再论春台班艺术师承及对昆曲传承的贡献

赵山林

摘 要：徽班进京之后，众多堂子除侑酒佐欢以求盈利的消极一面之外，也承担了传授演剧技艺包括传承昆曲的职责，世代相传，形成了一定的传统。本文梳理与春台班关系密切的几条线索，包括檀天禄国香堂，陈纫香春福堂，及其衍生的景福堂，郑连贵净香堂。此外论及谢玉庭的熙春堂，陈凤林的藕香堂，江姓师傅的玉珠堂，陆文兰的松桂堂，陈四儿的近信堂，陆金凤的桐云堂。还论及弟子兼隶三庆、春台的胡喜禄西安义堂，弟子兼隶四喜、春台的钱阿四瑞春堂，力求理清其中的艺术师承关系，并通过春台班昆曲人材的层出不穷，昆曲剧目的蔚为大观，阐明春台班在特定时代对于昆曲传承所作的杰出贡献。

关键词：再论；春台班；师承；昆曲；传承

中图分类号：J8219

文献标识码：A

文章编号：1671-444X（2018）03-0037-08

国际DOI编码：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2018.03.006

在中国戏曲史上，艺人均有各自的师承关系。徽班进京之后，艺人多是从堂子学艺出来的。堂子又称私寓，其作用有接待来客、侑酒佐欢以求盈利的一面，这一面伤害、甚至摧残了不少童伶，所以在田际云等有识之士的不断呼吁之下，私寓制度于1912年得以废除。但不可否认的是，堂子存在期间，也承担了传授演剧技艺包括传承昆曲的职责，世代相传，形成了一定的传统。在这方面，春台班具有一定代表性。笔者曾撰《春台班艺术师承论略——以堂子为线索的考察》一文，梳理与春台班关系密切的几条线索，重点论述“本春台旧家”“夙多佳品”的余庆堂，及其衍生的槐庆堂、景庆堂、春庆堂；被称为“梨园中第一世家”“以三世擅盛名”的光裕堂，及其衍生的春泉堂、丽春堂；“教曲名手，春台部老掌班”殷采芝的日新堂，及其衍生的景春堂。本文进一步拓展，梳理其余几条线索，包括“聚徒教歌舞，意气扬扬，甚自得也”的檀天禄国香堂；“弟子最盛”的陈纫香春福堂，及其衍生的景福堂；“既由三庆入春台，弟子遂兼隶两部中”的郑连贵净香堂。此外论及谢玉庭的熙春堂，陈凤林的藕香堂，江姓师傅的玉珠堂，陆文兰的松桂堂，陈四儿的近信堂，陆金凤的桐云堂。还论及弟子兼隶三庆、春台的胡喜禄西安义堂，弟子兼隶四喜、春台的钱阿四瑞春堂，力求理清其中的艺术师承关系，并通过春台班昆曲人材的层出不穷，昆曲剧目的蔚为大观，阐明春台班在特定时代对于昆曲传承所作的杰出贡献。

一、国香堂檀天禄“聚徒教歌舞，意气扬扬，甚自得也”[1]296

檀天禄为春台班掌班之一，他为主人的国香堂对于春台班的艺术师承包括昆曲传承是很重要的。

杨懋建《辛壬癸甲录》云：“天禄，檀姓，或云默斋教授之孙也。……明德之后，门户陵替，遂乃往往有此，可为浩叹。”又云天禄曾因事得罪，“复归京城，依然傅粉登场，聚徒教歌舞，意气扬扬，甚自得也”，“今天禄与殷采芝、陈四同掌春台班事，闻人言给孤寺西夹道望江会馆亦天禄掌馆，则其部署固自可观。[1]295这里提及檀天禄之祖“默斋教授”为檀萃（1724—1801），字岂田，一字默斋，晚号废翁，安徽望江人。乾隆二十六年（1761）进士，历任贵州清溪、云南禄劝知县，所在均有政声，乾隆四十九年（1784）奉命运解滇铜赴京，中途失事，并以管理铜厂亏缺，革审参罢。后受聘昆明育材书院及黑井万春书院。有《滇海虞衡志》等著述多种。乾隆四十九年（1784），在北京得见皮黄演出盛况，于诗中写道：“丝弦竞发杂敲梆，西曲二黄纷乱忙。酒馆旗亭都走遍，更无人肯听昆腔”（檀萃《滇南集·诗律·杂咏》卷三）。可见檀萃对于昆腔衰微深感惋惜，而其孙檀天禄在表演京剧的同时，也确实以传承昆曲为己任，带出了一些擅演昆曲的弟子。昭梿《啸亭杂录》云：“春台部有花旦檀栾卿（之馨）者，姿容艳丽，性格柔婉，所演剧甚多，俱能体贴入妙，时有‘花王之称。又善楷书，所临《黄庭》《洛神》，殊多丰韵。……尝与予谈史事，娓娓不倦，亦若辈中翘楚也。寓玉皇庙道院中，四壁纷披，皆词林投赠之作。烹茶挥麈，谈锋敏捷，人皆为之倾倒。”[2]檀天禄弟子多见于记载，如：严长喜，《凤城花史上编》云：“字芝仙。本苏州清音子弟，能拨三弦。入都居国香堂，在猪毛胡同。其师为檀天禄，字兰卿，负盛名者二十余年。”[3]558-559俞鸿喜，《丁年玉笋志》云：“鸿喜，字雨香。其师檀天禄，春台部掌班也。天禄少负盛名，缘事论城旦，归京师复理旧业。得鸿喜，宛转如意，姿首清洒，而意趣秾郁如茉莉花。”又有张双喜，《凤城花史上编》严长喜条云：“张姓，字莲仙，短于视。安徽人。”[3]559又有杨玉环，《燕台集艳》云：“春台部杨玉环，号韵珊，安庆人，寓国香堂。”[3]1051综上所列，可见国香堂弟子有：严长喜，字芝仙，苏州人；俞鸿喜，字雨香，又字雨仙，浙江人；张双喜，字莲仙，安徽人；杨玉环，号韵珊，安庆人。

