戗金漆艺技法浅识

（湖北工业大学艺术设计学院 430068）

一、戗金的基本概念

戗金是我国传统金银髹漆技法之一，其工艺做法最早于元末记录在陶宗仪《辍耕录》一书中，但因我国戗金漆器工艺发展已久，又受限于当时的历史社会条件，故已是很难溯源。王世襄先先依据湖北光化出土的汉代漆奁而认为，戗金工艺出现于汉代，而当代漆艺史家长北女士则根据更为深入的工艺细节分析，认为真正的戗金工艺诞生于唐宋时期，以江苏武进南宋墓戗金漆奁为代表。在总结中国古代髹漆工艺经验的明代黄成所著《髹饰录》中对戗金技法描述为：“戗金，一名镂金，戗银，朱地黑质共可饰。细勾纤皴，运刀要流畅而忌结节。物象细勾间，一一划刷丝为妙。又有用银者谓之戗银。”指出其具体作法是在朱色或黑色漆地上，用刀尖或针头流畅的刻出如丝刷般细腻的图案，在图案内打金胶，然后撒播金粉或贴金箔，称为戗金，撒播银粉或贴银箔，则称为戗银。

二、戗金漆艺的历史源流

戗金工艺技法的前身应该是战国时期的锥画技法，早在战国时期就已经出现了针划花纹的漆器，不过与现在戗金工艺不同的是当时的漆器刻划的纹路里面填充的是朱漆。西汉时期出土的用类似工艺技法的漆器已有多件，并且线条流畅、连贯、纤细，由此可见当时的刻划技法已十分成熟了。三国到隋唐，锥划填金银的工艺继续发展，唐玄宗所撰写的《唐六典》中首次出现“戗金”一词，但是可惜目前未能有一件保留到今天。到了两宋时期，社会繁荣，我国的艺术领域达到了第一个高峰，人们的审美情趣和制作工艺都达到空前的高度，不仅有官府设立的专门制造御用的漆器，坊间漆器制造业也已普及，直接导致当时的漆器具有极强的艺术感染力，纤细、清秀、雅致又不失神韵，还有创新，攒犀地戗金这一工艺在宋朝之前是没有的。元代戗金工艺技术继续发展，江南地区经济高度繁荣，为手工业的发展提供了不可或缺的条件，元代嘉兴成为漆器生产的中心和重要的出产地，其戗金工艺较前代更上一层楼，不过国内现存的戗金漆器实物确实稀少，大多流向日本，戗金工艺在日本、琉球等地被称为“沈金”。明清两朝，我国的漆器艺术发展形成了空前的高潮，各种金银的髹漆工艺技法不断推陈出新，多种工艺技法互相结合，使得戗金工艺与各种技法搭配而产生出目不暇接的效果，不仅繁杂的工艺堆叠不显得乱，反而使得漆器浑然一体相互辉映。不过明清这一大时期中要属清中期乾隆前后数朝的戗金漆器最为繁荣，不仅皇室贵族大量使用，坊间的富贵人家也在使用。总体来说，明清两代之于前代戗金工艺最主要的区别还是在于对各种技法的综合运用，正如漆工杨明为《髹饰录》作序所说：“与此千文万华，纷然不可胜识矣。”

三、戗金漆艺与技法

当代漆艺师继承了中国宋明时期戗金丰富的刀法，在继承传统的同时还不断创新，在工具的选择上通常使用高速钢自已磨制，常见的有锥刀：即划针，用来刻发丝类细线和打点，锥刀刻点最小、圆口刀和斜口刀：圆口刀的应用场景十分广泛，既可以用于刻划长直线和长曲线，常用于植物经脉；也可以用于勾勒轮廓线的短曲线，因为其刀头圆弧的特殊造型，在刻划过程中稍加改变角度便可形成线条的粗细变化；还可以用于刻点，不过与锥刀不同的是其刻划面积较大，常用于花蕊部分的刻画，斜口刀亦是用于刻点，其刻划面积适中，处于锥刀与圆口刀中间，常用于由面到点的过渡和延伸、平口刀：分为两种，双刃平口刀用来刻直线，也可以用于刮铲小面积刻面，在下刀或提刀时多加用力，或刀面一侧用力，便可刻划出斜面，使得刻面形成由深至浅的效果，单刃平口刀用来刮铲大面积的平面刻面、尖口刀：即刃口中部略突起的刀，用来刻略深的槽，在用刀过程中下刀和提刀时轻用力，便可刻划出两头浅中间深的线条，最适合用来表现竹叶等小叶片。所有的刻划工艺都在做好推光揩清的漆面进行，刻好后以丝绵沾金箔漆填入刻槽内，拭去漆面上多余的漆后，在漆未干时贴上金箔，或以丝绵沾金消粉，用打圈的手法将金粉填入刻槽，入荫房待干，取出后清理漆面，即告完工。现代日本戗金所用工具与中国差异不大，只是在工具的叫法上有所不同，日本漆艺师常用的工具叫做：丸刀、三角刀、片切刀。这些工具或为圆头，或如弯钩，大小基本一致，圆头的刀称为“丸剑”、尖头的刀称为“角剑”。除了刻划线条之外，用于刻点、刻面的刀称为“点雕”、“片切雕”，刷细丝的刀称为“筋雕”，在刻划完成后的步骤相似，打金胶干后贴金箔或金粉，等待完全干后扫去漆面残余金箔粉，薄刷胡桃油以保护。

四、戗金漆艺的装饰特征

戗金作为一种艺术表现和装饰的技法，在题材和载体上受限不大，题材多种多样，不仅有简单的纹样和图腾，还有更为复杂的植物、动物、人物、山水等等，都可以通过戗金这一技法表达的惟妙惟肖，在载体上，广义来说也是极为广泛，有家具、日用器皿、装饰花瓶等等，只要是漆地便可施以戗金工艺。戗金的装饰特征主要表现在：灵动、趣味、写实。

灵动：灵动是一种主观的感受，给人一种活泼不呆板的印象，而对于漆艺师来说，灵动便是得心应手、审美独到，只有主观的感受和精湛的工艺技法完美的结合才能称此物为十分灵动。而戗金工艺，不仅线条独具韵味，每一个线条都值得考究和品味，其画面整体也如人之结构，有血有肉，虚实相生，由抽象到具象，由近至远，由结构到脉络，再在此基础之上围绕着漆艺师的主观能动性进行创作，而并不是天马行空的想象，这样创作出来的戗金作品才能被称之为灵动。

趣味：趣味性也是戗金的装饰特点之一，其创作题材本来就涉猎广泛，从山水到人物到动植物到花纹，加之其生动传神的刻画，使得整个作品趣味无穷，就拿戗金作品中的人物为例，或凶神恶煞，或憨态可掬，面部刻画十分传神，举手投足之间无一不反映当时的社会状态和人们的精神面貌，使得作品十分有趣，反复品味。

写实：作为如此充满主观创造的一种工艺，其写实的一面也不应该被忽略，在表现动物毛发或者竹节、树叶等地方时，尤为明显，加上现代漆艺师受西方结构明暗关系理论的影响，最后的作品用栩栩如生来形容亦不为过。现代的戗金技法虽源于唐宋，但却也渐渐形成自己的风格，这不但指明了戗金工艺发展的新形势，也体现了戗金工艺无限的生命力和永恒的艺术价值。