论网络大电影的高碳美学特质——以爱奇艺2017年、2018年1、2月网络大电影为例

江雪（山东师范大学新闻与传媒学院，山东 济南 250000）

近年来，网络大电影发展风起云涌，不仅投资不断上升，网大的明星阵容也不断升级，制作强度也堪比院线电影，分账票房也屡屡打破网络大电影的分账记录。但是如果依据低碳美学与低碳艺术原理对其文本进行考察，就会发现中国的网络大电影虽然发展势头喜人，整体处于上升阶段，但是依然呈现出三个明显的病象：审美趣味的低俗化，场景的色情化和内容的虚假性。

一、审美趣味的低俗化

“所谓艺术的低俗化就是艺术作品中呈现的一种迎合、挑逗、刺激、蛊惑人性本能欲望，以激发人类生理感官快感为主要诉求的艺术倾向。”网络大电影较为喜欢以极富刺激性、煽动性的视听形式，以及低俗化的表现方式，引发观众强烈的沉浸型自由情感，体现出高碳特质。

如最近的《大梦西游4伏妖记》，取材自中国传统的古典小说《西游记》，但是整个故事的人物却是以“猎奇”的形象来吸引观众，故事以孙悟空和唐僧互换身份作为噱头，整个故事在孙悟空与七个蜘蛛精之间展开，利用女子姣好的身体产生视觉刺激，让观众沉溺在“美女妖精”的视觉兴奋中不能自拔。同样《魔幻三国之黄巾起义》中，也是如此的戏谑传统人物，将刘备、关羽、曹操、张飞几人的造型痞子化，癫狂化，奇异化，美其名曰是在对于传统艺术的创新，实际上是在利用低俗的审美带来更大的营销噱头，以期更符合网络观众的猎奇心理，获得更多的点击量。这样的审美低俗化虽然的确让这些网络大电影获得了不错的分账票房，但是与此同时，也拉低了整个网络大电影的审美趣味，以至于编剧在接手网大之后，首先面对的问题不是你的剧本写得如何，如何讲好一个故事，而是你的剧本够不够网大，你的人物设置够不够怪异，特点够不够奇葩，事件够不够猎奇。总结来说，就是网大开创了一个新的创作标准，而这个创作标准似乎得到了网络大电影从业者的一致认可，但这个标准是不是符合真正的艺术创作标准，以及这样创作出来的电影虽然可能带来很多的感官刺激，让观众产生沉溺情绪，但是是否真的是电影，是否能让人在欣赏之余，心灵与精神有一点点启发，是一个很大的疑问。

二、场景设置的色情化

打开爱奇艺网络大电影的页面，不乏《不良千金》《霸道总裁爱上我》《前任的诱惑》《渣男大改造》这样的片子，在封面上就是半裸的男生或者裸露肩背的女生作为宣传噱头，根据低碳美学原理，“各种形式的黄色艺术文本纯粹诉诸赤裸裸的性行为描写、展示和渲染，直接挑逗和勾引人类的性本能欲望，是当之无愧的高碳艺术。”这在网络大电影中呈现的淋漓尽致，现代爱情类型的网络大电影无一例外用不健康的爱情观作为主要的情节推动力，故事主线经常是个性较为独特的男女主人公不断地发生冲突，赤裸裸的表示爱意或者冲突，剧中，利用游轮，豪华酒店，甚至私密的KTV，豪车，洗手间等地发生色情的戏份。

这样的网络大电影所标榜地是个性的展示和对固化枷锁的突破，但实际上，他们对性感身体的过分呈现已然达到挑逗和勾引人类的性本能欲望的效果，具有高碳艺术的特质。情节中一定要设计出有这样的大款或者“傻”男人与这样的女子有若即若离的肢体接触，吊足了观众胃口。反之亦然，在《健身先生》《渣男大改造》的网络大电影中，男士也可以承担这样的角色去用男色吸引女性观众。根据弗洛伊德的观点，艺术生产和欣赏是为了满足