以上诸人中，严长喜、俞鸿喜、张双喜较为著名，这里作一点补充介绍。《凤城花史上编》严长喜条云：“芝仙貌清癯，眉目韶秀，有狷洁自好之致，寡言笑。……有师弟曰俞鸿喜，字雨仙，浙人。与芝仙配《沉香阁》，又各演《玩月》《走雨》诸折，芝仙以《活捉》为擅场。而雨仙复与其师弟双喜配《抱盒》，双喜扮陈监。歌时曲，名动一时。兼善《小显》《叫城》等戏。《下河南》扮媒婆，于小蟾外别树一帜，能令人人叫绝。至《八扯》一出，更无能嗣其音者。”[3]558-559这里记录严长喜、俞鸿喜均擅演折子戏《南柯记·玩月》《拜月亭记·走雨》，严长喜擅演《水浒记·活捉》，而二人又配演《沉香阁》；俞鸿喜与张双喜配演《抱盒》，张双喜又擅演《小显》《叫城》《下河南》《八扯》。可见他们三人能戏很多，擅演昆曲不少，不愧为檀天禄的佳弟子。

二、“春福堂陈纫香弟子最盛”[3]571

春台班的艺术传承中，陈纫香为主人的春福堂也是重要的一家，不仅教出了多名艺人，还衍生出了景福堂等，也对昆曲传承作出了重要贡献。

陈纫香本人就是春台班著名艺人。《凤城花史上编》云：“陈纫香，十年前名伶也。皖之潜山人。名长春。因其有状元夫人之名，艳之者争以一见为荣。丙戌岁，曾见演《说亲回话》，真乃传神逼肖。迩来年近三旬，尚演《万事足》《玉宝瓶》等剧。登场妖艳，望之若二十余岁妖好佳人。其殆天生尤物与？”[3]561种芝山馆主人说道光丙戌（1826）曾经看过陈纫香演出的《蝴蝶梦·说亲·回话》，演得传神逼肖，至今記忆犹新；近来他年近三十，还在演《万事足》等剧，艺术魅力不减。杨懋建《梦华琐簿》云：“京师有‘春台十子之称：金凤曰‘书呆子，常桂曰‘软棚子，长春曰‘煤黑子，金龄曰‘黄带子金龄，应作全龄，见蕊珠旧史（杨懋建）《丁年玉笋志》，张次溪编纂《清代燕都梨园史料》上册，中国戏剧出版社1988年版，第333页。又作全林，姓汪，见粟海庵居士（杨维屏）《赠汪一香全林》诗，《燕台鸿爪集》，张次溪编纂《清代燕都梨园史料》上册，中国戏剧出版社1988年版，第266页。，其六人余忘之矣。纫香面目黧黑，有‘墨牡丹之诮；金龄则高视阔步，纵恣不羁。‘十子者，或论其性情，或肖其容貌，或品其行事，象形惟肖，如见其人。”[1]365长春（即陈纫香）之所以被戏称为“煤黑子”“墨牡丹”，因其面目黧黑也。《梦华琐簿》又云：“《蝴蝶梦·劈棺》为煤黑子所演剧。”[1]365可见陈纫香擅演的昆曲折子戏还有《蝴蝶梦·劈棺》。

陈纫香春福堂授徒传艺更是名声在外。《凤城花史上编》陈纫香条云：“所蓄弟皆有名，是真工于教诲而勤于督察者。联元而下，曰联珠，陆姓，字意卿，一呼阿四。联庆，胡姓，字艳霞，―呼阿五。皆苏产。”[3]561《凤城花史续编》云：“春福堂陈纫香弟子最盛。自联元出师后，而阿四、阿五遂负声。庚子、辛丑间，又有阿六者。名爱莲，字素卿，从联元居春寿堂，今皆不足为有无矣。年来推花丛第一者，惟宝琴。少佩秋一岁，为赵玉凤胞弟。……初居福云堂，纫香得之，精于教导。每登场，必坐立其后，视听并用，故艺日进，而名日起。字紫仙，拂桐山人易曰芷仙。出师后，自立景云堂于大外廊营。”[3]571春福堂弟子还有郝小桂。成书于咸丰乙卯（1855）的《法婴秘笈》云：“郝小桂，字月仙，安徽人，年十六岁。春福堂。”[1]408郝小桂咸丰五年乙卯（1855）十六岁，则其当生于道光二十年戊戌（1840）。春福堂弟子还有严宝琳。《怀芳记》云：“严宝琳，字韵珊，苏州人。春福堂弟子，十三岁登场，倾动城市。”[1]587综合各条，可知春福堂弟子有：黄联桂（1820-？），字小蟾；姚联元，字小香；扈联喜，字梅仙；陆联珠，字意卿，一呼阿四；胡联庆，字艳霞，一呼阿五；爱莲，字素卿，一呼阿六；赵宝琴（1831-？），字紫仙，后改芷仙；李宝笙（1831-？），字兰舫；郝小桂（1840-？），字月仙；严宝琳，字韵珊。

