马连良《借东风》唱腔艺术分析

（中国传媒大学音乐与录音艺术学院100024）

马连良是京剧史上占有重要地位的戏曲表演艺术家之一，他对京剧艺术的革新和发展做出了突出的贡献，艺术风格可谓独树一帜。他的一生对京剧剧目进行改编创作，推动了京剧剧目的进一步丰富。本文将以马连良的代表剧目《借东风》进行分析探讨，从剧目渊源、唱腔的创新两个方面对这一作品进行分析。

《借东风》是马连良的杰作之一，也是他的[二黄]代表剧目。马连良这出戏演过千百场，为了适应观众和时代的需求，他不断锤炼、反复加工，通过长期的舞台实践，获得了观众广泛的认可，使这出戏换发出新的光彩。

一、 剧目渊源

该剧在最老的本子上叫《祭风台》，只有几句散板和念白，是一个过场戏。后来萧长华在帮助马连良整理传统剧目时，一致认为这一折戏应该重点突出，才能进一步烘托诸葛亮的大智大勇，于是把平日马连良最拿手的《雍凉关》[二黄]唱段的唱腔加以改编，重新填词，完成了一段全新的《借东风》唱腔，由马连良首演并获得了极大的成功，于是便成为了马连良的代表剧目。李慕良在《马派》一文中写到：“‘借风’一场，原没有这样多的唱腔。他认为可以发挥，便加以改编，新添唱词，设计新腔，从而形成新颖、独特的唱段。诸如‘相助周郎’的[回龙]腔、‘兵多将广’和‘望江北’的[原板]唱腔等，都是从成百上千场演出实践中，经过逐字推敲，千锤百炼，并结合观众的反映创造出来的。”1特别是在1959年新排全部《赤壁之战》中，马连良又将《借东风》进行一次重大修改，增加唱词，提高了唱词的文学性并设计了新的唱腔，修改后的《借东风》板式运用丰富，结构严谨，从而形成独特新颖的唱段。这段唱腔在唱法上做了润饰，吸收了孙菊仙和萧长华的唱腔和唱法，使整个唱段丰满华丽。这段唱已成为马派唱腔中的精品，广为传唱，经久不衰。

二、 唱腔方面的创新

《借东风》的成功决不仅仅是对传统的继承，而是有着大量出色的创新。首先是唱腔开场形式的变化和新曲牌音乐的运用。在传统京剧中，开场后是先奏过门音乐，然后接唱腔，而在这场戏，乐队在开场后先奏起了悠扬柔和的[二黄]曲牌，曲牌过后接[二黄导板]的过门音乐，这一变化令人耳目一新。这一曲牌是新创作的【新二黄小开门】，在以往的老生唱腔中，曲牌的运用基本上是沿用传统固定结构和曲调，而在马连良的这一作品中，不仅重视曲牌的运用，而且创作了新的胡琴曲牌。【新二黄小开门】的结构和旋律以【二黄小开门】为基础，但是在又有若干变化。【二黄小开门】是一种开始以“带帽子”为主要形式的曲牌，这种专用于配合帝王、后妃升殿时的仪仗先导，以及他们本身念引、入座和大臣们参拜等动作。除此之外，更能配合许多一般动作，如《空城计》的老军扫街，《群英会》鲁肃放假信等。而在这出戏中的【新二黄小开门】省去“帽子”，用大锣一击作为入头，音调也随之发生新的变化，并且节奏增加新的节奏型，强调连音与切分的运用，这种新创作的胡琴曲牌，虽然用的是[小开门]的结构，但又变化多端。

其次整个唱腔布局严谨，佳句迭起。整段唱腔由[二黄导板]-[回龙]-[原板]-[散板]构成，唱词用了十字句和多字句结合的形式，所以唱腔变化比较丰富。在《借东风》较早版本中，第一句[二黄导板]的唱词是“学天文习兵法犹如反掌，”，之后马连良改为“天堑上风云会虎跃龙骧”，马连良认为诸葛亮是一位政治家，也是一位英雄人物，懂得天文地理，先前的唱词有一些迷信的成分，所以改后的唱词符合诸葛亮的人物性格，这样就纠正了过去把诸葛亮神化和宣扬迷信的偏向。接下来[二黄回龙]“设坛台祭东风相助周郎”中，对“周”字结构进行了扩展处理，传统[回龙]结构是在唱句最后一字运用扩展结构，尾部行腔，但是这里在“周”字处改变传统结构，进行了结构扩展处理，时值扩展到两拍，并且“郎”字的旋律运用的是【节节高】。从唱腔开始到[回龙]，不仅在开场形式还是唱腔结构都呈现出新的面貌，与传统唱腔相比有很大变化。在大段的[原板]唱腔中，他妥善地处理了重点和一般的关系，一般唱腔一带而过，重点唱腔则在旋律、力度、节奏等方面加以强调。如[原板]第一句“曹孟德占天时兵多将广”旋律高亢嘹亮，吸收了高庆奎的唱腔特点，并且在“广”字拖腔处唱的舒展从容，从中音区逐渐过渡到低音区，婉转连绵，刚柔并济，对词意的表现比较妥当。在第二段[二黄原板]唱腔中的第一句“诸葛亮上坛台观瞻四方”是吸收了萧长华的《审头刺汤》中“莫老爷”一句唱的特点，最初这段唱腔是马连良在萧长华的指导下创作出来的，所以个别乐句亦是吸收了萧长华的唱腔特点。在“观瞻”二字采用了悠扬的甩腔，接着在“四方”处用了一个长拖腔，然后唱出了潇洒嘹亮的“望江北”一句，有如奇峰突起。最后两句以[散板]结束，听起来干脆利落。整个唱腔不但展示了马连良充沛的底气，而且展现了马连良高度的运腔技巧和深厚的演唱功力。

总之，这段脍炙人口的唱腔是马连良对传统京剧程式性再创造的鲜明体现，是京剧如何继承传统和改革创新的典范佳作。

注释：

1.李慕良《马派》，载吴晓铃、马崇仁.《马连良艺术评论集》中国戏剧出版社1990年，第144页.