辛弃疾的西湖词

⊙陈亦华［厦门大学人文学院， 福建 厦门 361005］

辛弃疾西湖词的专篇研究几乎没有，因为相比于南宋张炎三十多首的西湖词，辛弃疾只有八首，数量不多。而且这八首西湖词在辛弃疾六百多首词中的地位，也算不上出众。但和前代的西湖词不同，辛弃疾八首西湖词中有五首是咏福州西湖，分别是《贺新郎》三首、《小重山》（绿涨连云翠拂空）、《水调歌头》（说与西湖客），别具风采。辛弃疾笔下的西湖有景色旖旎的自然风光，也有文化浓重的人文景观。“天下西湖，三十有六”，据《永乐大典》记载，全国各地共有三十六处西湖，浙江九处，广东、湖南、四川各四处，福建、江西各三处，河北两处，广西、云南、湖北、河南、安徽、山东、陕西各一处。西湖非杭州独有，但是西湖词几乎都是歌咏杭州西湖，柳永、苏轼、吴文英、张炎等众多文人都曾写过杭州西湖词。柳永有《望海潮》（东南形胜）、《如鱼水》（轻霭浮空）。曾两度在杭州任官的苏轼，对杭州西湖有着深刻的感情，写下多首西湖词，如《行香子》（携手江村）、《南村子》（师唱谁家取）、《虞美人》（湖山信是东南美），等等。吴文英的西湖词，大都以西湖为背景，衬托其心绪，如《莺啼序》（残寒正欺病酒）、《丑奴儿慢》（空蒙乍敛）等。张炎作为南宋遗民词人，他的西湖词充满着对自身命运的嗟叹和对故国的深沉思念，如《声声慢》（荷衣消翠）、《探芳信》（坐清昼）、《摸鱼子》（想西湖），杭州西湖词的数量和艺术成就，其他西湖词难以匹敌。欧阳修曾写下《采桑子》十首咏颍州西湖，但与数量庞大的杭州西湖词相比，并不算多。在辛弃疾之前，几乎没有文人将福州西湖写入词中，辛弃疾的五首咏福州西湖词就显得特别珍贵。

一、西湖美景：自是三山颜色好

辛弃疾的西湖词，用尽美丽的词从各个角度展开，既有正面描写福州西湖的美丽景色，又有侧面烘托，赞美西湖迷人的风光。

福州西湖的“绿”：西湖的水是绿的，是吞吐天地的翠绿大浪，“翠浪吞平野”（《贺新郎》）。西湖绿水不仅吞噬田野，而且还上达天空，与白云相连，整片天空都充满绿意，“绿涨连云翠拂空”（《小重山》）。西湖的水是绿的，西湖的两岸也是绿的，“垂杨影断岸西东”（《小重山》）。东西岸上种满青翠杨柳。总之，西湖的水是绿的，西湖的天空也是绿的，西湖的堤岸也是绿的，西湖是被一片绿意笼罩的充满生机的地方。

福州西湖的“山”：西湖中央有孤山，“更忆小孤烟浪里，望断彭郎欲嫁”（《贺新郎·和前韵》）。“小孤”“彭郎”，山名，位于江西境内，欧阳修《归田录》“江南有大小孤山，在江水中，嶷然独立。世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶，谓之澎浪矶，遂转为彭郎矶”。西湖本无小孤山，也无彭郎矶，是作者见水中孤山，在烟雾中朦朦胧胧，一时起意，将它想成小孤山，又采用世俗说法，将小孤山想象成将要嫁“彭郎”的“小姑”，联想之后再进行联想，十分奇特。

福州西湖的“烟雨”：“自是三山颜色好，更著雨婚烟嫁”（《贺新郎·又和》）。“三山”指福州，福州本就景色好，烟雨中的西湖更是十分迷人。用“婚”“嫁”描述烟雨降临西湖，显得浪漫美好。“烟雨偏宜晴更好，约略西施未嫁”（《贺新郎》），“淡妆浓抹西子，唤起一时观”（《水调歌头》），两处借用苏轼《饮湖上初晴后雨》“水光潋滟晴方好，山色空雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。苏轼以淡妆、浓抹的西施比喻西湖的晴天、雨天。辛弃疾在写不同天气下的福州西湖时，自然而然就联想到杭州西湖。稍有不同的是“淡妆浓抹总相宜”的是杭州西湖，而辛弃疾认为福州西湖“烟雨偏宜晴更好”，因为他更欣赏“西施未嫁”时的清新雅致。杭州西湖天下闻名，辛弃疾写福州西湖时，时常提到杭州西湖，例如“想钱塘、风流处士，水仙祠下”（《贺新郎·和前韵》）。“水仙祠”在杭州西湖，“风流处士”指林逋，他结庐西湖孤山，终身不仕，号西湖处士。对于大多数人而言，福州西湖是个陌生的地方，福州西湖的知名度远不如杭州西湖，诗人将福州西湖与杭州西湖相提并论，盛赞福州西湖可与杭州西湖相媲美，同时也提高人们对福州西湖的认识。

