浅谈《我们诞生在中国》与《地球四季》的叙事比较

谢荣磊

摘 要：《我们诞生在中国》和《地球四季》两部电影都是在2016年上映的，且都是动物题材的纪录片，在叙事上存在一定的相似性，也有一定的差异性。基于此，本文对两部电影进行了叙事角度的比较，从叙事结构、叙事特征、叙事策略三个方面进行了详细的分析。

关键词：《我们诞生在中国》；《地球四季》；叙事结构；叙事特征；叙事策略

《我们诞生在中国》和《地球四季》两部电影，在制作手法上，都使用了纪录片和故事片相结合的方式，拍摄期间以纪录片形式进行拍摄，最大程度上记录了动物的生态表现。在制作阶段，通过剪辑，让影片具有一定的故事情节。两部影片题材一致，都是由优秀的制作团队制作出来，由此常被放在一起比较，因此本文从叙事角度对两部影片进行了对比分析。

一、敘事结构的比较

（一）《我们诞生在中国》的叙事结构分析

《我们诞生在中国》和《地球四季》都是自然类记录片，前者是迪士尼自然团队第一部国家地域的角度，拍摄制作出来的电影，电影以自然为题材，以空间为主导，向世界展示了中国的神奇动物。影片以青藏雪豹、四川熊猫以及金丝猴三种野生动物的家庭为线索，三条叙事线构成了该影片，其中还穿插了丹顶鹤和藏羚羊的辅助叙事线。每一个动物都是在独特的地理空间里展开的，地域特征鲜明，三个动物之间没有明显的关联，影片从整体上显示出一种空间主导的结构，而非线性结构，这是该影片结构上的鲜明特征。在这样的叙事结构下，影片既展示了中国独特的神奇物种，还展示了中国的自然面貌，这样的特点完美的切合了影片表达的中国元素。

（二）《地球四季》的叙事结构分析

《地球四季》是法国盖拉特公司制作的影片，该片从命名上就显示出一种时间性特征，该影片讲述的是地球两万年来，自然界生命在每年四季的循环中发生的兴衰荣枯，也讲述了人类社会的历史演进。该影片以时间为主线，在时间轴上，该影片前半部分一直重复出现斗转星移、呈现四季循环，也构成了一个小时间段的叙事单元，在影片中，导演使用流畅缓慢的镜头展示生命的诞生，展示动物为了生存进行的决斗，展示动物在森林中无拘无束的奔跑，通过这些画面，来带给观众生命活力和生机的感受。另外，导演在场景细节中表现出了时间变化。例如：在影片中的片段里，森林中的泉水由动物饮水的画面转变成人类入侵森林之后，建成了一座人文景观，同样的地点不同的景观，带给人强烈的时间流逝感[1]。

二、叙事特征的比较

《我们诞生在中国》和《地球四季》同样样作为纪录片类自然电影，两者在叙事特征上都具有戏剧性特征和真实性特征，由于具有不同的受众目标和创作目的，两者在叙事特征上也存在一定的区别，前者是戏剧性更加突出，后者的真实性叙事特征更加鲜明。

（一）《我们诞生在中国》的叙事特征分析

在影片的三条故事线中，制作者都使用了戏剧的手法来强调主题，让影片的故事性得到增强。例如：在雪豹的故事中，导演使用了戏剧冲突的方式，如雪豹达娃与入侵动物之间的冲突，达娃和环境之间的冲突等等，通过这些冲突的表现，让达娃伟大的母爱、坚强的意志表现出来。达娃在危险时刻，幼崽们还在无忧无虑的玩耍，这样的冲突，让观众产生担忧的心理，让观众感受到安全环境的美好。在金丝猴的故事中，主题在于淘淘的成长，在妹妹出生之后，淘淘亲情被分走，淘淘身上出现了从回归到背叛，从背叛到拯救，从拯救到回归的戏剧化变化，最后淘淘以成熟的姿态回归到家庭中，这样戏剧化的变化，让淘淘成长变化呈现出来。在熊猫丫丫的故事中，幼崽想要逃出妈妈的保护，去外面的世界，却一次次摔倒滚落斜坡，而妈妈还要精心的看护，展现了暖暖的亲情，而在故事的结尾，使用了设置悬念的戏剧手法，观众在观看之后产生熊猫是否能够重逢的疑问，让故事的戏剧效果得到增强。

在这部影片中，叙事特征上呈现出了独特的艺术风格，不仅满足了目标受众的需求，还将戏剧效果呈现出来。该影片是由迪士尼出品，其目标受众多为青少年儿童，他们对影片的偏好在以影片的故事性，应该也就重点满足目标受众的需求，加强了叙事的戏剧性，突出了叙事特征的戏剧性。

