中国传统图案纹样在室内空间中的运用研究

（南京林业大学艺术设计学院 210037）

吴文彬 （南京锦江园林景观有限公司 211100）

熊 瑶 （南京林业大学艺术设计学院 210037）

当今世界是个多元文明碰撞的世界，随着中国对外开放的脚步加快，各式各样的文化接踵而至，对本土文化的冲击不在少数。然而，对于当今世界而言，中国五千多年的文明，尤其是装饰纹样这类较为单薄的文化形式，并非能够完全抵抗住时代的变迁，因此需要借助一载体将其更好的保留。于人类而言，室内空间是有限的，周围所存在的一切物体是与人类生存息息相关的，室内空间是与人类最接近的空间环境，以室内空间为载体，将中国的传统图案纹样具体运用于室内空间中则是个不错的选择，对传统图案纹样的创新和发展也不失为一种好方法，亦可以使室内空间变得更加丰富而有厚重感。

一、传统图案纹样的简介

1.发展过程

中国的传统图案纹样自原始社会以来就已经诞生并逐渐发展，距今已有六千多年的历史。图案纹样的产生是集当时的社会、文化、经济、政治、道德等融合而成，是不同时代的标志与象征。

从原始社会开始便出现了彩陶纹样，彩陶纹样便是新石器时期图案纹样的代表，体现了原始社会人们的淳朴善良的品质。随着社会的发展，青铜时代的到来，以饕餮纹为主的青铜器的装饰纹样则代表了中国奴隶社会手工业发展的最高水平。自秦一统六国后，我国从奴隶社会进入封建社会，这一时期的装饰图案与造型开始分化，植物纹样和动物纹样并存，装饰艺术逐渐走进人们的生活。而魏晋南北朝时期多以战乱为主，加之君王信奉佛教，此时期的装饰图案由象征主义走向现实，佛教文化开始兴起，对装饰图案产生了一定的影响。唐宋时期为我国古代经济高度发达的时期，装饰图案则追求意境，在原有的植物纹样和动物纹样的基础上，又衍生出更加富丽堂皇，纷繁复杂的动植物图案，并且加以组合、变化、重复。明清时期为我国封建社会的晚期，以文字为主的吉祥图案开始出现，融合儒家的“天人合一、规矩方圆”与道家的“上善若水”、“天地与我并生”等诸多哲学思想，寄予当时人们精巧的设计心思以及高度发达的民族文化。

2.历史地位

中国传统图案纹样是我国古代劳动人民的智慧结晶，反映着当时的社会生产力水平，代表着每个时代不同的文明，传统图案纹样从奴隶社会时期到封建社会时期，从最原始的彩陶纹样到发展逐渐的成熟的吉祥图案，它们在自己的发展和演变中，有着一脉相承的特色，又有着丰富多彩的特征，传达着深厚的民族精神和文化魅力，中国的图案发展进程虽然缓慢，但从未间断，标志几千年来中国传统文化发展的生生不息。

二、元素与形式法则

1.元素

我国古代人民的创作来源大多来自于大自然，从大自然中汲取动物、植物或是云彩的形态与色彩。以云彩为主的元素自汉代便有了十分具有韵律感的云气纹，体现了封建社会初期的小农经济的迅速发展，先人安贫乐道、丰衣足食的幸福生活。

同样，植物元素在汉代也出现了萌芽，简单的花卉纹为后来唐宋时期的牡丹花图案、宝相花图案等奠定了基础，唐宋两代由于其经济、文化的包容性，装饰图案不再以单一的图案为主，呈现出百花齐放、类型多样的组合。

以古代四灵（青龙、白虎、朱雀、玄武）动物为主的飞禽走兽，寓意吉祥，也成为了当时图案纹样的主流。饕餮纹则是融合我国古代各种猛兽的特征加以想象而成。动物纹样同样在唐宋时期有了较好的发展，与植物相组合成为了主次分明，造型紧凑的综合图案，其发展则更趋近于成熟。

神话、佛学的融入使得中国传统图案纹样更加呈现多元化、丰富化发展，南北朝佛教建筑的兴起，八仙、牛郎织女等诸多神话元素，以及文字元素的出现，多以“吉祥如意”、“福禄寿”之类的吉祥话为主，彰显了中国人民的审美趣味，体现了民族文化的特色。

2.形式法则

在我国传统图案纹样有很多的形式法则，例如对称均衡、变化统一、条理反复等等，共同构成了中国传统纹样的多样化。

其中，饕餮纹便具有对称均衡的特点，展现庄严肃穆、神圣不可侵犯的王权。对称均衡的形式法则对于图案来说创作方便，造型容易，且便于实施。变化统一多用于大自然中无规则的云朵、花卉、树枝图案，其律动性以及所展现出的活泼、灵动则是严肃而刻板的封建统治下的一种创新，体现当时人们对美好生活的向往。条理反复往往适用于冗长的装饰物体上，起到强调、突出的作用，对于其装饰图案纹样的复杂丰富也有着一定的推动作用。