以上诸人中，黄联桂、姚联元、扈联喜、赵宝琴、李宝笙较为著名，均以擅演昆曲剧目见长，介绍如下：

黄联桂（1820-？），《凤城花史上编》云：“皖之太湖人，字小蟾。白皙比玉，温润有光。炯炯双瞳，如翦秋水。春福堂陈纫香弟子。甲午岁，年十五，即自立春元堂于寒葭潭，近移玉皇庙前。演《女儿国》扮太师，别具一种华贵气象。扮《顶嘴》，满装尤称。至《下河南》《卖饽饽》《上坟》等剧，则不雅不俗，若灵若蠢，宛然城市间一姣好佳人。年才二十许也，而《吃面》扮丫头又居然十四五岁，雏鬟娇憨可掬。故见者只觉其秋纤得中，修短合度而已。若其丰致之安闲，态容之淡冶，齿牙之爽脆，声韵之娇柔，更有神明于其技者。近见其《惊变》一折，态度亦极端丽。”[3]556这里记录他擅演的昆曲折子戏有《西游记·女儿国》《长生殿·惊变》，此外还有《青石山·上坟路遇》。

姚联元，《凤城花史上编》云：“苏州人。亦纫香弟子，故字小香。同师有扈联喜者，字梅仙，与小蟾年相若，专习昆曲。率小香演《送客》《闹院》两折，合座称美。满业去，小香尽学所学。演《挑帘》《后诱》《反诳》《回话》，腰肢娇娜，妍笑工颦，一翦秋波，传情送抱。见者以为纫香复登场也。与阿四演《回头岸》，一时推为双绝。”[3]558这里记录姚联元与扈联喜合演《四弦秋·送客·闹院》，擅演的折子戏还有《义侠记·挑帘》《水浒记·后诱》《翠屏山·反诳》《蝴蝶梦·回话》，还有新编剧目《回头岸》等。

赵宝琴（1831-？），《凤城花史续编》云：“少佩秋一岁，为赵玉凤胞弟。……字紫仙，拂桐山人易曰‘芷仙。……歌喉朗润，尤擅串演。如《乔醋》《折柳》《借伞》《偷诗》《舟过》《挑做》《双拜》《小宴》《女弹词》《琵琶行》《回头岸》等剧，无不入妙。而《惊梦》《寻梦》两折，尤传神到玉茗佳处。其屈居榜眼者，正以姿态绝艳稍逊佩秋之清耳，实则一时瑜亮也”[3]571。这里说赵宝琴比华阿全（佩秋）稍逊一筹，记其擅演的昆曲折子戏有《金雀记·乔醋》《紫钗记·折柳》《雷峰塔·借伞》《玉簪记·偷诗》《舟过》《义侠记·挑帘·做衣》《拜月亭记·双拜月》《连环记·小宴》《貨郎旦·女弹词》《琵琶行》，新编剧目有《回头岸》等。而《牡丹亭·惊梦·寻梦》，评价尤高。《燕台花镜诗一百二十韵》记录其《琵琶行》《玉簪记·偷诗》《金雀记·乔醋》《舟配》与李宝笙合演，《牡丹亭·游园》与严宝琳合演。[3]621-629

李宝笙（1831-？），《凤城花史续编》云：“甲辰年梨园中鼎足而三者，既群推佩秋、芷仙、梅仙矣。其传胪非宝笙谁堪此座者？李姓，字兰舫。与芷仙同庚复同师。苏州人。文静高雅，颇称逸品。专习小生，突过联珠，当年即士红亦未许与抗手。演《惊梦》《折柳》《乔醋》《舟配》《借伞》《偷诗》《藏舟》《后约》《说亲》《琵琶行》《女弹词》《回头岸》，与宝琴、宝琳配。《游街》《亭会》，与小三福配。《独占》《赠剑》《奇双会》，与福云配。《断桥》与玉喜、玉琴配。《楼会》与翠林配。《奇逢》与美玉配。《桂花亭》与寿林配。工度曲，善传神。歌喉清润，宾白有节。其《见娘》《看状》《拾画》《叫画》《玩笺》《错梦》皆佳，《守门》《杀监》慷慨激烈，尤动观听。迩来小生颇难其人，拔兰舫高置一座，庶几风厉而振兴之。”[3]572这里说道光二十四年甲辰（1844）梨园中一甲三人既已公认为华阿全（佩秋）、赵宝琴（芷仙）、陈翠官（梅仙），则二甲一名（传胪）非李宝笙莫属。值得注意的是，这四位道光二十四年甲辰（1844）的年龄分别是十五、十四、十六、十四岁，又均为春台部中人，可见当时观众盛赞“春台的孩子”并非虚誉。种芝山馆主人认为，李宝笙是一名优秀的小生演员，不仅超过同时的陆联珠，而且胜似之前的张士红。这里记录李宝笙擅演的昆曲折子戏很多，其中《牡丹亭·惊梦》《紫钗记·折柳》《金雀记·乔醋》《舟配》《雷峰塔·借伞》《玉簪记·偷诗》《渔家乐·藏舟》《三笑姻缘·后约》《蝴蝶梦·说亲》《琵琶行》《货郎旦·女弹词》《回头岸》，与赵宝琴、严宝琳配演。《翡翠园·游街》《红梨记·亭会》，与金三福配演。《占花魁·独占》《百花记·赠剑》《奇双会》，与邢福云配演。《雷峰塔·断桥》与宋玉喜、王玉琴配演。《西楼记·楼会》与章翠林配演。时剧《奇逢》与陈美玉配演。《桂花亭》与郁寿林配演。此外，《荆钗记·见娘》《白罗衫·看状》《牡丹亭·拾画·叫画》《西楼记·玩笺·错梦》《铁冠图·守门·杀监》诸剧并佳，颇值得寄予厚望。

