金属装饰艺术在现代中式空间中的应用研究

■陈 希 耿 涛 Chen Xi & Geng Tao

(1.2.南京林业大学，江苏南京 210037）

随着社会经济的发展，人们也愈发重视本土风格的空间设计，顺而提出现代中式空间设计的概念，然而太多机械化复制以前的“现代中式空间”已让人审美疲劳，这需要引入新的装饰艺术手法去解读现代中式空间。

1 中式空间的发展

创新性是设计的核心，对现代中式文化源头的忽略也直接导致当下“现代中式空间”的作品空有其表，因此在当下这一现代化设计的时代就需要大胆使用使用现代化的科技、工艺和材质去进一步探索现代中式空间设计的内核。同时，在装饰艺术和材料选择方面都存在对于不同空间风格特点和感性认识的指向性。金属装饰艺术从广义上来讲是主要由金属材质通过铸造、锻压、表面处理等金属成型工艺而成的具有审美教化功能的艺术品，在室内中既独立又依附于周围环境。

1.1 传统中式空间的形成与发展

现代中式室内设计并非形式主义上的重返明清，而是通过继承传统工艺设计理念而蕴含着对内敛朴雅的东方思想境界的追求。

传统中式建筑空间排列主要以中轴对称为主，也呈现儒家文化宗礼尊卑的精神性，同时室内陈设装饰也同传统建筑空间布置相仿。传统的陈设装饰中除了可移动的具有功能性和装饰性的器具，其他陈设装饰就是以小木作为主。小木作是在建筑中不具有承重功能的木造构件，如各式罩在各式室内空间中具有不同的作用，但是其承载的主要功能还是分割和装饰空间。到明代，社会平稳发展和人口迅速增长使得人口需求增加、社会分工细化，同时也间接加快了室内空间的细化[1]。清代的室内陈设设计就集成明代模式，并且形成模式化的保守之风，同时由明代的素雅疏朗之姿演变成繁饰奢华之态。总体而言，明清室内设计风格直接为现代新中式风格的出现奠定了基础。

1.2 现代中式风格的形成与发展

现代中式空间并非是对传统空间设计的复刻，而应该是设计师通过对脚下这片土壤的情感与认识，进一步结合现代设计工艺手法，创造出其“意”符合中国传统精神的空间，营造空间归属感的设计底蕴与文化内涵[2]。现代中式室内空间设计理念是中国传统建筑观念的继承和发展，随着社会高速发展，设计人员不光需要主动趋向研究现代主义设计理念的，还应该要传承、发展和创新我们优良传统文化。计成在《园冶》的《兴造论》部分提及“时尊朴雅，古择端方”的设计理念，就是意思是在时尚风气的引导下也要遵循典雅质朴之美；而模仿前人之作时要择取其大方端正之姿，这也是设计师面对传统和创新时应该掌握设计理念。“天人合一、浑然一体”这一设计理念可以应用于不同时期的设计语境，即不断探索建筑与自然、人与环境的和谐共处的方法，这种设计理念无论是对建筑的外观要求还是功能需求都从现代人的审美点出发，充分发挥了建筑的功能主义与理性主义。现代中式设计是传统设计理念在当代的重新演绎，对于现代中式风格的体现也不再是一味重复传统的元素，而需要着眼于满足当下生活功能需求的同时，又对传统装饰艺术删繁就简，大胆运用现代装饰材料和科技工艺，用现代新材料去演绎传统精髓，以全新的手法去体现传统中式装饰艺术。

2 金属装饰艺术的发展

图1 重庆国宾融创壹号院售楼处

图2 中式金属四方或二方屏风

图3 杭州泛海钓鱼台酒店

金属材料的使用，反映着各个历史时期的经济水平、社会发展、和先民的工艺水平，而金属装饰艺术也随之在不同时期、不同地域都有着截然不同的发展历史。

2.1 传统金属装饰艺术的发展

根据我国考古发现和历史记载，在商周时期就有制造出青铜器的工艺水平，它的造型、纹理或是制造工艺都是当时世界金属装饰艺术的瑰宝，也直接反映了当时社会和形态科技水平。我国古代最早的国别体著作《国语》中也提到了关于金属器具材质的选择，“美金”为青铜、“恶金”为铁，且青铜贵美，在古代不会选择以青铜材质铸耐用器具。当时我国对铁的应用主要为耐用实用性用器为主，如春秋战国时期出现了以铁甲为战士盔甲、以铁犁为农具，而较少有室内装饰陈设物件的发现。随着古代冶炼技术和铸造锻压技术的发展，铁器的使用已相当普遍，出现了大批铁器生活器具，如铁锅、铁甲、铁灯具、铁钉等[3]。

在我国古代，金银此类贵金属除了作为货币进行商品贸易，还可以被制成金银器皿等用品，由于金银的难开采和提取，自古以来金银作为稀有金属的意义远远超过金银作为具有使用功能的器具的内涵，即贵金属的价值更多依附于其“贵”，暗示了使用者身份地位之“贵”的内涵。在我国古代，金银制品有些具有实用性，但大部分是承载着装饰、观赏的作用，如金银陈设摆件。金银制品起初呈现特有的的审美价值和艺术形式是与铜器和铁器最大的不同之处，即美学价值大于其使用价值。

