六月份拍卖赏析之书画篇

徐悲鸿《天马六骏》8970万元成交

徐悲鸿 1942年作 天马六骏 镜心 设色纸本 94×177.5cm

徐悲鸿画马一绝，具有原创性，被谢稚柳赞誉为继北宋李公麟之后，画马最佳者。其笔下的骏马融合了西方古典主义与中华民族传统的审美标准与趣味，此幅《天马六骏》也是目前可知的唯一一幅珍藏于民间的徐悲鸿巨幅《天马六骏》作品。

张宗苍《云栖山寺》8050万刷新其作品纪录

张宗苍《云栖山寺》手卷 设色纸本46×230cm

云栖山寺与灵隐、净慈、虎跑、昭庆诸刹齐称杭州五大丛林名刹。本作绘“云栖山寺”，应为乾隆十六年首次南巡云栖山寺之行后命张宗苍所作，因《石渠宝笈·续编》亦著录张宗苍画《云栖胜景》一卷，皇帝题曰：“辛未(1751)南巡，两游云栖，留题者屡矣，倾命张宗苍为此图，因成一律。时壬申(1752)夏日也，御笔”，因张宗苍66岁时才进入宫廷画院，不仅须发苍苍，其绘画风格已臻入化境，颇为成熟。

陆俨少《罗浮新颜》7130万元成交

陆俨少《罗浮新颜》1977年 设色纸本 镜片 142×367cm

1977年5月，六十九岁的老人陆俨少重登井冈山，连续在井冈山写生三月之久，并于8月份在井冈山宾馆创作了大幅具有鲜明时代语言精神风貌的《罗浮新颜》。此时正是其创作生涯的巅峰时期，也是个人风格最为明显笔墨最为成熟的年代。整幅画纵142厘米，横368厘米，远景山峦雄厚，云雾缭绕，近景草木华滋，气象万千。

8452.5万《天女散花》记录了张大千一生最凄美的恋情

张大千《天女散花》作于1935年，画中的天女系以和他相识相恋的朝鲜少女池春红为蓝本所绘，画上的题诗中有「画中非幻亦非真」之句，以示画中人物并非虚幻，亦非真的天女。本幅《天女散花》气象安详娴静，笔情墨韵跃然纸上。历经离乱，仍保存得完好如新，见证大千对春红的情深义重。而张大千《泼彩钩金红荷》，《宋人山寺图》分别以3392.5、4370万元成交。

张大千 1980年作 《泼彩钩金朱荷》 镜心 设色纸本

张大千《天女散花》1935年作 立轴 设色纸本 167×72cm

钱维城《花卉册页》6670万元成交

此册作折枝花十二种，没骨晕染，精工刻意，造形逼真，设色艳丽，颇有灿烂富贵的庙堂气象。其笔法不类陈书而与邹一桂相近，盖一桂亦任职京师，极得宸赏，维城得其沾溉自在情理之中。本幅画册页页都有乾隆御题七绝一首，可见乾隆对钱氏画册欣赏之甚，亦可见其作诗作书之勤。一个锦衣玉食高高在上的帝王能如此爱好文化艺术，实为难得。

钱维城《花卉册页》 （十二开） 设色纸本 27.5×37cm×12

张大千《宋人山寺图》 镜心136×75cm

赵左《溪山无尽图卷》4025万元成交

《溪山无尽图卷》首段绘山麓绵密，峻岭逶迤，村墟错落。第二段江水浩渺，山间多庙宇房舍，江内广布舟船。此卷山长水远，繁复群山之后尽显江水无垠，有豁然开朗、涤荡心胸之感。世人尽知赵左为董其昌的代笔人，而忽视了赵左作为“松江派”的开创者的绘画水准和历史地位。

赵左 《溪山无尽图卷》 1612-1613年作 手卷 设色纸本 画心 28×605cm 题跋28×127cm

张晓刚《血缘：大家庭1号》4025 万元成交

张晓刚于1993至2002年间创作的《血缘：大家庭》系列无疑是中国当代艺术的代名词，该系列捕捉了中国近代历史中未可言传的创伤，及一代中国人的回忆和集体意识。《血缘：大家庭1号》是“大家庭”系列中最早期的一张作品，它首次亮相于1994年的第22届“圣保罗当代艺术双年展”上，代表着画家张晓刚早期艺术风格。