与春福堂有瓜葛的，有景福堂。

景福堂，主人不详。弟子有汤金兰。成书于咸丰乙卯（1855）的双影庵生《法婴秘笈》云：“汤金兰，字幼珊，苏州人，年十八岁。景福堂。”[1]406辑录于同治十二年（1873）的邗江小游仙客《菊部群英》云：“中山主人汤金兰，正名延庆，号幼珊。苏州人，戊戌正月初一日生。传赞载《昙波》。前隶四喜部，唱昆旦，善画兰。出春福，堂名旧署春如。住韩家潭。”[1]475上引二条，汤金兰的基本情况是一致的，即生于道光十八年戊戌（1838）。综合二条，可以推测汤金兰先属春福堂，后陈纫香某弟子开景福堂，他又属景福堂。景福堂弟子还有梁双喜。成书于光绪二年（1876）的蜀西樵也《燕台花事录》卷上云：“梁双喜字兰君，京师人。年十四，景福弟子。”[1]549梁双喜光绪二年（1876）年十四，则其当生于同治二年癸亥（1863）。《春台班戏目》载景福堂戏目有：《回头岸》《琵琶行》《后约》《乔醋》《游惊》（《游园惊梦》）《舟配》《折柳》《说亲》《挑做》（《挑帘做衣》），[4]73多为昆曲剧目。

三、净香堂“莲卿既由三庆入春台，弟子遂兼隶两部中”[3]570

净香堂主人郑连贵（1822-？）是一位著名艺人，《凤城花史下编》云：“一作莲桂，苏州人。居寒葭潭宝善堂，主人陈金彩，三庆部旧家也。字莲卿。年十七，名动一时，姣丽不及王蕊仙，而姿态近之。眉目清秀，身材瘦削。工跳击，善舞刀剑，有飞花滚雪之妙。演《娘子军》《扈家庄》《祥麟现》诸剧，有巾帼丈夫气概，不徒以妖冶狐媚竞长也。歌喉娇柔圆亮，口白清婉有节，心思尤聪慧。”[3]562郑连贵戊戌（1838）年十七岁，可见其生于道光二年壬午（1822）。这里记录他擅演《娘子军》《扈家庄》《祥麟现》（《天罡阵》）等昆曲武旦戏。《燕台花镜诗一百二十韵》记录其演出《通天犀》，[3]626这也是一出武戏。《春台班戏目》载郑连贵戏目有：《雅观楼》《祥麟现》《取金陵》《平太仓》《清风岭》《娘子军》《扈家庄》《仪凤山》《穆柯寨》《庆顶珠》《绿林坡》《收关胜》《卧虎坡》《射红灯》《白水滩》《孟平关》《桃花洞》[4]164。萝摩庵老人《怀芳记》云：“郑连贵，苏州人。堂名净香。妆武旦态度绝伦，凡武旦皆以跳掷相扑为长，连贵独以步骤胜。前乎连贵，后乎连贵，以武旦名者，皆莫能及也。予尝谓《洛神赋》‘翩若惊鸿，宛若游龙，以此两语状美人，疑其不类。必见连贵之扮戏，乃知此语形容之妙。亦惟连贵可以当之。”[1]584

净香堂弟子甚众。《凤城花史续编》华阿全条云：“居净香堂，为郑莲卿弟子。……莲卿既由三庆入春台，弟子遂兼隶两部中。而佩秋出，为之冠，殆不食人间烟火者。视当年花君之清，则又过之。……至其度曲清圆，宾白明婉，真得莲卿师法。出口固自不凡，色艺双绝，宜乎压倒群流矣。”[3]570可见郑连贵除精于花部诸剧之外，又精于昆曲诸剧，是以曲白称得起“莲卿师法”。根据《凤城花史续编》，可知郑连贵弟子中像华阿全（1830-？）这样“兼隶两部”即同时属于三庆、春台两班的弟子还有周宝莲（1830-？）、朱双喜（1832-？）、陆双林（1829-？）、阿三等。《凤城花史续编》朱双喜条又云：“近又添二师弟：袁顺喜、周贵喜，皆苏州人。”[3]578郑连贵弟子参加三庆、春台两个徽班的演出，对于表演艺术的交流，是大有裨益的。《春台班戏目》载净香堂戏目有：《私媾》《湖船》《舞盘》《梳掷》（《梳妆掷戟》）《学堂》《收青》《泗州城》《白水滩》《台舟》《火棍》，[5]73其中昆曲剧目不少。

