复杂环境下的影视录音工艺与声音后期制作技巧——以短片《蓝》的拍摄为例

朱于强

（作者单位：中国传媒大学）

1 影视录音基本理论

影视录音主要分为前期、同期、后期三类。前期录音主要应用于舞台演出，在节目开始前完成声音预录，事后直接根据预录的声音进行表演，在电影中很难见到。后期录音主要是根据事先同步录制的参考声进行对白同步替换、拟音等操作，以减少同期各项环境因素对录音效果造成的影响，但这是以牺牲声音表现力和真实性为代价的，主要用于弥补复杂环境中的低质量声音。同期录音则是影视录音的首选，它能够完整地与演员表演同步，直接捕捉真实环境中的各种声音，较为完美地体现声音真实性和表现力，但同期录音需要克服环境中的各种干扰，困难也远远超过其他两种录音方式。

2 影视录音设备概述

本次拍摄的录音器材包括：带调音台的录音机、短枪式传声器及附件（减震架、防风罩、传声器杆）、领夹式传声器、XY制立体声传声器。

带调音台的录音机主要用于声音的记录与存储。

短枪式传声器适用范围较广、质量较轻，且枪式传声器相对于其他传声器指向性较窄，能够抑制环境噪声。故我们将其作为主要拾音设备。

领夹式传声器小巧轻便、易隐藏。且我们使用的是驻极体电容传声器，拾音距离很近，根据平方反比定律，可以获得很好的直达声，减少对混响声和噪声的拾取。但由于领夹式传声器振膜小，拾音位置也受到种种限制，不易获得好的音色，故我们将其作为备用拾音设备。

XY制立体声传声器主要用于采录环境声。

3 片中复杂声音环境的录音方法与后期制作技巧实例

3.1 教室、走廊与琴房

这三个场景主要用于展现男主冬子在教室内听见琴房传来的钢琴声后，逐步从教室经由走廊再向琴房移动的过程。同时，通过使用平行蒙太奇，交叉展现琴房内文天弹琴的画面。教室经由走廊向琴房移动的过程，声音应是由小逐渐变大的，同时，声音因为受到环境阻隔的变化，空间感也会不断变化，而相较于琴房内的声音，琴房外场景的声音高频部分也受到阻隔，录音环境较复杂。

由于此片段涉及多个场景，且需交叉进行展现，故导致拍摄过程与最终展现顺序并不相同，所以，同期的钢琴声是不可能连贯的，参考声也无任何价值。因此，最初我们决定后期进行拟音，模拟男主冬子的移动轨迹进行录音，以获得最真实的效果，同时单独录一段琴房内的声音，希望通过后期手段将这些声音交叉剪接在一起，以达到我们想要的效果。但经过实践发现，很难将两段声音剪接在一起且不留痕迹。同时，在模拟男主移动轨迹时，很难完全避免多余的脚步声、衣物的摩擦声、传声器的抖动声等不必要的噪声。

考虑到连贯性，第二次我们只录制一段完整钢琴曲，通过后期制作使其拥有不同的空间感和方位感。首先，在完整的钢琴曲中，根据画面中的环境变化找好切点。其次，根据不同环境分别进行处理，具体如表1所示。

表1 后期制作中的琴声处理

另外，发生在琴房与教室内的对白，同期声的音色较好，我们决定使用同期声而非配音，但由于挑杆拉伸过长，传声器固定不牢固等原因，同期声中出现了传声器与防风罩碰撞的声音，对同期、对白质量造成了一定影响。由于该噪声多为低频，故我们在后期制作中采用低频切除来减少该噪声。而切除低频也会对人声造成一定损失，我们把预先作为备份的领夹式无线传声器录制的声音降低响度后进行叠加处理，达到了预期效果。

3.2 海滨及大海

海景戏是本片的高潮部分，相关场景的录音更是本片声音制作的核心，但该部分录音面临着诸多困难：一是拍摄当日，海上平均风力达4-5级，最大风力更可达6级；二是大部分镜头需要涉水拍摄，录音器材的防护显得十分重要；三是拍摄时恰逢周末，海滨集中了大量游客，噪声极大。

考虑到实际困难，同时本着同期声优先的原则，我们做了大量前期工作：携带了两台录音机，两支短枪式传声器，三对领夹式无线传声器，做到有备无患。我们将传声器防风罩、防风毛衣等防风工具全部进行加装，首先是机头立体声传声器，我们在加装海绵防风罩的基础上，另添加了防风毛衣。其次是防水问题，我们购买了密实袋，将全部密封，并使用大力胶进行加固。然后是噪声问题，依旧由制片协调现场游客，对拍摄工作进行配合，尽可能远离拍摄场景。最后在海中拍摄时，话筒员站在海中要尽可能接近演员，由多只枪式传声器进行接力式拾音。但在后期制作过程中，我们发现了更多严重问题。

