这些国家中，我对南非相对比较陌生，其他的（印度、俄罗斯、巴西）比较了解。但真正合作起来才发现，制片体系、制作流程等方面各国差异还是蛮大的。俄罗斯比较偏向于独立制片，比较灵活；南非很工业化，印度也是。在协调五国创意时，大家热衷的题材甚至细节都不一样。比如印度电影的混音特点是声音特别高，超出我们的技术标准。不过对于一些话题，大家都有高度共鸣。我记得去年“时间去哪儿了”提出之后，五国导演都说这个话题特别有吸引力，这次“半边天”的女性题材也是。

环球时报：如何看待中国电影近年在国际电影节奖项上大不如前？

贾樟柯：我觉得很正常。中国电影过去是神秘的存在，国际社会都不知道我们在拍什么样的电影。上世纪80年代初，我们开始融入国际影坛，当时整个华语片都会引起极大关注度。现在各个国家、民族和地区的电影都在发展，中国电影是其中一员，没有受到特别关照，是一种自然发展的状态。▲