2.2 现代金属装饰艺术的发展

18世纪英国率先将金属材料作为承重构件运用到建筑上，伦敦世博会的水晶宫就是以铸铁作为建筑的结构，开启了金属作为建筑构件的先河，紧随着半个世纪后法国建造的机器展廊和埃菲尔铁塔更作为了钢铁作为建筑结构的成熟标准。19世纪末新艺术运动中，铸铁技术的成熟发展使金属装饰艺术在建筑师的呈现出各种可能，模仿自然形态的装饰金属材料被应用于建筑的门窗、栏杆、楼梯等。自此之后，金属材料作为建筑结构或空间装饰出现在各种风格类型的空间设计中。

新材料的应用是促进室内设计发展的一大直接因素，新材料的探索及使用都会催生出新的室内设计风格。金属材料自带现代感和科技感的气质，然而其金属装饰品自身却可以显示出能与多种空间风格相适应，原因有下几点：

2.2.1 金属装饰艺术的物性化

物性化即物性的解放，将设计着重于表达材质的本身。当下借助于新型材料的研发大大削弱了由于材料本身局限性而导致金属装饰艺术的表现缺失的现象。着重于材质自身肌理处理也是与物性的表达具有线性关系，这也顺应潮流地呈现出追求物性的现代金属装饰艺术的表象。

2.2.2 金属装饰艺术的人性化

现代艺术会引导审美主体自发地去探索追寻更主观、个性化的空间造型，充分发挥其主观能动性，再进一步自我生长，获得更丰富的感官体验，同时将装饰艺术中工艺技巧、审美情趣和材质的本身物性等有机融合在一起。

2.2.3 金属装饰艺术的风格化

风格化就是特定时期地点的艺术品呈现出的特性与其他时期地点的艺术品都不尽相同，不同时期和地点的金属装饰艺术都有着自己的风格特征。现代金属装饰艺术的风格特色也是由现代科技带来了新技术和新材料而引发的，通过工业信息革命，可以带来更环保且经济化的金属艺术装饰品，使得更多人可以接受金属装饰艺术。

2.3 金属装饰艺术在现代中式空间中的优越性

现代中式空间设计的本质是在传统的设计理念的指导下，运用现代工艺和材料的工具进行创造，既是现代设计对传统的传承，又是传统和现代的有机融合。传统中式空间最常见的表达媒介就是木和石，这种传统材料的表现性具有一定的局限性，并且传统木材本身易腐易潮，会影响了整体的视觉效果和使用效果，在室内存在较大的局限性。而金属装饰材料与之不同，作为是工业化发展的产物，艺术创造与工艺方法永远是密不可分的[4]，这使得现代工艺技术下制造的金属装饰工艺品都具有精密细腻的外在特征，而且金属材料也具有很高的工艺性能，可以表达不同的形态效果，体现出风情各异的特征。而且金属装饰艺术品具有耐久性，其色彩光泽十分稳定，很难收到外界环境的影响。金属材料在传统文化观念中被视为构造万物的“五行”之首，象征着永恒、坚韧与财富，同时，将金属装饰艺术运用到现代中式空间，可以提高空间表达语言的多样性，强化室内环境风格，塑造理想的环境[5]。

3 金属装饰艺术在现代中式空间的运用

材料的样式、色彩、图案、肌理等会对设计风格、空间大小的规划起着重要作用[6]，对于金属装饰艺术而言其本身浓重现代感需要和谐融洽地以其自身强大优势介入现代中式空间设计之间，且与传统设计理念和各种设计要素产生着密切联系。设计师基于现代主义设计的原则通过特定的表现手法和工艺技术将金属装饰艺术反复设计推敲，使其更迎合现代人的审美及使用意识。

3.1 金属装饰艺术介入新中式空间的方法

3.1.1 直接表达法

现代中式空间设计所选择的装饰材料无非是“木、石、竹”，这些传统中式装饰材料自身已成为中式韵味的代名词，若将其直接运用到现代中式空间中就很难体现出现代与传统的差别，这就需要金属材料的介入，对在传统与现代之间进行调和与平衡。在营造现代中式空间时，可以选择在固有的传统环境之中创造惊喜，引入看似和传统形成矛盾的金属装饰进行调和，使“新”于“旧”、“古”与“今”在空间内发生对比与碰撞，激发观赏者的思考与想象，如重庆国宾融创壹号院售楼处的室内设计，将现代的半透明的金属幕帘与传统中式环境相融合，这看似矛盾的营造手法却意外的吻合出中式空间的设计核心（图1）。

3.1.2 取意表达法

将金属元素解构可以得到“冰冷”、“细腻”、“现代”、“光亮”或“坚硬”等要素，可以采用其中某个或者某几个要素装点中式空间，使之符合空间的风格精神，给空间赋予“意”的文化内涵底蕴，进一步深化空间内部的精神和价值，尤其对于现代中式空间而言，是要将金属装饰艺术与现代中式空间自然地融为一体，达到“天人合一”的境界[7]。