三、具体空间运用

1.酒店空间

酒店空间属于工装范畴，而酒店的定位是以服务为主，提供顾客休闲娱乐，满足衣食住行等多方面的需求。酒店空间本就是一个复杂的环境体系，对于文化氛围的营造决定了其多样化的消费方式和消费层面。传统图案作为装饰的主体，可以通过大面积的图案所构成的地毯、瓷砖等来营造相应的文化氛围，也可以通过精致小巧的灯具、摆件等以小见大，起到辅助装饰的作用。

酒店大堂的功能主要是帮助客人办理住宿登记手续、休息、会客、和结账的地方，是客人进店后首先接触到的公共场所，是客人对酒店的第一映象，因此，酒店大堂的装饰也是奠定一个酒店的文化基调的所在，因而会以缠枝纹图案为代表，缠枝纹是我国瓷器上常见的图案，以植物的枝杆或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波线式的二方连续或四方连续，循环往复，变化无穷，似有海乃百川的包容之意，代表着欢迎四方来客，使其有宾至如归之感。在有大面积的缠枝纹图案为主的铺装之后，前台或是大堂散座的桌子上可摆设多以印花为主的仿定窑瓷漆，众所周知，宋代的瓷器是中国瓷漆工艺的高峰，定窑瓷质细腻光滑，与之前的缠枝纹一样都是兴起于唐，定窑的花纹千姿百态，又能从大概念的图案过渡到具体。给客人留下深刻的映像，无形中宣传了酒店中所弘扬的中国传统文化。

酒店客房是提供客人暂时居住的场所，亦是属于服务性质。同时，酒店客房往往在酒店收入中占比最大，也是客人在酒店停留时间最长的地方。它关系到一个酒店运行系统和装潢的好坏，也是大多数客人对酒店舒适度评价的基本衡量标准。因此，对于客房，传统装饰纹样应该选用几何图案，几何图案无非是以点线面所构成，所形成的大大小小的点、直线、折现、曲线以及方形、圆形等多样化的变幻，简洁却耐看，给人以丰富的视觉享受，符合大众多追求的简单、舒适、悠闲的生活。

酒店的娱乐空间，是提供客人消遣、游戏的地方，选择活泼韵律强的装饰图案，跳跃的各种植物花草纹样，飞翔的鸟类纹样都可以彰显活力，渲染活跃的空间氛围。

2.家居空间

家是温暖的港湾，舒适的家居空间更能让人放松享受生活，家居品质的好坏，决定了家居空间设计的成功与否。客厅是整个家居空间中的灵魂，而可以使人对整个家居空间做出的第一映象往往体现在进门的玄关的设计上，玄关的作用则是隔挡，起到“犹抱琵琶半遮面”的效果。玄关上的图案不宜运用十分炫目的图案纹样，同样以几何纹或是简单的花卉纹为主。

卧室是私人空间，常常为暖色调，是提供休息的地方。大面积的图案冲击显得不合时宜，可在床头柜、梳妆台上放置带有花鸟图案或是吉祥图案的装饰品，作为对整个家庭阖家欢乐的美好寓意。图案纹样的象征，既融入自然符合现代人民绿色生活，生态化设计的观念，又回归大自然，回归本质的纯真。

书房是提供阅读、放松心情的地方。视觉上的舒适，身心上的放松，色彩不应起明显冲突，其中书柜的重要性不言而喻，书柜组合可结合变换统一的形式法则，根据业主的喜好，配搭以相应的传统图案纹样，在整个舒适放松且又安静的空间内，增加其活泼律动，致使整个空间不会变的太死板。

卫生间是装修较为繁琐，管道最为密集的空间。空间小，重细节，图案不应复杂，尤其是沐浴后，面对纷繁复杂的图案难免会造成眩晕之感，因此仍然简洁为主，配饰以精致而又耐看的装饰品作为点缀。

厨房为烹饪操作空间，与卫生间一样，应注重功能，防滑和清洁度的保持。整个空间在不影响其功能的基础上，进行图案纹样的装饰，或瓷砖，或地砖，配饰以整个大基调颜色相近却不相同的图案纹样，既省略了视觉上的累赘，却又使得整个空间不至于单薄而显得厚重。

四、总结

随着生活水平的提高，消费带动经济的发展，人们对精神层面的需求也不断提高，对传统文化的回归也逐步重视。加之国家相关政策的倡导，“取其精华，去其糟粕”的思想逐渐成为主流，对于过分繁杂的图案纹样应予简化，同样，对于线条流畅、韵律节奏强的装饰图案应予保留。

自古以来，装饰与功能孰轻孰重的问题一直都是设计界议论的焦点。装饰不应该过分显眼超过其功能，因此，对于传统图案纹样的运用应该是作为点缀的精华附加在其功能之上的。再者，结合实际，在发扬传统文化的同时，联系现代的新潮流，使其在原有的基础上创新，既延续了中国传统装饰图案的发展，又以室内空间为载体，丰富了室内空间，使得中国传统图案纹样能够延续其之前的历史，百花齐放，又能不间断的传承下去。