张晓刚 《血缘：大家庭1号》1996年 布面 油画149×189.5cm

吴冠中《漓江新篁》7417.5 万元成交（保利）

吴冠中《漓江新篁》1975年 布面油画 77×96cm

此幅《漓江新篁》作于1975年，这一时期是学界所公认的吴冠中油画创作之鼎盛时期。在《漓江新篁》中，前景郁郁葱葱的竹林无疑是整个画面的焦点所在，吴冠中用不拘一格的方法表现出了郁郁苍苍、随风摇曳的竹林风貌，实乃画家七十年代写实绘画之典范。

崔如琢《山水荷风带露香》6325万元成交

崔如琢《山水荷风带露香》 2015年 镜心 纸本 145×366cm

崔如琢先生是大写意国画家，书风承袭碑派书家郑诵先，绘画则师从花鸟画大家李苦禅。他极富收藏又精于鉴赏，这也成就了他的绘画，使得他能博采众长，艺术修养有了很深的积淀。他的大写意荷花，有青藤、石涛的笔意，有李苦禅、潘天寿的精神，但风格上完全有他自己的面貌，他的山水画同样借鉴了古往今来许多大家的东西，却闯出了自己的一片天地，新颖而不失法度。

八大山人《墨荷图》3507.5万元

从款识上判断应为1689年之后的精品之作，山人晚年偏爱画荷。一方面是因为荷花被士人所爱，是高洁人格的象征。另一方面因为，山人晚年思想逐渐平和，绘画中多少带有一些对平和安详的晚年生活的向往。这张《墨荷图》原为高邕的旧藏，高邕爱此画甚深，特原样临摹一幅以表对八大山人的仰慕。另一幅立轴，水墨纸本《墨梅图》以3450万元。

朱耷 庚午（1690年）作 《墨梅图》立轴 墨笔纸本 125×34cm

八大山人《墨荷图》手卷 纸本 本幅23.5×258cm 题跋28×8cm 24×248cm

徐悲鸿《三骏图》4715万成交

本幅写于一九四零年五月二十八日，约于《群马图》稍后时间，题曰与狂诗姊妹幅也。所谓狂诗即《群马图》上之狂人为诗的五言绝句。本幅无论创作时期、尺幅大小以至选材(本幅三马，《群马图》四马，内容俱为立马)都与徐悲鸿纪念馆所藏极接近，遂有姊姊幅之称。

徐悲鸿 《三骏图》1940年 镜心 纸本 112×110cm

周春芽《山石图》4370万成交

《山石图》创作于1992年，周春芽在这个题材上的创作正处于游刃有余的时期，而对找到这个游走于本土传统的审美基因与他所接受的西方油画经验之中的实践，亦是兴奋不已，甚为满意。对此，周春芽认为：“这是我绘画生涯的重要转折”。

周春芽 《山石图》 1992年 布面 油画 149.5×129cm

齐白石《满堂吉庆图》4025万元成交

本幅作于1952年的《满堂吉庆图》，寥寥数笔即勾勒出人们平常所见的大红灯笼、红色的炮竹、富贵牡丹、硕大寿桃、茶壶茶杯等等，造型简练质朴，用笔老辣拙趣，用墨酣畅淋漓，赋色鲜艳泼辣。画中花、叶、篮、桃均用没骨法，灯笼、茶壶、杯、鞭炮等则用勾勒法，两种画法的结合，使得块面与笔线、色彩与水墨、骨力与韵致相得益彰。

齐白石 壬辰（1952年）作 《满堂吉庆图》 镜心 设色纸本 67.5×132.5cm

白发一雄《TAKAO》以873.14万欧元成交

2018年6月7日，巴黎蘇富比“当代艺术晚拍”日本艺术家白发一雄《TAKAO》，以873.14万欧元(折合人民币6561万元)成交，大幅刷新了白发一雄4年前530万美元的拍卖纪录。这件作品是白发一雄1959年专门为著名的“第八届具体派艺术展”而作，同时也是他在和法国艺术评论家米歇尔·塔皮耶(Michel Tapié)会面后，放弃手绘而改用脚创作的首批作品之一。

白发一雄 《TAKAO》1959年 布面油画 182 x 273 cm