汉族姓名的语音修辞特点

姓名是一个人的指称符号，文化色彩颇为浓厚。无论是父母给孩子起名，还是自己给自己改名，完全是个人行为，旁人无权干涉。名是自己的，可名的称呼、使用，却是完全的社会行为，个人无力控制。因此，人们在起名时，首先考虑到的是给人以美好的联想。但同时，姓名是语音和语义的结合体，它们相互结合而又彼此独立，一个拥有美好寓意的名字称呼起来却不一定悦耳，反之亦然。而实际上，人们往往会忽视这一方面。为了让别人能够轻易而又深刻地记住自己的名字，就不仅要在意义上下功夫，还应当使名字朗朗上口，响亮悦耳。

汪红艳从汉族人姓名的修辞效果方面简要评判了姓名特点，但篇幅过短，仅仅停留在理论阶段，没有进行深入研究；郑艳萍通过量化研究，分析了姓名在声韵、字调、谐音、叠名四个方面的使用情况；彭彬从音色、音高、音节要素方面分析了姓名的语音特点，但仍不够深入，且此后关于汉族姓名语音特点的研究便停留在了浅层阶段。因此，姓名的语音特点问题就有值得深入探讨的价值。为此，文章对1682个姓名进行了调查研究。

一、调查说明

在汉族姓名与语音的关系上，共包括五个方面：声韵结合的效果、声调的平仄搭配、谐音的联想、叠音的运用以及方音的影响。本文在调查过程中就首先从这五个方面入手，以发现人们在姓名的语音特点上所忽视的问题。本文的调查对象为安徽师范大学2017级研究生，共计1682人；女生1014人，占总数的60%，男生668人，占总数的40%；两字名629个，三字名1053个；调查对象来自全国，其中以安徽省学生居多。声韵使用情况进行了量化，目的在于发现人名用字的语音分布并从中找出不足之处；平仄搭配、谐音、叠音以及方言影响则在全部样本中进行对比考察。

二、声韵的命名取向——读音顺耳，朗朗上口

（一）声母与韵母

韵腹是音节中的主要元音，是韵母的主干，声音最清晰响亮，因此在调查中，首先对调查对象姓名中的韵母进行分类，按照韵母主要元音的响度大小分为三类，在这个过程中，并没有将姓列入调查的范围，因为姓是由父母决定的，不可变更。具体分类情况如下：

A 类：以 a 为主要元音的韵母，响度最大：a、ai、ao、an、ang、ia、iao、ian、iang、ua、uai、uan、uang、üan，共 14 个；

B 类：以 o、e、ê为主要元音的韵母，响度次之：o、ou、iou、uo、e、ei、en、eng、ie、uei、uen、üe、er，共 13 个；

C 类：以 i、u、ü、-i（前）、-i（后）为主要元音的韵母， 响度最小：i、in、ing、u、ong、ü、ün、iong、-i （前）-i（后），共 10个。[2]

类别 韵母使用情况A类B类a ai ao an ang ia iao ian iang ua uai uan uang üan 59 37 75 130 61 97 108 131 61 12 4 31 18 94 o ou iou uo e ei en eng ie uei uen üe er 3 17 30 19 43 92 68 120 42 141 91 73 2 i in ing u ong ü ün iong -i（前） -i（后）172 144 346 88 114 90 74 11 29 30总计 2757 C类

现代汉语共有39个韵母，在所调查的姓名中出现的有37个，缺失的两个韵母为ê和ueng，原因是ê的用字只有“欸”一个，ueng的用字只有“翁、嗡、瓮、蓊、滃”以及一些难写难认字，并不常用，因此用在姓名中的概率也就更低。