通过想象、夸张、拟人等修辞手法，辛弃疾正面描摹了福州西湖的水、山、烟雨，将西湖写得绿意盎然，又如仙境般迷离。不仅如此，诗人还善用侧面烘托来表现对西湖的爱。

西湖美景给词人带来很大的惊喜，所以为了时时能够看到如此壮丽的景色，词人想把它画下来，永久珍藏，“待细把、江山图画”（《贺新郎》）。山水可以入画，“是一色、空难画”（《贺新郎·和前韵》），空迷离的情境却难以用画笔描摹。难度如此之大，诗人想到唯有请名画家来，才能完整地画出西湖景色，但“料未必、龙眠能画”（《贺新郎·又和》），“龙眠”指北宋画家李公麟，连技艺超群的李公麟都无法驾驭的画，所以词人又想“拟向诗人求幼妇，倩诸君、妙手皆谈马”（《贺新郎·又和》），借诗人之笔来表达，而这诗人不是一般的诗人，“谁解胸中吞云梦，试呼来、草赋看司马。须更把，上林写”（《贺新郎·和前韵》），必须是像司马相如一样写过《上林赋》大作的名家。即便如此，“千顷光中堆滟，似扁舟、欲下瞿塘马。中有句，浩难写”（《贺新郎》），水中的“滟堆”还是难以用诗歌表述。无论是画笔还是诗笔，诗人的目的都是想要留住西湖景色，但是却陷入想画但画不出，想写却写不成的困境当中，背后的急切心理衬托出诗人对西湖的喜爱。

诗人对西湖的喜爱不满足于画笔、诗笔中，更是想要长久地住在西湖，不肯离去。“鸡豚旧日渔樵社。问先生、带湖春涨，几时归也。为爱琉璃三万顷，正卧水亭烟榭。对玉塔、微澜深夜。”（《贺新郎·和前韵》）“带湖”位于江西上饶，是辛弃疾在淳熙八年被弹劾后所退而居的家园。不爱“带湖春涨”“鸡豚旧日渔樵社”，偏爱“琉璃三万顷”，因为对福州西湖的热爱，诗人忘记了乡思。旧日故居的美好抵不过眼前“水亭烟榭”的享受，这强烈对比，虽未直言喜爱，但却溢于言表。

二、西湖的人文景观：对酒歌翻水调

使诗人留恋的不仅仅是西湖的自然风光，还有人文景观。辛弃疾词中多次提到“十里水晶宫”，据《读史方舆纪要·福州府》记载：“西湖，府西南三里，晋太守严高所凿，引西北诸山溪水注之，周十余里……闽主因筑台，为水晶宫，周围十余里”①，前朝旧事，已成往事。“十里水晶宫”的壮丽景色虽已不在，但是大批的文人墨客却聚集于此。西湖不仅景色宜人，而且人文气息浓重。“诗人例入西湖社”（《贺新郎》），按照惯例，诗人在西湖聚会结社，“老子兴不浅，歌舞莫教闲”（《水调歌头》），歌舞不止，热闹非凡。兴致所起，自然就少不了吟诗作对，于是“雁鹜如云休报事，被诗逢敌手皆者”（《贺新郎·和前韵》），遇到了强劲的对手，自然要撇开公事，努力觅句。结社作诗，欣赏歌舞，福州西湖热闹非凡，充满着浓厚的人文底蕴。辛弃疾留恋西湖，不仅爱其美丽景观，也欣赏此地的人文景观。

三、辛弃疾西湖词的意蕴

西湖词的主题很多，有男女恋情，避世隐逸，怀古伤今，吟咏美景，倾诉怀抱，等等。辛弃疾的西湖词量不多，主题大致有两类，第一类是怀古伤今，如《贺新郎》中，诗人由眼前景象联想到“十里水晶台榭。更复道、横空清夜。粉黛中洲歌妙曲”，水晶宫、横空的复道、《乐游曲》都已经不在了，只有燕子还年复一年来这里。第二类是表达复杂的心绪，这与诗人当时的处境相关。

绍熙三年（1192）辛弃疾被重新起用，任福建提点刑狱，此前他一直罢官隐居带湖，长达十年。绍熙五年（1194），辛弃疾于福建任上再被弹劾，又一次罢官，闲居铅山的瓢泉。而这三年中，也不是一帆风顺，绍熙三年末（1192），辛弃疾被召回京师，任闲职。绍熙二年（1192）辛弃疾收到任命，没有马上出发，久弃复用的心情不似以往雄姿英发，试看他告别瓢泉赴闽时所作的一首词《浣溪沙》“细听春山杜宇啼，一声声是送行诗。朝来白鸟背人飞。对郑子真岩石卧，赴陶元亮菊花期。而今堪诵《北山移》”。开篇以“杜宇啼”奠定了全词凄凉的基调，对从未到过的福建丝毫没有流露出好奇之心，也看不出对这次任职抱有何种期待。他对未来生活不做任何展望，而更多的是对隐居生活的留恋不舍。再看仕闽期间所作一首《水龙吟》上阕：“举头西北浮，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。”“举头西北浮云，倚天万里须长剑”，诗人渴望有一把可以平定西北的宝剑，但再没有“沙场秋点兵”的想法，更没有“了却君王天下事，赢得生前身后名”的热烈期望，而是“我觉山高，潭空水冷，月明星淡”。步步局促，毫无施展之地。“山高”“水冷”“星淡”阻碍着“我”寻求宝剑，等到“燃犀下看”，既怕“风雷”又怕“龙惨”。诗人途经南剑州的双溪楼，内心是恐惧、惴惴不安的。经过十年隐居生活的消磨，他依旧“举头西北浮云”关心国家安危，不过紧张的政治环境逼迫他小心翼翼，谨慎处世。在职期间，一方面秉持着“临民以宽，待士以礼，驭吏以严”的原则处理公事，另一方面则受现实压迫，内心沉郁痛苦，这种情绪在他的西湖词中展露无遗。