（二）《地球四季》的叙事特征分析

《地球四季》这部影片中包含了大量的动物生活状态和自然景观，影片真实记录了动物生活中的细节，也就促成了影片中最突出的叙事特征真实性。该部影片的导演是Jacques Perrin，其本身具有着匠人情怀，将真实记录做到了极致，影片的制作团队对拍摄环境的自然气候进行了详细的分析，充分掌握了生态情况，掌握了该区域物种的繁衍和轨迹。在影片中，摄影师使用了微电网、滑翔机拍摄、隐蔽帐篷等多种手段，提高了影片拍摄效果，让观众获得了妙不可言的真实体验，影片中有大量的野马狂奔、甲壳虫打斗的镜头，镜头里记录了各个动物的细微表情，画面尽可能还原了原始动物的野性魅力。影片中包含了大量的面部特写，但并不是剪辑视线构建空间感，而是通过对场景的转换和动物的转换，来编织动物的戏剧故事。影片将不同动物放置到一个镜头画面中，在关键场景中没有应用剪辑，正式体现着创作者对于生态的了解，让奇异的景象，差异性动物生命展示给观众，让观众能够真实的认识到生命[2]。

从另方面来讲，影片中展示了最真实的情感，这也构成了叙事真实性的特征，对情感的真实记录赋予了动物以拟人化的情感，让动物得到了一种与生俱来的生命力，例如：新生命欢欣，以直白的方式展示了动物的生命情感，让观众更加直观的看到动物为了生存表现出来的勇气。这部影片中突出的真实性叙事特征，不仅是导演的创作习惯，更是为了突出生态批判主题的客观需要，以一种纯粹的方式，呼吁生态环境的保护。

三、叙事策略的比较

从叙事策略上讲，自然类纪录片是文化传播的渠道，《我们诞生在中国》和《地球四季》使用了不同的文化思想对影片的情节进行串联，观众在欣赏的过程中，能够感受到不同文化的内涵。

（一）《我们诞生在中国》的叙事策略分析

《我们诞生在中国》是由中美两方合作拍摄制作的，在影片中有着鲜明的文化交融特征，影片中呈现着东西文化融合的叙事策略。这部影片中，有明显的东方文化表现，例如：影片开头以春天开始，以春天为终止，这样的首尾连接的构架，体现着东方文化中天地造化的思想，这样的循环叙事结构正式东方文化的体现。影片围绕着三种动物、三个家庭展开的叙事线索，是对“家”文化的体现，正式中国文化中伦理道德的体现。在影片的结尾中，在丹顶鹤的情节中，有中国神话的典故，在这一部分体现着东方文化的灵魂观以及生命轮回观，正是东方文化中哲学之道的体现。通过在影片中注入东方文化的内涵，让影片在西方以特色异文化受到关注。从影片整体上看，将家庭故事表现的更加欢乐有爱，影片中抓住了动物动人的故事，让人和自然有机合一，也是对东方文化禅意的体现[3]。

另外，该影片中也含有西方文化，也有着鲜明的迪士尼文化特色，例如在熊猫淘淘和美美的故事中，充满了儿童成长的欢乐，充满了西方文化的特色。在这些文化特色下，该部影片成为了记录片的创新作品，也是自然电影迈出尝试的一步。

（二）《地球四季》的叙事策略分析

《地球四季》在Jacques Perrin导演的创作下，继承了导演一贯的批判主题，对生态环境进行了批判。这部影片以动物的角度对大自然的进程予以展现，充满了对自然的敬畏。在影片中，对人类入侵前后，动物的生存情况进行了鲜明的对比，通过反差对比的方式，对动物生存情况进行了展示，以这样的手法让人深思该如何与动物相处，突出了人与自然共处的主题。这部影片的创作理念在于生态批判，起到了发人深思的效果，也由此有着自然教育的目的。

这部影片含有强烈的人文主义色彩，以动物视角出发，去审视大自然的更迭，让人审视生命的力量。影片以细腻的镜头展示动物的真实生活，让观众看到真实的动物生活和自己想象的有明显的出入，影片包含了新生生命的信息、动物成长的努力、动物生存的竞争等等，让观众在观看过程中，陷入生命的思考，感叹动物渺小却伟大。在观看过程中，人们能够更好的审视自己，自己在地球上的位置，进行灵魂的碰撞，也就实现了生态批判的目的。

四、結论

综上所述，本文从叙事结构、叙事特征、叙事策略三个方面对《我们诞生在中国》和《地球四季》两部电影进行了对比，前者的叙事结构以三种野生动物的家庭为线索，是以空间主导，影片充满的戏剧性，影片中结合了东方文化和西方文化；后者是以时间为主线，真实性更加明显，更加注重生态批判主题的凸显。

参考文献：

[1]刘军.墨白小说《讨债者》与卡夫卡小说《城堡》叙事艺术之比较——兼论墨白中篇小说的艺术探索[J].郑州大学学报（哲学社会科学版），2018，51（02）：90-93.

[2]邹琳.叙事性的变革与时空法则的退位——以《柳毅》与《洞庭湖柳毅传书》的时空叙事比较为例[J].理论界，2018（01）：90-99.

[3]张海城.小说的隐去——电影《喊·山》与小说《喊山》叙事之比较[J].名作欣赏，2017（36）：43-45.