从上表可以看出，姓名用字在韵母上的分配显示出极大的不平衡性。从总体来看，A类韵母数量最多，为14个，使用总次数为918次；B类韵母数次之，为13个，使用总次数为741次；C类韵母数最少，为10个，但使用总次数最多，为1098次。其中，使用频率最低的是 er（2）、o（3）、uai（4）这三个韵母，其中，用“er”的字为“儿”和“尔”，名字分别为“吴可儿”和“盛尔杰”；用“o”的字为“博”和“波”，名字分别为“张依博”、“林博”和“朱凯波”；用“uai”的字为“帅”，名字分别为“王帅”、“王帅”、“周永帅”和“杨帅”，有两个姓名重复。这三个韵母所属字数量很少，且大多并不常用，甚至有些字带有贬义，如“児、唲、迫、破、粕、崴、坏、歪”等等，因而出现的次数少也在情理之中。 使用频率最高的是 ing（346）、i（172）、in（144），共662个，其用字主要集中在婷 （62）、静（38）、明（24）、玲（23）、占总数的 24%，且名字中带有这四个字的多数为女性。

造成这种现象的原因有很多。中国的传统命理学认为，男性属阳，女性属阴，这一观念贯穿古今，影响到了人们生活的各个方面。体现在名字上，男子之名多含阳刚之气，女子之名多有阴柔之风。本身形容女性的语言就是阴柔的，因此，女性起名时的高频用字往往能够体现出女性温柔、美丽的一面，如“婷、玲、丽、梅、静、艳、萍、慧、莉”等，这些字通常在读音上开口度较小，响度较低。而男性起名时的高频用字往往在读音上开口度大，响度高，倾向于阳刚、健壮之意，如“康、刚、健、强、阳、杰、鹏”等。不过，在现代和平社会，远离战乱，人们的生活水平逐渐提高，男性起名用字也在逐渐转化。有些父母在给男孩起名时，也渐渐倾向于儒雅、善良、帅气、谦逊之义，如“林、冉、嘉、萧、贤、竹、儒、钰、俊”等。这其中的有些字的韵母也呈现出开口度小，响度低的特点。再者，姓名中的尾字在选字时要选取主要元音开口度大的字，即使为了追求美好寓意而不能很好的顾及到语音，也可以在称呼的最后给人以洪亮之感。其实，这种现象的出现与人们缺少音韵学知识有很大的关系。前字起名时选取带有A类韵母的字，那么此姓名将是响亮悦耳的，如“夏丹、张江阁、周兰、张高亮、郭嘉耀”等；若选取带有C类韵母的字，尤其在姓和名里每个字都是的时候，此姓名则无疑在响亮悦耳上相对逊色，如“宁静、宁敏敏、殷明敏、孔庆玲、金欣欣”等。

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姓名除响亮悦耳之外，还要注意读起来顺口，易于称说。这就要求在起名时注意尽量避免使用同声母韵母字，即双声叠韵字。在诗歌、散文的适当地方用上双声叠韵词，能造成回环往复的音乐美。姓名中的同声母同韵母字情况则与双声叠韵不同。一则姓名很短，一般两三字，最多四字。再出现双声、叠韵，发音显然太单调。二则名字由个人选取，有充分的自由，并不受现成词汇的限制，所以完全应该而且有可能避开它。用上后，未必能取得诗歌、散文中双声叠韵连绵词的语音修辞效果。而在调查过程中，这种情况不在少数。如“吴巧娇”，这个名字能够让人一眼看出是个女性用名，且取名者将女性的心灵手巧的特点添加其中，但对于他人而言，名中的两个字韵母都为“iao”，读起来重复，感觉拗口。再如上文中所提到的“宁静”，韵母都为“ing”，鼻音韵尾韵母，读起来不顺畅，重复成说甚至造成舌根的酸痛感，虽有宁静美好之意，但从语音角度来说却不是个很好的名字。又如“方芳”，声母均为“f”。另外，若姓和名选用双声叠韵字，也会显得过于单调，因此，在起名时要尽量避免。

（二）多音字与生僻字

汉语中有大量的多音字，而同一个字不同的读音也会造成意义的不同。因此，为避免被人误读，在起名时应尽量不使用多音多义字。有些姓本身就是多音字，但作为姓氏时，往往是固定的读音，如“朴（piáo）、 仇 （qiú）、 秘 （bì）、 解 （xiè）、 单 （shàn）、 折（shé）”等，而名则并非如此。用在名中的字往往有多种含义，不同的含义也会影响名字的好坏。当多音字用于姓名中时，人们往往无从辨别其意思，对于称呼此人则更是望而却步，从而造成多次见面而不知如何称呼其名的尴尬场面。在女性用名中，最为突出的一个字是“茜”。“茜”有两个读音：“qiàn”和“xī”。这两种读音都可用于姓名中，以 “xī”为多。读作“qiàn”时，指“茜草”，也可指深红；读作“xī”时，多用于外国女子名字的译音。但这两种解释并不能在称呼时严格区分开来，因为大多数情况下，带“茜”的姓名多为单名，人们无从知晓取名者使用此字的具体用意，因而造成称说错误的现象。