“十分风月处，着衰翁。”（《小重山·三山与客泛西湖》）“千骑而今遮白发。”（《贺新郎·又和》）辛弃疾的西湖词中多处流露出迟暮衰老、力不从心之感，于是他想要再次隐退，“回头鸥鹭瓢泉社。莫吟诗、莫抛尊酒，是吾盟也”（《贺新郎·又和》）。与白鸥同盟，远离凡尘俗世，与鸥鹭结伴归隐水泽山林，含蓄表明想要隐居。辛弃疾的词中多次出现与白鸥结盟的说法，《水调歌头》（带湖吾甚爱）“凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜”。该词作于淳熙九年（1182）诗人被弹劾、闲居带湖时，开始为期十年的罢官生活，“结盟”一词出自《左传·僖公九年》“齐侯盟诸侯于葵丘曰：‘凡我同盟之人，既盟之后，言归于好。’”②诗人将严肃的政治军事行动运用于“我”与鸥鹭的关系上，显得幽默风趣。《水调歌头》（长恨复长恨）“富贵非吾事，归与白鸥盟”。词有序：“壬子三山被召，陈端仁给事饮饯席上作”。该词作于绍熙三年（1192）稼轩奉召复京师，任福建提点刑狱未满一年即被召往临安，而且极有可能任京官。辛弃疾是想要成为抗金复国的封疆大吏，而不是慵懒度日的京官，无疑这是一次失意的旅程，因而他再一次出现“归与白鸥盟”的消极隐退想法。无论是退居带湖时的真正隐居，还是在福建任提点刑狱时的不顺，或者离任赴京时的失意，但凡诗人的理想受到现实的阻挠，就会产生归隐的想法。即便知道无法真正离去，面对困境也不是十分积极应对，而是“殷勤却谢打头风。船儿住，且醉浪花中”（《小重山·三山与客泛西湖》）。逆水行舟，遭遇“打头风”，想到的不是迎难而上，而是顺势而然，醉卧浪花中。究其原因，“君恩重，教且种芙蓉”（《小重山·三山与客泛西湖》），“今年何以报君恩，一路荷花相送到青墩”。诗人反用典故，君恩厚重，却无施展抱负之地，只能手种荷花。一心想要杀敌报国的将士，却只能用种荷花来报答君恩，言外之意，英雄无用武之地。“谁唱黄鸡白酒，犹记红旗清夜，千骑月临关。莫说西州路，且尽一杯看。”小人当道，报国无门，辛弃疾在任上面临重重困难，归隐之路也是遥遥无期，诗人只能以当年的“红旗清夜”“千骑月临关”劝慰友人和自己，而这些苦闷都只能靠一杯酒来浇灭。

他有着炽热的爱国激情和勇担天下重任的责任感，但是朝官弹劾，皇帝不信任，让他陷入长达十年的隐居生涯。再次被起用，内心自然充满顾虑，而现实环境依旧如此，又让他十分失望，因而于诗酒之中放任自己，想要消除内心的愁怨，又因为强烈的爱国心使得他难以随缘任运，旷达自如，内在精神上的强烈冲突，郁结于心。

辛弃疾笔下的西湖是秀丽大气的，三万琉璃，吞云连空，诗人的兴致不浅，喝酒畅饮，图画江山。但赞美西湖的热烈情感不同，诗人在福建任官上面临多方矛盾，因此心情是沉郁愤懑的。辛弃疾的西湖词很好地体现了这种豪壮沉郁的复合型风格。

四、结语

辛弃疾笔下的福州西湖处处可入画，处处可入诗，山水、烟雨各有特色，吸引了众多文人骚客驻足咏叹，人文气息十分浓厚。但此时辛弃疾的心情是复杂的，一方面，明丽的西湖风景带来了暂时的愉悦，另一方面，隐居十年再次任职的经历，使他不再似从前那般畅达、豪壮，因此他笔下的西湖词就形成了一种豪壮而又深沉的独特风格。

① 顾祖禹：《读史方舆纪要》（第九册），中华书局2005年版，第4389页。

② 杨伯峻译注：《春秋左传译注》（第一册），中华书局1981年版，第327页。