青铜钺在概念首饰设计中的应用

刘汉巍 鲁硕 吕昊洋珖 常诗俨

摘 要：青铜器作为中华传统工艺文化中的精华在当代首饰设计中需要被传承和发展，本文从青铜钺着手，对其造型及文化内涵进行了分析和研究，并结合当代概念首饰设计发展方向及所具有的时代特点，探讨了青铜钺工艺文化特征在当代概念首饰设计中的应用。笔者将自己的首饰设计实践与青铜钺的造型及文化相结合，并总结了青铜钺文化在首饰化转变当中的规律与法则。

关键词：青铜钺;概念首饰;设计

0 引言

青铜器作为我国优秀的传统工艺文化艺术形式，在中华文化艺术美学发展进程中具有重要的作用和地位。青铜器所具有的美感和设计理念，是在当今首饰设计所需要继承和发展的。将造型多样、纹样繁杂青铜器简洁化，并与当今的首饰设计师概念化、抽象化的设计思路相融合，这不仅为传统工艺文化的传承和发展提供了保障，同时也为概念首饰设计的发展提供了一条新的途径。

1 青铜器概述及其经典器型

青铜器艺术是中华文明体系中灿烂的工艺文化艺术之一，而就其发展而言，青铜器艺术大致可分为3个阶段，即形成期（指龙山时代，距今4500—4000年）、鼎盛时期（夏、商、西周、春秋及战国早期）和转变期（战国末期至秦汉时期）。在青铜器艺术的发展进程中，产生了一些用途鲜明、造型独特且颇有美感的器物，如青铜酒爵、青铜尊、青铜钺等。此类青铜器因其使用频率高、造型独特而成为人们对青铜器的独特记忆点，成了经典器型。其中，青铜钺造型简洁：主体为斧形、薄身、弧形刃，肩部有三孔，常用于固定钺身与木柄;功能集祭祀礼仪和实用于一身，极大地丰富了古人的物质生活和精神生活。

2 首饰设计中青铜钺的概念化应用

2.1 概念首饰的发展概况

19世纪末诞生于法国的新艺术运动，试图打破纯艺术与实用艺术之间的界限，内容几乎涉及所有艺术领域，包括建筑、家具、服装和首饰等。也正是新艺术运动的发展，打开了在首饰设计上形成各种艺术风格的先河。1946年，现代概念首饰艺术正式亮相于国立现代美術馆，有26位艺术家的作品参展，共计135件。自此之后后，概念首饰艺术在全世界范围内得到长足的发展与推广，并开始被越来越多的人接受。特别是在20世纪60年代至70年代，德国政府为了推动经济的发展，利用本国精益求精的工艺技术优势，与现代先锋设计理念相结合，大力支持首饰艺术家，促进珠宝产业的发展，开创了一个新的市场，致使概念首饰从此走向了与大众市场紧密联系的道路。

从艺术家对概念首饰创作的动机、主要表现目的和侧重点来看，概念首饰可分为三种类型：第一，表达艺术家情感、思想理念及人文感受为主要目的的概念首饰;第二，探索新材料的运用以及新工艺为主要目的的概念首饰;第三，追求新形式美感与结构创新为主要目的的概念首饰。发展到今天，概念首饰风格大多趋向统一，更加几何化，较少采用繁复庞杂的手法进行表达，即简洁的首饰设计风格。这种风格更具未来感，并且恰好迎合当前年轻消费者的审美态度，为首饰设计的发展提供了新的路径和方法。

2.2 青铜钺元素概念首饰化转变法则

将日常生活中常见事物所具有的形态、内涵与情感进行抽象与表达，并将其作为首饰创作的灵感，这是概念首饰设计中一个常见的方法。

从形态特点来说，青铜钺作为一种礼仪用具，无论是在器物造型上，还是在装饰纹样上，都表现出一种对称的美，给人一种庄严、厚重的感觉。从文化内涵上来讲，青铜钺作为祭神、礼天的情感媒介，集错综复杂的情感于一身，已经成为一种经典传统文化的象征，是凌厉之美的外化形式。因此将青铜钺元素所蕴含的情感概念化并加以首饰转变时，需注意经典文化的准确传承和呈现。此外，在将青铜钺首饰化转变时还需考虑到：既要体现概念首饰的特点，又要保留青铜钺本身的形态特征。

青铜钺作为古代的兵器和礼器，其传统造型与首饰造型的要求有所区别，因此在对青铜钺造型进行首饰化转变时，首先需考虑首饰佩戴时安全、舒适等因素。其次还要赋予其首饰的装饰性，使其成为一件完整的首饰作品。因青铜钺亘古不变的象征意义，笔者以《徽章》为名设计了首饰作品，在保留青铜钺斧形形态的同时，圆润其尖锐的斧刃部分、增加其厚度，使其平滑且具有一定体量感，适合佩戴。此外，采用不同种类的金属以及金属表面致色等技术手段，丰富该首饰作品的结构感和色彩感，在保留青铜钺所蕴含文化内涵的基础上，加强首饰作品的几何感、线条感等特点，突出强调硬朗、狞厉风格。强化其装饰功能，起到美化佩戴者或突出其风格特征的效果。

此外，在青铜钺首饰化转变过程中，还可以在结构上进行多样化的改造，改善其作为古代器具固定、死板的结构，向现代首饰结构的灵活性与多样性发展，如首饰作品的旋转、滑动或拼接等结构。笔者在基于当代首饰结构的多样性上，进行了一些不成熟的尝试，如首饰作品《愉钺》，笔者根据传统青铜钺的基本造型和相应的功能在其结构上进行了创新设计，将首饰分为两个部分进行首饰化转变：上半部纹样部分将饕餮纹和云纹相结合，运用镂空雕刻手法来实现，保留了青铜钺的传统韵味，增强其历史文化感;下部钺身部分将其几何化的外形进行首饰化改善，去其锋利、加其厚度，提升其可佩戴性和作为首饰的合理性。上下两个部分使用扣环的结构连接，使上下两个部分之间可以自由晃动，使得古老狞厉的青铜钺增也具有了首饰的趣味性与观赏性。

3 结语

青铜钺是我国青铜器工艺文化艺术的典型代表之一，也是我国优秀传统工艺文化的具体物化形式之一。青铜钺元素在首饰设计与制作中的应用与探索是建立在巨人肩膀上的一次进步，也是我国传统工艺文化与时尚接轨、服务于现代社会、满足现代人精神追求的一次尝试，具有深远的社会实践意义。

参考文献：

[1] 刘晨.中国北方地区青铜斧钺研究[D].吉林大学，2013.

[2] 刘潇女.基于概念首饰的三大类型特点研究[J].设计，2016（9）.

[3] 施蕙雨.可佩带的雕塑——概念首饰的设计特征[J].美术大观，2010（8）.

作者简介：刘汉巍（1998—），男，山西人，本科，研究方向：首饰设计。

通讯作者：鲁硕（1988—），男，河北人，硕士，讲师，研究方向：珠宝首饰工艺与文化。