同样会造成不易称说的尴尬局面的另一个原因是生僻字的使用。有些人为了追求意义，想到了好的名字就开始使用，但并没有考虑到他人是否认识。这就使得用名人在日常交往中要不断地告诉他人自己名字的读法，甚至其他人在称呼时随意揣测读音，依靠部件或偏旁来读，让人哭笑不得。如“朱夔、李居旖、李灵欷、姚怡彧”等，特别是“姚怡彧”，不仅有生僻字，且三字声母均为零声母，都是齐齿、撮口呼韵母，读起来不顺口。因此，在起名时要尽量避免生僻字，若非要有这一生僻字所蕴含的意义，则可用其他更为常见的同义字或近义字替代，这样更为妥当，便人利己。

（三）方言读音

汉语普通话是全国人民的通用语言，但对于一些方言区的人来说，正确的发音却是相当有难度的。汉语方言复杂，普通话声母韵母在各地方言中都有误读的现象，在选用人名时，本地方言中容易读错的声韵母要尽量避免。对于闽方言的使用者来说，“f”和“h”的发音是一大难点，常常会将“f”发成“h”音。因此，对于这一地区的人来说，取名时应注意尽量避免选取以“f”为声母的字，如“福、发、粉、芬、飞、樊”等。对于大多数南方人而言，区分“n”和“l”并不是一件容易的事情。通常“l”的发音不成问题，而会把“n”发“l”音，如“牛奶”读成“liú lǎi”，“妞妞”读成“liū liū”等。因此，在姓名中，女性用名常用字“娜”就应当避免，举个反例：“李丽娜”，对于分不清楚“n”和“l”的人来说，称呼这个名字就会闹笑话。特别是将以“n”和“l”为声母的字放在一起使用，更会让人无所适从，如“李南林、刘暖兰”等，应当尽量不取这样的名字，以免造成误会。再者，很多人不会区分“in”和“ing”，这两个音都有人会混淆。而在调查中可以看出，“in”和“ing”的使用次数很高，“in”有 144 个，“ing”有346个，占到了总数的18%。取名时选用带有这两个韵母的字，不仅会由于方言音的影响而称说错误，同时费劲拗口，听起来也颇感不适。同样，在一些方言中，“z、c、s”以及“zh、ch、sh”也容易相混，如爱国将领张自忠，姓名三个字的声母分别是zh、z、zh，这些声母本是容易相混的，同时出现在一个姓名中，读快的话，难免使舌头“手忙脚乱”。

三、声调的命名取向——抑扬顿挫，响亮悦耳

（一）声调的搭配

普通话的调类系统来自古代汉语的调类系统。在我国南朝齐梁之际，就有人把古汉语分为四类声调，即“平、上、去、入”。古代诗词讲究平仄，在古代诗词中有规律地交替使用这两大类声调，可是诗词音调抑扬顿挫，悦耳动听，使人有音乐旋律的美感。现代汉语的一种重要的特点是有声调，就是正是这一特点造就了汉语抑扬顿挫的韵律美，因此，在考察汉族姓名的语音特点时就不能忽视声调的重要性。对于姓名来说，声调的搭配是否得当，就决定了姓名是否抑扬顿挫，能否给人以悦耳的音乐美。