艺术家和普通受众被潜抑的性本能欲望，“单纯从满足人类的性本能焦虑可供选择的多种替代性文化途径看，无论从理论上考虑还是从实践上观察，那些最能直接满足性本能欲望、最容易直接借此释放‘力比多’能量的文化就成为人们的最优先选择。”

由此观之，高碳文化和艺术品因为直接展现肉体诱惑和性行为，更加适应人类的本能欲求而受到欢迎。从而得到更高的点击量。但同时也应该看到，在奥斯卡获奖影片中也不乏性爱场景，但“几乎所有的这些性爱场景或细节都是故事本身所必需的，都是为了再现或表现真实的人性或真实的人物性格而设计的，因而是整个艺术的有机组成部分，是构成作品美学价值的不可或缺的元素。观众看过之后不是想入非非，而是得到某种心灵升华或净化。”

但显然，网络大电影中的这样的情节，大量的发生在豪华会议室，豪车，豪华宾馆，豪宅之中，完成与剧情脱节，形成了一种完全跳脱于剧情之外，具有反常规的、猎奇的、刺激的意味。对于真爱来说，性诉求是其中的必然成分，而不是它的功利性所在。性行为如果以适当的方式展现，同样能够从中体会到深沉复杂而美好的人性，使观众得到精神的陶冶。而网络大电影中产生的往往都是赤裸裸的性暗示，艺术品的价值难于在这种投机取巧的功利诉求中实现。反而在视觉和听觉两个方面挑逗观众的感官和心理，使观众陷入沉浸型自由情感的漩涡。

三、内容的虚假性

“所谓内容虚假就是艺术文本严重脱离历史真实、社会真实、生活真实和人性真实，纯粹凭借艺术家的想象杜撰故事。”

而内容虚假是网络大电影很难逃离的一个问题，首先是故事情节虚假，无论是古装网络大电影还是现代网络大电影，他们所需要的故事内容都是大事件的叠加，为了承载这样的叠加，可以反之重新设计主人公性格和身份背影。于是，永远不会疲惫性格阴暗但又独爱女主角的霸道总裁男主角和曾经在历史上呼风唤雨，却可以对另一半含情脉脉，温情款款的英雄历史人物主人公应时而出，这成为了网络大电影内容虚假的第二个问题，人物性格虚假。

影视作品的情节属于内部形式的范畴。根据低碳美学原理，“对内在形式的感知和把握所激发的乃是一种沉浸型自由情感。沉浸型自由情感的强度和持续度都远远大于感官型自由情感，极容易让审美主体深度沉浸其中，具有极强的致瘾作用。”大事件的堆叠，可以展示出跌宕起伏、曲折离奇、耸人听闻的情节，而这样的情节因为极难在现实世界中出现，从而成为吸引观众的重要手段，容易引发观众的沉浸型自由情感。

而人物性格中，“从很大程度上说，凡是表现和再现了真实人性的艺术作品，都会在第一时间引起我们强烈的情感共鸣，在第一时间触动我们深藏在潜意识底层的人性根基。”几乎所有优秀的影片都指向人性的某些本质和内涵，它们无不按照人性真实的原则来安排影片本文，将人生哲理暗藏在看似荒诞的故事情节之中，从而达到人性真实的高度

而显然，网络大电影的人物设置并不是依此而来的。他们需要二次元幻想中的人物出现在电影的屏幕之上，满足观众对于非真实人物的幻想需求，而利用网络调查中最受欢迎性格投票叠加做人物，并不考虑整个人的身份背景成长经历，直接打造一个网络观众想要看得人物。人物形象的阐释具有明显的概念化、抽象化、图解化的倾向。

所以，在网络大电影蓬勃发展的时刻，我们需要保持一种高度的警惕性探索网络大电影的发展方向，是否真的要开拓出一种只需要娱乐性质不需要其他功能的快餐式电影方式，这是我们影视创作从业者所必须关心的事情。这是我的疑惑，也希望未来能找到答案与同行共勉。