以上诸人中，华阿全、周宝莲、朱双喜、陆双林、阿三较为著名，又均以擅演昆曲剧目见长，介绍如下：

华阿全（1830-？），《凤城花史续编》云华阿全于净香堂弟子中“为之冠，殆不食人间烟火者。视当年花君之清，则又过之。惟其清而不枯，能以韵胜也。品之者咸曰‘心细性灵，神清韵足，一时名动，皆以甲辰状元目之。演《湖船》柔媚姣丽，《拂奔》俊爽风流，《思凡》则身手步法，色色入彀。《学堂》则嬉笑唾涕，声名逼真。他如《花鼓》《私媾》《搜巷》《盗巾》《狐思》《梳妆》《掷戟》《游湖》《借伞》《水斗》《断桥》《琴挑》《独占》，莫不揣摩盡致，体会入情。而《舞盘》一折，另有一副华贵气象，不减倚香当日神致。……至其度曲清圆，宾白明婉，真得莲卿师法。出口固自不凡，色艺双绝，宜乎压倒群流矣”[3]570。这里记其擅演的昆曲折子戏很多，有《红拂记·拂奔》《牡丹亭·学堂》《义侠记·私媾》《搜巷》《雷峰塔·盗巾》（原本）、《西游记·狐思》《连环记·梳妆·掷戟》《雷峰塔·游湖·借伞·水斗·断桥》《玉簪记·琴挑》《占花魁·独占》《长生殿·舞盘》。时剧有《湖船》《思凡》《花鼓》等。《燕台花镜诗一百二十韵》记录其《狐思》《私媾》与陆双林合演，《卖橄榄》与郑连贵合演，《游湖借伞》与周宝莲合演。[3]621-629

周宝莲（1830-？），《凤城花史续编》云：“周宝莲，字藕香，苏州人。甲辰冬，由四喜部改入净香堂。年十五，丰容盛爵，呋丽端凝，戏之者曰‘翩翩浊世之佳公子也。……专工昆曲，演《守门杀监》《寄子》《番儿》，得誉最早。近演《盗库》《断桥》《情誓》《佛庇》《舞盘》《刺虎》《絮阁》《搜庵》《游湖》《借伞》《相约》《讨钗》《交账》《送礼》，体会绝妙。而清歌婉脆，尤能响遏梁尘，宜其与韵珊、丽仙称鼎足已。”[3]575据此可知，周宝莲专工昆曲，最早以演出《铁冠图·守门·杀监》《浣纱记·寄子》《邯郸梦·番儿》等昆曲折子戏得名，近期常演的昆曲折子戏则有《雷峰塔·游湖借伞·盗库·断桥》《情誓》《佛庇》《铁冠图·刺虎》《长生殿·舞盘·絮阁》《玉蜻蜓·搜庵》《钗钏记·相约·讨钗》《翠屏山·交账·送礼》等出。根据《燕台花镜诗一百二十韵》记录，《搜庵》系与华阿全、陆双林合演，《断桥》系与朱双喜合演，《游湖借伞》系与华阿全合演，另有《求草》与陆双林合演。[3]621-629

朱双喜（1832-？），《凤城花史续编》云：“朱双喜，字琴仙，又字韵秋，苏州人。梅生之内弟也。甲辰年十三，入净香堂。性最聪敏，貌亦洁净。……所演《学堂》《湖船》《收青》《思凡》诸剧，潇洒自如，雅有丰致。人座婉腻，而不失大家举止。”[3]578可见他擅演的折子戏有《牡丹亭·学堂》《湖船》《雷峰塔·收青》《思凡》。根据《燕台花镜诗一百二十韵》记录，《收青》系与陆双林合演，另有《断桥》与周宝莲合演。[3]621-629

陆双林（1829-？），上引朱双喜条云：“同师陆双林，字倩香，长佩秋一岁。本苏州清音子弟。歌喉圆朗，态度端庄。演《小宴》《琴挑》《梳妆》《掷戟》《湖船》。又与佩秋、藕香配《搜庵》《私媾》《学堂》《求草》《水斗》《断桥》，与琴仙配《收青》，皆可观。”[3]578据此可见，陆双林擅演的昆曲折子戏有《连环记·小宴·梳妆·掷戟》《玉簪记·琴挑》《湖船》。又与华阿全、周宝莲合演《玉蜻蜓·搜庵》《义侠记·私媾》《牡丹亭·学堂》《雷峰塔·求草·水斗·断桥》，与朱双喜合演《雷峰塔·收青》。根据《燕台花镜诗一百二十韵》记录，还有与华阿全合演的《西游记·狐思》。[3]621-629

阿三，上引朱双喜条云：“又阿三者，专习小生。配《拂奔》《掷戟》皆佳，《寄子》《回猎》，尤善传神。性孤僻，不乐见客，未久即送之南旋矣。”[3]578可见阿三擅演的昆曲折子戏有《红拂记·拂奔》《连环记·掷戟》《浣纱记·寄子》《白兔记·回猎》等。

