莲生审定印之考释

□ 李雪

美国纽约大都会艺术博物馆藏明沈周《溪山秋色图》卷为该博物馆亚洲艺术部重要的藏品之一。1976年，此图卷被时任大都会艺术博物馆董事会主席Clarence Douglas Dillon（1909～2003年）从Earl Morse夫妇手中购入，并于1979年捐赠给大都会艺术博物馆，1984年在普林斯顿大学艺术博物馆展出，之后在1987至2016年间多次在大都会艺术博物馆展出，成为代表该馆中国艺术的重要藏品之一（图1、图2）。

此《溪山秋色图》卷，纸本，淡墨，纵20.6、长640.7厘米，为沈周老年仿倪瓒笔意的长卷，尺幅较首都博物馆藏沈周《仿倪云林山水图》①更长，所绘远山、近坡、树石等景物更加丰富，结构舒朗，用墨简淡，突出了深秋湖野萧瑟的意境。此《溪山秋色图》卷末有沈周、姚绶（1422～1495年）、陶赓、罗振玉（1866～1940年）等4人跋尾，另图上有孙毓汶、山本悌二郎、穆思3人藏印，是一幅流传有序的沈周晚年佳作。而图卷末尾处另一方“莲生审定”朱文方印的归属问题引起了笔者的注意（图3）。1969年，普林斯顿大学藉由“趋古：Earl Morse夫妇收藏明清绘画展”出版了《趋古（In the pursuit of Antiquity）》（下简称《趋古》）一书，书中详细介绍了此《溪山秋色图》卷的基本信息，此书作者认为此印应属清代诗人项鸿祚（1798～1835年）。②而笔者通过与中国国家博物馆藏明沈周《桃花书屋图》轴之上印记及文献资料的对比，认为此《溪山秋色图》卷之上的“莲生审定”一印应属王懿荣，并且此“莲生审定”之印与孙毓汶诸藏印一同出现，还揭示了孙、王二人通过鉴赏活动所建立的密切的私人关系，故特撰此文以请方家指教。

图1 沈周 溪山秋色图卷引首

图2 沈周 溪山秋色图卷局部

项鸿祚，原名继章，后改名廷纪，字莲生，钱塘（今浙江杭州）人，清代词人。《趋古》一书中认为此“莲生审定”印属项鸿祚，应根据其字与生辰判定。但此“莲生审定”若为项氏存印存在着两个疑点。首先，项鸿祚祖上虽为富商巨贾，但到其辈，家道中落，年仅38岁就穷愁而卒，这让人不禁怀疑其是否有能力接触到明代沈周一辈的书画珍品，更不需提鉴藏钤印了。其次，观“莲生审定”一章的钤印位置在孙毓汶“迟庵书画”之右（图4）。按照通常古书画钤印原则左下角为最优位置来看，此“莲生审定”的位置不如孙毓汶收藏章的位置，其钤印时间应在孙毓汶钤印之后。项鸿祚于1835年在孙毓汶还未成年时就过世了，显然说明此“莲生审定”一印不属于项鸿祚。

而中国国家博物馆藏沈周《桃花书屋图》轴之上同样有一枚“莲生审定”朱文方印，从其篆刻风格与外框左侧缺刻来看为同一方印，这枚印记或可为我们进一步确定“莲生审定”的归属（图5）。沈周《桃花书屋图》轴左下部另三方印鉴分别为“明善堂览书画印记”（弘晓，1722～1778年），“杨氏海源阁藏”（杨绍和，1830～1875年），“莱山真赏”（孙毓汶，1833～1899年）（图6）。笔者曾撰文《沈周〈桃花书屋图〉流传考略》一文，③论述此图应是怡亲王载垣（爵位继承自弘晓）因“辛酉政变（1861年）”被牵连之后，家道中落，藏书佚散，随怡亲王府藏书一起被杨氏海源阁收入。因杨氏收书与怡亲王府抄家间隔时间并不长，加之项鸿祚活动在钱塘一带，距离怡亲王府所在地北京和杨氏海源阁所在地山东两地均比较远，故此《桃花书屋图》轴中间被项氏收藏的可能性很小。其次，以杨氏海源阁的身份，邀请一位钱塘没落文人前来鉴赏并钤“审定”印的可能性极低，况且项氏在1860年前后不过十几岁。因此，此“莲生”应是与杨绍和或孙毓汶年龄相仿之人钤印，因而王懿荣的可能性最大。

王懿荣（1845～1900年），字正儒，一字廉生、莲生、濂生，号古现村人，养潜居士，山东福山（今山东烟台）人。清光绪六年（1880年）进士，选庶吉士，授编修，后任国子监祭酒。二十六年（1900年）八国联军侵进北京时，任团练大臣，抵御侵略军，七月京城失陷，投井死，谥文敏。王懿荣好古精鉴赏，工书法，行、楷、篆、隶皆精，乃发现及收藏殷墟甲骨第一人。在王维朴所撰《诸城王氏金石丛书提要》中记载王懿荣有“莲生考藏金石文字”“莲生珍藏”等印记，并记录了一则王懿荣题记：

公题曰：“借㦸门叔氏所藏拓本，校补其造象拓本，得诸嘉荫簃者最汇，故多出两录外。戊辰六月（1868年）荷花生日。莲生。”④

此则题记说明王懿荣24岁时便已使用“莲生”一字，并刻多方印章，虽未记已刻有“莲生审定”一印，但可以推测王氏或是在之后的时间里刻制了此枚“莲生审定”印章。

另外，杨绍和、孙毓汶与王懿荣同为山东人，活动年代相似，且皆好古精鉴藏。杨氏海源阁虽地处山东，但杨绍和之子杨保彝曾赴京供职，这就给了三人同在北京进行鉴赏活动的机会。

而上海博物馆藏元钱选《浮玉山居图》的跋尾则进一步证实了这个猜测。王懿荣在光绪二十一年（1895年）的跋中称赞了此画“意境殊绝”，并言：“今此卷与利津李氏旧藏《弁山雪霁》卷同归迟庵八丈太夫子（孙毓汶）秘籍。计此二十年间得见霅溪山水卷子者三，深兴眼福不浅。”⑤说明王懿荣是在孙毓汶收藏了此卷之后得见。王懿荣落款自称“门下再传弟子懿荣谨记”，说明了王氏与孙毓汶的关系。孙毓汶愿意拿出这些珍藏书画给这位门生鉴赏并题跋，可见其对王懿荣的重视与欣赏。

最后，回到大都会艺术博物馆藏《溪山秋色图》卷，图卷之上再一次出现了孙毓汶鉴藏印与“莲生审定”一同出现的场景，不仅证实此“莲生审定”实属王懿荣，且再次印证了孙、王二人关系之密切。

图3 沈周 溪山秋色图卷之上的“莲生审定”朱文方印

图4 “莲生审定”印的位置

注释：

①倪葭《沈周〈仿倪云林山水图〉的流传与影响》，《中国书画》2017年5月。

②Roderick Whitfield: In pursuit of Antiquity: Chinese Paintings of the Ming and Ch`ing Dynasties from the Collection of Mr. and Mrs. Earl Morse, The Art Museum Princeton University, 1969, Pp51.

③李雪、于成龙《沈周〈桃花书屋图〉流传考略》，《中国国家博物馆馆刊》，2016年2月。

④王维朴《诸城王氏金石丛书提要》不分卷，民国十九年铅印盉盦著书本。

⑤卢辅圣《中国书画全书》第12册，上海书画出版社。

图5 沈周 桃花书屋图轴之上的“莲生审定”朱文方印

图6 沈周 桃花书屋图轴局部