一是海上噪声远超过预期范围，强风混合大浪、群杂，且演员台词响度偏小，导致超指向传声器录制的声音完全无法使用。二是因海上电磁环境复杂，领夹式无线传声器出现信号问题，声音时断时续，无法使用。三是海滨环境声录制效果不佳，风声较大。

为保证影片总体声音效果，综合了各种因素，我们决定对该部分对白进行替换，采用后期配音方式弥补同期录音的缺陷。由于海浪声较大，说话状态与日常生活差别较大，且镜头景别变化迅速，景深关系也有较大跳跃，在后期制作过程中，我们需要尽可能模拟当时的拍摄环境，保证声音的空间感和演员的表演状态。对于全景构图部分（女一在远处高声呼喊男二），我们选取了夜晚时分空旷的操场，周围少有建筑物遮挡，然后模拟同期录音的距离，让演员远离超指向传声器两米左右大声呼喊，并在后期制作中增加混响，压低响度。对于全景构图部分（男二和女一在远处以正常声音交谈），我们选取了安静的录音棚，直接让两人对话，并大幅度压低响度（此时能听到的主要是海浪声，对白声微乎其微）。而对于中近景构图部分，我们依旧让两人模仿海滨拍摄时的位置关系，选择在相对安静的棚内进行录制。

按以上方法完成对白替换后，对白空间感仍有缺陷，且大部分镜头只有动作但无对白。此时，还需对海滨的声音环境进行二次创作，以弥补后期配音造成的缺陷。首先，我们从互联网音效库中选择了超远距离的海滨环境声奠定整场海景戏的声音基础；其次，根据景别和景深关系变化，分别选取近距离的海浪声、水花声以及正常距离的海浪声进行叠加。针对海上场景我们增加了海浪声的响度，而对于沙滩上的场景，我们极大降低了海浪声的响度，并另外叠加了海鸥声、风声以及我们在海滨录制的嘈杂环境声。对于海滨诸如手摸沙子、脚踩水等很难在音效库中寻找到动效，为能够还原效果，我们购买了细沙子、大水盆等道具，将盆里铺满沙子加水进行拟音，最大限度还原现场动作，再通过提升响度、切除低频等方式，还原真实感。

4 复杂环境下的影视录音与声音后期制作启示

4.1 控制好台词的响度，抑制噪声

在复杂环境中进行声音录制，应尽可能控制好演员的台词响度，防止演员台词响度过低甚至被环境声覆盖，也要防止刻意提升响度导致台词与群杂、环境声等的响度不协调。同时，应利用传声器指向性尽可能地抑制噪声，尽量使噪声处在传声器的不灵敏方向。

4.2 使用多设备拾音

在复杂环境中进行声音录制，应适当增加录音设备数量，利用多只传声器进行接力拾音或在不同区域拾音，同时使用领夹式无线传声器同步进行拾音。多传声器拾音可以提供不同直混比、不同距离的声音，为后期制造空间感提供方便，同时保证后期制作过程中有足够多素材供挑选，做到有备无患。

4.3 重视监听的作用，积极进行现场补录

声音质量的好坏终究是人耳主观判断的结果，除信号大小外，还包括音色、空间感、信噪比等，这些是电平表无法展现的。在复杂环境中进行声音录制，应使用耳罩式耳机进行监听，隔绝复杂环境中噪声对监听带来的影响，根据电平表结合主观听觉对声音进行综合判断，及时发现有问题的素材，并积极进行现场补录，使演员的情绪、音色、表演节奏等容易达到拍摄时的效果，且现场声场的空间效果得以保留。

4.4 充分发挥后期配音、拟音的作用

在复杂环境中进行声音录制，常常会出现声音素材在后期无法使用的情况，为保证影片总体声音效果，应做出正确取舍，并充分发挥后期配音、拟音的替代作用，同时做好环境仿真，使后期补录现场环境和状态尽可能接近拍摄现场，调动演员表演状态，以终剪画面为依据完成后期配音和拟音。

4.5 使用后期技术对声音进行调整与优化

在复杂环境中录制的声音素材，往往有杂音多、噪声大、音色差、信噪比低等问题，在后期制作过程中可以将无对白的杂音进行剪辑替换，可以捕捉合适的噪声样本进行适当降噪，同时善用低切功能，调整声音均衡器，对于音色较差等情况还可以使用无线传声器或其他设备的声音进行叠加。而补录的配音或拟音素材往往会有声音不协调、比例不对等问题，在后期制作过程中应根据情况调整声音响度，做好不同片段间的过渡，并可通过优质的环境声掩盖。

5 结语

影视创作是一种艺术创作，当我们精心构思着剧情、画面时，也应以同样的态度对待声音创作。声音创作是影视创作中十分重要且不可剥离的一部分，不论是整体的环境声、细微的动效声，还是演员的对白声，都需要我们进行仔细地琢磨和推敲，复杂环境下的影视声音更是如此。只有精益求精地对待声音制作，在实践中不断探寻声音制作的工艺与技巧，才能使声音与影像相得益彰，从而展现给观众完美的作品。