据上可知，净香堂弟子中擅演昆曲者甚众，擅演的昆曲剧目亦丰富多彩，蔚为大观。

四、与春台班有关的其他诸堂

熙春堂，主人谢玉庭。弟子有张金兰、韩发桂、叶金桂、翠霞、周蟾桂等，均擅演昆曲。

张金兰（1821-？），《凤城花史上编》云：“字倚香，修莲为易作‘猗香。苏州人。本习清音，少倚云（张金麟）一岁。年十六始至京，居朱家胡同熙春堂。登场名噪，度曲不失分刌。演《舞盘》，能合曲中节奏；演《寻梦》，尤尽曲中情态。他如《佛庇》《情誓》《搜庵》《冥追》《闻乐》《掷戟》《双拜》等出，妙皆体会入微”[3]554。张金兰擅演折子戏为《牡丹亭·寻梦》《长生殿·闻乐·舞盘·冥追》《连环记·掷戟》《拜月亭记·双拜月》《玉蜻蜓·搜庵》及《佛庇》《情誓》等出。据《燕台花镜诗一百二十韵》记录，《冥追》系与扈联喜合演，《情誓》系与韩发桂合演，《闻乐》系与叶金桂、韩发桂、扈联喜、张福元合演。[3]621-629萝摩庵老人《怀芳记》谓“张金兰，字倚香，苏州人。少倚云一岁，年十六。始入都，为熙春堂弟子。亦工度昆曲，离师后，所居曰留春堂。性孤介，而貌早瘁，不能与倚云比。……倚云得近士大夫者殆二十年，倚香不过五六年耳。然爱倚云者，无不惜倚香也。”[1]582

韩发桂，《凤城花史上编》云：“字葆香。与倚香偕至京，为熙春堂谢玉庭弟子。扮小生，与倚香名相亚。《回猎》《寄子》二折，声情并至，一时莫与抗手。又与金桂演《变羊》亦佳甚。《情誓》与倚香配，而《梳妆》《掷戟》扮吕布，则让金桂出一头地。其女妆惟扮《搜庵》之申大娘，亦善传神。”[3]561这里说韩发桂扮小生，与张金兰（倚香）齐名。他擅演《白兔记·回猎》《浣纱记·寄子》；《狮吼记·变羊》与叶金桂合演，《情誓》与张金兰合演。《燕台花镜诗一百二十韵》记录其《长生殿·闻乐》与张金兰、叶金桂、扈联喜、张福元合演。[3]628以上大部分为男妆扮演，是他的本行；而其女妆扮演《玉蜻蜓·搜庵》之申大娘，亦善传神，令人赞叹。

谢玉庭后来偕其徒南归，熙春堂遂非旧主，但其徒有重归或仍在春台班者，仍然发挥中流砥柱的作用。《凤城花史上编》云：“（韩发桂）然不乐以歌管为生涯。比倚香出师，从玉庭南归。盖别有志也。丙申秋，数与过从，曾有延秋室即事诗。及出都，复有无题诗。今重至都门，而故居已非旧主。追念昔游，附录及此。金桂，叶姓，字粟香。亦返吴门。其自熙春堂出者，一翠霞，曾见其《瑶台》《跪池》等折皆佳，惜早殁。又周蟾桂，字月香，亦苏州人。工串演，歌喉圆润，近犹为春台砥柱也。”[3]561

藕香堂，主人陈凤林。陈凤林（1820-？）也是一位著名艺人，《凤城花史下编》云：“陈凤林，字鸾仙。居小李纱帽胡同，堂名藕香。室中字画精妙。所演剧多与秋芙同，而眉宇间时露英气。齿牙犀利，多噍杀之音，不似秋芙娇婉也。《雁门关》《乾坤带》《雌雄镳》《胭脂虎》《赶三关》《玉玲珑》《双合印》《贪欢报》《红鸾喜》《延安关》等剧，无不各尽其妙。而《面缸》《别妻》，尤饶别趣。年十九，已娶妻蓄弟子矣。而名不稍减，其姿容光艳有出莲卿、兰生上者。工画兰，不好署款，但押小印曰‘陈凤，盖隐然欲与桐仙之款书‘吴凤者抗衡。不甘与小桐、小霞相伯仲也。而弹四条弦子，唱马头调，尤独步一时云。”[3]563根据这里记载，陈凤林擅演时剧《打面缸》（见《缀白裘》十一集四卷）、《别妻》（见《缀白裘》十一集三卷）。杨懋建道光十七年丁酉（1837）所作《长安看花记》云：“凤翎，陈姓，字鸾仙。菊部中推弦索好手。演《花大汉别妻》，弹四条弦子，唱五更转曲，歌喉与琵琶声相答。琵琶在金元时本用弹北曲。鸾仙齿牙喉舌妙出天然，媚而不纤，脆而不激，圆转浏亮，如珠走盘。真觉遏云绕梁之音，今犹未歇，非他人所能及。丰仪朗澈，笑语俊爽。双瞳人湛湛如秋水，一笑百媚。当之者莫不色授魂与。余每戏呼为‘玫瑰花，以其英气逼人，大似探春也。仲云涧填《红楼梦》传奇，《葬花》合《警曲》为一出。南曲抑扬抗坠，取贵谐婉，非鸾仙所宜。然听其〔越调斗鹌鹑〕一曲，哀感顽艳，凄恻酸楚，虽少缠绵之致，殊有悲凉之慨。闻者自尔惊心动魄。使当日竟填北曲，鸞仙歌之必更有大过人者。”[1]307-308据此，陈凤林还演出过仲振奎的《红楼梦·葬花·警曲》。成书于光绪丙子（1876）的萝摩庵老人《怀芳记》云：“陈凤林，字鸾仙，皖人。所居曰藕香堂。言论磊落超迈，眉宇间有英气，席间尝傲睨俗子。陈相国爱之。扮戏则《得意缘》《玉玲珑》之类。齿既长，乃于《群英会》妆周郎，其豪可以想见。（周郎衣钵，近年推蝶仙。）鸾仙后随黄中丞出都，略有余资，商于汉口，可以温饱。”[3]563上述剧目之外，《春台班戏目》载陈鸾仙戏目尚有：《探母回令》《金水桥》《芦花河》《四进士》《天宝图》《五彩舆》《游龙传》《献长安》《双沙河》《玉堂春》《破洪州》《烈火旗》《回龙鸽》《西唐传》《阴阳镜》《黄金台》《群英会》《黄鹤楼》《坐楼杀惜》《翠屏山》《清泉洞》《借妻》。[4]164可见他能演的剧目十分丰富，而且是旦角与小生兼长的。

