卫夫人《笔阵图》的要义及影响

卫夫人（272-349），名铄，字茂漪，河东安邑（今山西夏县）人，汝阴太守李矩之妻。她是东晋著名的女书法家，师承钟繇，传为王羲之的老师。其曾作诗论及草隶书体，又奉敕为朝廷写《急就章》。宋陈思《书小史》引唐人书评，说她的书法“如插花舞女，低昂美容；又如美女登台、仙娥弄影，红莲映水、碧沼浮霞”，应该不是过誉之词。卫氏家族世代工书，族祖卫，官至西晋司空，录尚书事，与索靖俱善草书，人称“一台二妙”。从父卫恒，官终黄门郎，善书法，著有《四体书势》。其夫李矩亦善隶书。

《近奉帖》东晋.卫夫人

卫夫人尤善楷书，其传世作品有簪花小楷《近奉帖》。统观这八行小楷，就可以一睹卫夫人楷书的大致面貌：秀雅多姿，灵动轻妙，而不乏深厚的功底和熟练的技法。除此之外，还有世传的《古名姬帖》。此帖笔法古朴肃穆，字形稍扁、体态自然，明显与钟繇的楷书有更多的渊源，这从《宣示表》《荐季直表》等帖中可见端倪。这实际上也是对钟繇书法风格的继承，但在钟繇瘦洁飞扬的基础上，更流露出一种清婉灵动的韵味。虽然现今所见到的卫夫人书法只是刻本，且为片章短文，只能观其大概，但这也足以让人们详见其书法艺术的高超。

卫夫人不但在书法艺术实践上有突出成就，而且在书法理论方面也有比较全面深入的见解。她撰写的《笔阵图》一文，详细地论述了书法用笔结构的方法，以及书法审美方面的基本观点和书法鉴赏的重要主张。她在文中首先提出书法之妙“莫先乎用笔”，对书法的七种基本笔画一一作了形象的说明：“横”如千里阵云、“点”如高山坠石、“撇”如陆断犀象、“竖”如万岁枯藤、“捺”如崩浪奔雷、“努”如百钧弩发、“钩”如劲弩筋节。这里的形象描绘有着超现实的意义，不仅对当时的书法发展起到了积极的引导作用，更对今后一两千年的书法演变有着非凡的影响。因为点画是书法单字的基本元素，也是书法形态美的基因，早期的书法即篆隶书只是直与曲的线条，汉末之后，尤其是到东晋时期，草、行、楷几大字体兴盛，原来单一的线条演变成了形体各异的点画。所以在这个时期，探讨各种点画特有的美感就具有了特别重要的意义。卫夫人对七种基本笔画的描述，形象生动，恰合关窍，实为书法初学者良好的入门途径。

对于不同字体书写的用笔，卫夫人也作了精辟的论述，如篆书是“飘扬洒落”，章草为“凶险可畏”，八分书为“窈窕出入”，飞白书为“耿介特立”，倘能“每为一字，各象其形”，则“斯超妙矣，书道毕矣。”应该说，卫夫人关于用笔的论述，在今天也仍然具有较高的价值和实际意义。

卫夫人书论的另一个贡献，是提出了“骨”与“肉”这一对涉及书法内在本质的理念。她说：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。”虽然在此之前著名书家蔡邕、杨泉等人也在这方面有过涉及，但基本上只论及一个方面，首次把“骨”“筋”“肉”并提，且对它们之间的关系作详细理论阐述的，当属卫夫人。这论述的价值在于把书法线条的质感之美明确下来。“骨”，有坚挺、硬实的特点，在书法线条上表现出来的就是阳刚之力；“筋”，有柔韧、圆转的特性，在书法线条上表现出来的就是阴柔之力；“肉”，有明丽、温润的美感，表现在书法线条上则是丰润的特色。卫夫人强调“多骨微肉”“多力丰筋”，反对“多肉微骨”“无筋无力”，明确要求书法线条既要有阳刚之力，又要有阴柔之美，还要具备明丽、温润的美感。此外，卫夫人在《笔阵图》中还提出“善鉴者不写，善写者不鉴”的理论原则，也是非常宝贵的理论总结。这个论述是大胆而超前的，也反映了东晋以后书法的评判和书法的研究渐渐走向自觉，逐渐独立，慢慢地成为书法史发展的巨大推动力和引领力。

《笔阵图》是卫夫人毕生从事书法艺术实践的心得，尽管其中的有些观点并非完全由她独造，而是参考和汲取了前人的论点，但她在继承的基础上加以发展创新，为后代书法家指出了努力的方向和途径，也成为书法理论中的重要内容和品评标准，对后世书法理论和实践的发展产生了巨大影响。

《古名姬帖》东晋.卫夫人