在对样本进行分析的过程中发现，单名的声调类型通常可以分为两类：1.同调型。如：潘娟、汪芳、高鹃、朱清、李雪等。这类姓名中，姓和名的声调相同，本就只有两个字，读起来就更加缺少变化，让人觉得单调平淡，少了节奏感和音乐美。2.异调型。这类姓名的两个字声调不同，如：钱慧、房聪、苏慧、李灿、刘庆等。同时，声调有抑扬之分，即古代人所讲究的“平仄”，在取名时将“平仄”放入考虑的范围之内变更能锦上添花。因此，在异调型内部又可以分为两小类：a.抑扬型。不仅两个字的音调不相同，所属的平仄类别也各不相同，有平有仄，抑扬顿挫，给人以更直观的音乐之感。如：董科、杜梅、许鹏、杨磊、程贺。b.同平同仄型。即单名中的两个字同属平调或同属仄调。这类姓名虽声调不同，但相比抑扬型的姓名来说，稍为逊色，如：房聪、吴峰、何真、夏伟、李惠、孔锐。

三字名的声调搭配类型可以分为三种：1.同调型，即三个字均属同一个调类，缺少应有的音调变化，读起来令人感觉平淡无奇，这类是起名时最应当避免的，如：王清娟、方千千、汤昭椿（阴平）刘红梅、刘祥和、吴晴来（阳平）李美咏、孔海敏、许雅美（上声）向玉亮、邵振毅、魏曼丽（去声）2.部分同调型，指三个字中有两个字属于相同调类，从中又可以分出两个小类：a.连续同调，即姓名中的前两个字同调或后两个字同调，如：刘宏宇、张江阁、于明秀、江美雪、朱柳仿。这类型名在称呼时有稍许变化，读起来不至于太过平淡。b.同调相隔型，即姓名中第一个字和最后一个字同调，如：朱梅宣、冯亚麟、刘欣宏。这类型名因同调的两个字被不同调的字分隔了开来，所以总体上有抑扬顿挫之感，值得提倡。3.完全异调型。这类型名中的三个字所属声调各不相同，读起来顺口，悦耳动听，如：李春霞、楚宁静、胡晓冬、杜晚秋、杨振中。

有些音节的声调在语流中连着念会起一定的变化，与单念时调值不同，这种声调的变化叫做变调。姓名中虽字数很少，只有短短的两三个字，但若由于语流音变而造成了变调，则有可能在称呼时变成另外一个截然不同的名字，造成误会。最常见的是上升变调。在三字名中，若两个上声紧密相连，那么前一个字的调值就会从214变为35，如：朱柳仿，实际读出来的音会变成 zhū liúfǎng；柳远清，实际读音变为liú yuǎnqīng。 若三个字都为上声，那么第二个上声则同样会由214变为35，如：李美咏，实际读音为lǐ méiyǒng；许雅美，实际读音为 xǔ yáměi。 因此，在起名时应尽量避免两个甚至三个上声相连的情况。

（二）尾字声调的选择

姓名在称呼过程中有抑扬顿挫之分，同样，在姓名称说结束时，也应当给人以意犹未尽之感，因此，在姓名最后一个字的声调选择上，也应当多加考虑。首先，阴平调。阴平调在现代汉语中是高平调，相对音高最高，基本上没有升降的变化，用在姓名中的最后一个字上可以使得姓名称呼起来更加平稳，给人以稳重之感，如：胡文芳、邢运欣、范夏勋。第二，阳平调。阳平调是高声调，姓名最后一个字若取此调类的字，取此姓名的人就会给他人积极阳光的感觉，值得提倡，如：刘佳云、王雪梅、郭桂贤。第三，上声调。此调先抑后扬，人们在称呼别人的姓名时往往较为快速，每个字的声调不能完整地读出来，若用在姓名最后，就使得整个姓名的读音走向呈弱降式，既没有积极向上之感，也没有着重强调之意，因此并不提倡，如：刘磊、王莹雪、周生勇。最后，去声调。此声调是全降调，用在姓名的最后一个字上有强调之意，如：潘晓艺、郭溪慧、张洪亮。因此，对于姓名最后一个字的声调的选择可以遵循以下顺序：阳平＞阴平＞去声＞上声。

四、叠音名——传递阴柔之美

在现代汉语中，叠音词能够传神地描写出人和物的音、形、情、态，有栩栩如生的表达效果。文学作品中使用叠音词能够大大增加语言的形象性，增强作品的感染力。而现代人在起名时，特别是为女孩子起名时，也常常会取叠音名，以体现活泼生动、阴柔之美。下表是样本中叠音名用字的基本情况：