陈凤林原在三庆班，后转入春台班，自立藕香堂。《凤城花史下编》云：“敬义堂，三庆部旧家也。陈鸾仙出其门，主人董秀荣，在寒葭潭。”[3]564-565《长安看花记》云其：“丙申二月二十九日移居藕香堂。联升旧居也。”又注：“三庆部，寓韩家潭敬义堂，移居小李纱帽胡同藕香堂陈。”[1]308-309由上可知，陈凤林是丙申（1836）由三庆班转入春台班，迁入高联升旧居，立名藕香堂的，时年十七岁。陈凤林的弟子有国小凤（1830-？）、余小林，《凤城花史续编》云：“小凤，字桐生，国姓。安徽人。甲辰年十五，居藕香堂。貌端洁，时露媚姿。笑言婉腻，绝似小女儿呢呢私语情状。心地浑朴，性情和厚，与人交最能耐久，以故凡所知好无不快然满志者。演《女店》《扇坟》《补缸》《杆子》《打棒》《吃面》《铁弓缘》，口白歌喉爽脆殊逊师傅，未可云雏凤清于老凤声也。然而人材难得，若桐生，已为称数所必及矣。其师弟小林，余姓，字兰史。”[3]578国小凤道光二十四年甲辰（1844）年十五，则其当生于道光十年庚寅（1830）。《春台班戏目》载藕香堂戏目有：《铁弓缘》《女店》《纺花》《补缸》《杠子》《打棒》《吃面》《赠扇》《冥勘》《挂画》《佳期》《战樊城》。[4]73

玉珠堂，其师江姓。《凤城花史续编》云：“陈美玉，字蕴仙，安徽人。鸾仙之从侄孙也。其师江姓，携二弟子自南来，其一曰明珠，故名玉珠堂。初与藕香堂对门居。蕴仙貌清神秀，玉立亭亭。乙巳年十四，登场有声。性聪慧，渐有傲岸自矜之意。能演《送灯》《代亲》《拷火》《奇逢》《戏叔》诸时曲，近以所居湫隘，移寒葭潭三和堂旧宅居焉。”[3]583陈美玉为陈凤林（鸾仙）从侄孙，道光二十五年乙巳（1845）年十四，则其当生于道光十二年壬辰（1832）。《燕台花镜诗一百二十韵》记其《扯伞》与李宝笙配演，《烤火》与李翠林配演。[3]621-629《春台班戏目》载玉珠堂戏目有：《双节烈》《奇逢》《拣柴》《送灯》《反诳》《跪池》《代亲》《奇双会》《赠剑》《拷挑》。[4]73-74其弟翠玉，亦从其学艺。四不头陀《昙波》云：“翠玉，字黛仙，年十四，姓陈氏，安庆人。六七岁时读毛诗，甫成诵。以贫故就商，已而偕其母兄来京师。其兄美玉，旧有声春台部，黛仙遂习其艺。当八音宣播，二三妙伶集于春台。黛仙稍后出，故未见称于时。余尝于登楼之暇，留心物色。一日，见其演《折柳》一出，冶艳绝伦。”[1]400

松桂堂，主人陆文兰。陆文兰与郑连贵同为宝善堂陈金彩弟子。《凤城花史续编》云：“陆文兰自立松桂堂于樱桃斜街，有弟子天桂，字月香，汪姓。扬州人。工时曲，能演《打棋盘》《卖饽饽》《眼前报》等剧，《嫖院》扮老鸨，大有女档子神致。丙午迁寒葭潭。”[3]583《春台班戏目》载松桂堂戏目有：《楼会》《活捉》《后诱》《茶叙》《打棋盘》《杠子》《饽饽》《打棒》《佳期》《拷红》《盗库》《琴挑》《醉归》，[4]74其中昆曲剧目不少。

