柴可夫斯基钢琴作品《十月——秋之歌》音乐特点分析

李旭颖 于青

摘 要：柴可夫斯基是19世纪浪漫主义时期俄罗斯的杰出代表，他的作品充分展现了对俄罗斯自然风光的热爱，以及整个俄罗斯人民的生活特征。本文对柴可夫斯基作品的音乐特点进行分析研究，展现作品的艺术价值。

关键词：柴可夫斯基;《四季》;和声;曲式结构;旋律

1 生平与创作

柴可夫斯基（1840年5月7日—1893年11月6日），全名为彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky），是俄罗斯民族乐派中最杰出的作曲家之一，也是19世纪浪漫主义音乐著名的作曲家、钢琴家，被誉为伟大的“俄罗斯音乐大师”。柴可夫斯基的作品旋律优美、情感丰富、创作领域宽广，其中钢琴套曲《四季》是作曲家众多音乐作品中较杰出的一部钢琴小品曲集，通过对俄罗斯1年12个月的刻画，向人们展示了俄罗斯的自然风光。

2 《十月——秋之歌》简析

2.1 创作背景

本文选取了《四季》当中的第十首作品进行分析研究，钢琴组曲《四季》又名《十二月》，1875年，圣彼得堡杂志《小说家》的编者尼古拉·马特费耶维奇·贝纳德从俄国的诗中选出12首适合于1876年1月至12月的各个月份的诗，按月在刊物上登出。同时，他请柴可夫斯基每月为该杂志写一首能表现这个月份性格的钢琴曲。[1]《四季》由12个附有标题的小曲组成，《十月——秋之歌》是《四季》中的第十首作品，柴可夫斯基依据阿·托尔斯泰的诗，描绘了秋日的景色以及凄凉的深秋风情，乐曲充满了感伤的情绪，表达了人们对生命的感伤、珍爱等情感。

2.2 创作特征

（1）曲式结构。《十月——秋之歌》为单三部曲式，具体包括呈示段、中段、补充、再现段、尾声，主要结构为：

乐曲第一部分共16个小节，可分为两个乐句，为非方整型乐段，主题乐思开门见山，一出现仿佛就包含着孤独的情绪，第二乐句沿用前一乐句的材料，是变化再现部分，一连串的三连音将人们的情绪带动起来，也随之引出中段。

乐曲的第二部分属于引申型中段，共17小节，结构与呈示段不同，比较琐碎，b乐句可以分成2+2+1的结构，b乐句可分成两句来看，后四小节是对前四小节的重复，加强了主题乐思，接下来是四个小节的补充，为第三部分做铺垫。

再现段共有16小节，是对呈示段的完全再现。

尾声部分有七小节，从pp开始，在渐弱、渐慢中发展到pppp结束，旋律也渐渐消失，犹如一片片枯黄的落叶在风中飘荡。

（2）旋律。作品主题旋律由切分音展开，紧接着是四个八分音符的跳进音，随后旋律的二度下行使人置于淡淡的忧伤之中。第五小节的三连音式的音阶上行给整体节奏带来一种“失重感”，随后出现下行的三连音的旋律，使情绪逐渐缓和，将心中的痛楚和悲凉刻画得惟妙惟肖。乐曲今入a句，旋律多为二度级进，对位化和声织体表现出一丝开朗，与a乐句形成对比。

中段进入F大调，主题动机在各声部交替出现，b乐句情绪逐渐激动，旋律在高声部表现，第21小节的第四拍落在了d小调的分解和弦上，情绪可以说是达到了顶点。b'乐段下行的三连音的旋律线条使音乐情绪更加伤感。第30小节至第33小节是一个补充部分，是中段的结尾，三连音的欲断又连的效果带有悲伤的色彩，并由此引出更加悲凉的第三段。

再现部共23小节，主题在高声部再现，虽然音乐语汇与呈示部相同，但要注意这是高潮后的平静，在演奏过程中要与呈示部做出音乐表现上的差别。尾声部分仍然大量使用三连音，左手使用柱式和弦轻柔地衬托旋律，在渐弱渐慢中，旋律渐渐消失。

（3）和声调性。以d小调展开，调性明确，和声色彩浓厚，后经终止式四六—属七—主，完满终止于主调，进入第二乐句，旋律从主调出发，和声更加丰富，随后主属交替进行，最后完满终止结束了呈示部。

中段以F大调展开，以V开始，多采用主调的属功能和声圈，然后回到I级上，推动乐曲的发展，从第25小节，乐曲回到了d小调。中段是一个展开性乐段，没有明确的终止式，补充部分结束在一个不稳定音上，对再现段起到了必要的铺垫作用。再现部分与呈示段没有太多的变化，所以不再赘述。

（4）织体与内涵。《十月——秋之歌》伴奏声部采用四分音符与柱式和弦相结合的手法，烘托出乐曲哀婉凄凉的气氛，当旋律进一步发展时，加进了中声部，与高音声部呼应，尾声部分运用柱式和弦轻柔的弹奏结束了全曲，使乐曲完整。

3 结语

通过对乐曲的音乐本体分析，展现出作曲家独特的音乐特点，从曲式结构上使用单三部曲式。旋律带有悲伤色彩，和声使用传统的功能和声，明确的终止式。伴奏织体多采用分解和弦与柱式和弦相结合的方法，推进旋律的平稳进行。从中使我们更深入地了解到柴可夫斯基的音乐创作手法。

参考文献：

[1] 李响，刘昕.艺术之约·柴可夫斯基[M].太原：山西教育出版社，2015.

[2] 許钟荣.浪漫派的先驱：浪漫派乐曲赏析[M].石家庄：河北教育出版社，2004.

[3] 桑桐.和声学教程[M].上海音乐出版社，2001.

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[5] 吴宁.柴可夫斯基钢琴套曲《四季》研究[D].山东师范大学，2000.

[6] 钱仁康.音乐的内容与形式[J].音乐研究，1983.

[7] 张越.诗·情·境——论音乐历史中“四季”题材两种体裁的表达[D].安徽大学，2017.

[8] 张莹莹.柴可夫斯基钢琴套曲《四季》和声技法研究[J].艺术研究，2013.

[9] 田园.柴可夫斯基伤感主义音乐根源浅析[J].中国音乐学，1996.

作者简介：李旭颖（1994—），女，内蒙古锡林浩特人，青岛大学音乐学院2018级硕士研究生在读，研究方向：西方音乐史。

通讯作者：于青（1963—），女，山东青岛人，博士，教授，研究方向：音乐学。