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通过对样本的调查可以看出，女性使用叠音名的数量按男女生样本数约为男性的3倍。女性叠音名的常用字包括“婷、媛、丹、珊、佳、苗”等，使用次数较多，特别是“婷、媛、丹、珊”这四个，用字多取形容女性美丽温柔之意。在调查对象中，起名为“刘婷婷”的人就有三个，“高婷婷”有两个，极易重名。相比较而言，男性为体现阳刚之气，往往叠音名则较少，通常也少阴柔之气，多仗义豪爽之感，常用字主要集中在“洋、帅、飞、晨、诚、坤”等，且使用次数很少，不易重名。

从上文的分析可以看出，叠音名与现代汉语的叠音词有异曲同工之妙。叠音词可以增强人们对于语言的感受，视听觉得到一种回环往复的语音美感，还能表现亲切、爱怜的情感。叠音名的声音色彩总体倾向是娇柔、亲昵、活泼，父母给孩子起叠音名，通常都是为了表达对于孩子的喜爱。但有些叠音名却只适合年幼时使用，对于年长的人来说，过于亲昵的姓名反而会使人感到别扭，不够沉稳。因此，叠音名可用于小名或昵称，正式姓名最好避免。

五、谐音的联想——新意与误解之源

谐音就是利用汉字同音或近音的条件，用同音字或近音字来代替本字，形式上既保持着与原有词语近似的特点，内容上又获得新意，给人以新鲜活泼、生动明快的感觉。人们在起名时，往往会有意或无意地使所取姓名与其他词语产生谐音联想。在有意而为之的情况下，得到的谐音通常是有好的寓意的，能够体现出起名人对孩子未来的美好愿望的。若起名时没有考虑周全而与其他词语产生谐音，则更有可能产生误会，被他人嘲笑。

成功的谐音给人以美好想象。谐音联想可以分为同音联想和近音联想。同音联想指姓名中的字词与所谐音的事物、现象同音，这种谐音简单明了，使人立刻就能联想到这种事物或现象的美好特征，如胡昭椿（招春）、申圳（深圳）、于军莹（军营）、刘芳（流芳）。近音联想则是指姓名和使人产生联想的事物、现象在读音上相近。这种联想往往不易被人发现，通常是人无意而为之。

上文也说到，有些谐音名是取名者无意造成的，这种情况往往带来的是不好的效果。如：梅莹 （没赢）、吴用（无用）、吴勇（无勇）、王国仁（亡国人）。 这类姓名在取名时由于只注意到了部分用字，而没有顾全整体，使得姓与名的结合产生了贬义。由此可见，取名时应当充分考虑姓名的整体组合关系，是否会出现不雅谐音，这一点非常重要，不容忽视，否则，他人对使用此类型名的人所造成的伤害不仅仅有伤尊严，甚至对此人将来的人生都有极差的影响。因此，在起名时应当反复斟酌，仔细考虑，毕竟姓名会跟随人的一生，不会轻易改变。

六、结语

姓名，更多的是用于被他人称呼，以书面的形式呈现出来则相对较少。但人们起名时考虑更多的通常是意义而并非读音上的朗朗上口、响亮悦耳，从而忽视了姓名中语音修辞的重要性。然而，姓名本身就是音和义的结合体，缺少任何一方，都会影响到最终的完整性。因此，注重语音学知识的储备量、注重音义结合是取名过程中必不可少的重要组成部分。

在姓名的读音上，抑扬顿挫是基础，响亮悦耳是关键。取名时，应当使声、韵、调相结合，各成分之间合理搭配，尽量选取韵母开口度大的字，避免使用同声同韵字，声调上应当平仄相间，以免出现单调平淡的情况。尾字声调尽量选取阳平和去声，加以强调，给人以积极向上之感。再者，减少多音字和生僻字的使用，防止出现不必要的尴尬和误会。同时，应当顾全整体，充分发挥谐音的优势，排除不雅谐音带来的贬义，使姓名最大程度发挥其社会功能。