西安义堂胡喜禄管春台部，弟子兼隶三庆、春台。西安义堂主人胡喜禄（1827-1890），《菊部群英》云：“丁亥十一月初五日管春台部，前唱青衫。”[1]483《凤城花史续编》云：“喜禄一名长庆，胡姓，字蔼卿。敬义堂弟子。苏州人。自居安义堂，在陕西巷，与语山年相若。……弟子翠林，蒋姓，字芸香。能弹琵琶。”[3]574《怀芳记》云：“喜禄自立安义堂，弟子以小为名。小玉最号璧人，小枝郁勃有奇气。”[1]586

根据《菊部群英》，西安义堂弟子出师之后，兼隶三庆、春台两班者有：马六儿（1856-？），名桂莲，号爱秋，小名群儿，行六。北京人，唱武旦；何来福（1856-？），号玉珊，行八，淮安人，唱昆旦；刘财宝（1854-？），号笛仙，小名才儿，行九，北京人，唱武生；翟寿儿（1857-？），号佩芝，行十。北京人，唱花旦。[1]483成书于咸丰乙卯（1855）的双影庵生《法婴秘笈》云，安义堂的弟子还有：“单小翠，字黛仙，苏州人，年十九岁”，“张小喜，字雨亭，苏州人，年十八岁”，“袁小芝，字桂仙，苏州人，年十七岁”，“徐小玉，字苕生，苏州人，年十四岁”。[1]406-409《怀芳记》云“小玉最号璧人，小枝郁勃有奇气”，应当分别指这里的徐小玉和袁小芝。老生“新三鼎甲”之一汪桂芬（1860-1906）也是安义堂弟子，光绪六年（1880）搭春台班。

近信堂陈四儿出西安义，弟子隶春台班。近信堂主人陈四儿（1852—？），《菊部群英》云：“庚午新立，出西安义。西安义胡喜禄之壻。”[1]490则近信堂立于同治九年庚午（1870）。

根据《菊部群英》的记录，近信堂弟子有：陈五儿（1855—？），名连珍、佩珊，正名庆芳，为陈四儿同胞兄弟，唱武旦；余玉奎（1858—？），号瑶仙，北京人，唱胡子生；孟金喜（1860—？），号如秋，又号珩仙、丽仙，小名月儿，直隶故城县人，唱花旦。这几位都属于春台班。[1]490-491其中孟金喜尤为著名。

桐云堂陆金凤曾在春台班，弟子隶春台班。据《凤城花史续编》，桐云堂主人陆金凤（1810-？）曾隶春台部。

桐云堂少主人陆四儿（1862-？），隶春台，唱花旦，兼青衫、武旦。其他弟子亦隶春台，他们是：薛桂喜（1857-？）号芹香，小名馨儿，北京人，唱武旦；殷来喜（1857-？），号紫香，北京人，唱武旦；王三喜（1857-？），號月香，北京人，唱丑；赵宝铃（1856-？），号鸾仙，北京人，唱昆旦，兼青衫、花旦。

瑞春堂钱阿四隶四喜班，弟子兼隶四喜、春台。据《菊部群英》，瑞春堂主人钱阿四（1830—1903）隶四喜部，唱昆正旦。据《菊部群英》及《凤城品花记》记载，瑞春堂少主人钱宝莲（1854-？），号秀珊，小名文玉，隶四喜、春台，唱昆旦兼花旦。其他弟子亦隶四喜、春台，他们是：田宝琳（1853-？），号玉珊，小名德生。北京人，隶青衫，善胡琴；姚宝香（1858-？），号妙珊，小名锁儿。北京人，唱花旦，兼青衫，善弹琵琶；谢宝云（1860-？），号月珊，小名昭儿，顺天人，唱昆旦，花旦，兼老旦，胡子生；刘宝玉（1862-？），号碧珊，北京人，唱胡子生。[1]497-498姚宝香、谢宝云、刘宝玉三位，并称“瑞春三宝”[1]575。香溪渔隐《凤城品花记》记姚宝香：“十五龄童子也。父母皆燕人，操贱业，贫无依。鬻诸瑞春堂，隶四喜、春台籍。初习花旦，以性非所近，改青衫。时都下不尚昆曲，故所演多杂剧。歌裙舞袖，名动一时。其神静，其音清。艺兰生品为瑶天笙鹤，不具尘俗气者。”[1]571姚宝香艺术悟性、艺术品格皆佳，但时代已经不是昆曲的时代，能够坚守昆曲的戏班更如凤毛麟角。艺兰生《侧帽余谭》云：“雏伶昆剧，惟四喜最多，三庆次之，春台几如广陵散矣。”[1]602在某种意义上，“瑞春三香”可以说是春台班昆曲的绝响。

参考文献：

[1] 张次溪.清代燕都梨园史料[M].北京：中国戏剧出版社，1988.

[2] 昭梿.啸亭杂录[M].何英芳，点校.北京：中华书局1980：478.

[3] 傅谨.京剧历史文献汇编：清代卷（壹）：专书（上）[G].南京：凤凰出版社，2011.

[4] 朱建明.乾隆三十九年春台班戏目[J].黄梅戏艺术，1983（01）.

（责任编辑：杨 飞）