金属的肌理效果通过现代工艺技术的发展可以形成多种姿态，这些肌理效果承担着金属装饰艺术的责任，经常是为了表达室内空间主题而重点刻画。将具有传统中式意味的图案元素进行抽象与简化后再重塑改造，也是另一种表现中式之“意”的手法，这种“意”与金属装饰元素的“意”进行重组，可以得到充满传统之魂的现代作品。从图案结构看，画面线条的粗细匀称和同向排列容易造成平整感[8]，如将代表传统之“意”的中国四方及二方连续的图案（图2），通过现代工艺的方式嫁接到金属表面，与代表金属之意的现代感相结合，形成全新的肌理。

3.1.3 混搭表达法

金属元素容易给人负面感官体验是冰冷、坚硬、工业化，若设计方法不当，很容易使金属装饰艺术带给人违和之感。根据不同空间的性质，取金属装饰艺术之长，补空间之短，如木制结构给人一种传统中式的韵味，在其中混合搭配现代的金属构件，使之在视觉效果上产生对比与冲突，却意外营造出一份协调的空间感受（图3）。这种营造手法在装饰材料这一方面就上调节好现代与传统之间的关系，在使用传统典型材质的同时，挖掘更经济合理且更具现代风格的装饰材料，使之相辅相成，共同营造现代中式空间氛围。如两宋时期在瓷器的露胎芒口部位开始出现使用锻制均匀的有色金属包裹一圈，弥补器物芒口露胎的缺陷，进而演变成北宋时期只有位高权重者才有资格使用这种镶口瓷器的现象[9]。

3.2 金属装饰艺术在现代中式空间中发展的机遇与挑战

传统金属装饰艺术更看重材质自身的价值意义，如金、银、铜、铁等材质会因使用者身份和财富的象征而各领风骚。金属艺术设计的核心是“制作工艺”，其特定的制作工艺决定了其特定的艺术语言[10]。而现代金属装饰艺术正是借由科技高度发展的优势，突破了造型、肌理、色彩等方面的局限性，例如铝合金材料可对表面进行打磨、喷砂、拉丝，使其具有良好的视觉和触觉效果[11]，体现出更加丰富的精神与审美内涵，扩展了金属材质的表现和感染力，同时金属装饰艺术品也遇到了前所未有的挑战。

3.2.1 金属装饰艺术的新形态

金属具有光洁的表面，给人以挺拔、高贵、冷酷的外观感受；且具有韧性强，强度高、延展性高的优秀工艺性能，在现代工艺技术的加工下可以表现出各式各态富有曲线美、结构美的形态和复杂精巧的纹样，与传统工艺相比具有更长的使用寿命[12]。现代科学技术的发展在金属的成型和表面处理等方向有极大进步，使之构造巧妙、形态自由，仿佛整个金属装饰是天然有机整体，具有生生不息的艺术表现力。再加上半固态成型、记忆金属成型、3D打印技术、复合材料注模成型等新材料成型工艺的发展，使金属装饰艺术的表现语言更多样化。

3.2.2 金属装饰艺术的新色彩

金属进行表面装饰处理具有保护其免受外部环境的影响而改变色泽和表层微观原子结构、赋予其外观的色彩光泽等功能，如金属表面珐琅着色工艺，就是将珐琅粉调和后覆盖到金属表面,经高温烧制形成膜层，可以得到宛若宝石般的光泽和色彩效果，同时使金属表面也具有坚硬、耐蚀、耐磨等优秀物理性能。

3.2.3 金属装饰艺术的新挑战

随着现代社会的发展、科学工艺水平的提高、人们对个性化要求的逐步提高，使得新装饰材料和新设计理念随之发展，而新材料的装饰艺术不仅可以满足当代人的情感需求和功能需求，也具有鲜明的时代性[13]，这说明新材料装饰艺术的探索回到起点又催生出新的设计理念。从20世纪中期开始，高分子材料在各种性能和应用范围已经发展到能够和传统金属不分伯仲，并且高分子材料与金属材料相比较而言原料更加廉价易得，并且具有诸多不逊色于金属材料的工艺性能，严重威胁了金属材料在装饰艺术中的地位。同时，新型硅酸盐材料也发展迅猛，特别是在现代建筑工艺科技中占有重要地位。

4 结语

在科技高速发展、社会飞速前进的时期，金属装饰艺术也随之产生了的巨大进步和发展，因而产生了前所未有的设计理念与装饰形式，对于丰富现代中式空间设计提供新方式，为突破中式空间设计提供新思路。对于现代中式空间的设计更不能“拿来主义”，机械地模仿旧制设计风格，还要求我们结合当下新材料、新工艺的应用，进一步开拓发展人们的审美要求，设计出既含有传统设计理念之精华又具有现代设计理念的中式空间的作品。

（责任编辑：肖 佳）