环境戏剧探索的本质倾向及其价值研究

（辽宁师范大学116081）

传统的戏剧演出的空间往往是单一且固定的，观众与演员的互动相对较少，并且由于戏剧的幻觉、绘画感多由人工进行制造，相对于电视、电影而言画面感较弱，戏剧的观众数量开始逐渐降低，艺术家们也因为这个状况而开始重新审视戏剧的真正含义。戏剧的最大优势之一便是具有极强的互动性，演员可以在演出过程中可以直接与观众进行互动与交流，而环境艺术的出现打破了传统戏剧表演的空间界限，在环境戏剧的表演过程中不再对表演场地表演空间有限制，观众在演出过程中也可以参与到戏剧活动中，演员与观众是在共享戏剧表演这项果冻，观众也会因此而具备更强的代入感。环境戏剧的提出与发展不仅打破了传统的表演方式，为现在乃至将来的戏剧发展表明了研究方向。

一、环境戏剧概念的提出

传随着环境戏剧这一概念的提出，“房间界限”这一理念也逐渐成为艺术家们热议的话题。所谓的“房间界限”指的是传统的戏剧表演过程中舞台多为镜框式以及终端式的演出形式，这就导致戏剧在进行内容呈现的过程中会因为舞台的形式而遭受到限制，人们开始意识到要想加强戏剧的表现力、丰富戏剧的内容，则必须对传统的舞台形式做出改变。谢克纳环境戏剧这一概念的提出，为艺术家们提供了新的思路，他们开始逐渐意识到在戏剧表演的过程中，所有的空间应当都为表演所应用。谢克纳在经过大量的实践后对环境戏剧所包含的内容作出了总结，其指出戏剧的表演空间应当是可变的，同时戏剧的展现包含了许多工作人员的劳动成果，相关技术人员的努力不应当被埋没，在表演时应当让观众看见这一创造性时刻，最为重要的一点便是戏剧的文字剧本，在表演过程中不应当拘泥于文字剧本中所包含的内容，以求尽可能将呈现出的戏剧表演效果最佳化。

二、环境戏剧探索的本质倾向

1.戏剧是动态的，而非某个对象的摹拟

在传统戏剧的创作过程中主要分为三度创作，一度指的是戏剧作家通过自己在生活中的经历以及对一些事物的观察，进行戏剧剧本的内容创作，将戏剧的整体框架进行制定；二度指的是导演、演员以及舞台工作者在拿到戏剧剧本后通过对剧本的内容进行研究，并借助各类技术在舞台上进行相应的效果调试，使得剧本的内容可以得到更好的呈现；三度指的是观众在戏剧的观看过程中通过对戏剧内容的认知以及联想来达到再创作的目的。然而这种三度创作的模式却是对生活、对剧本、对舞台的摹拟，这就导致戏剧的创作以及呈现受到了传统思维的限制。而环境戏剧表演空间是随时可变的，其是在发生过程中进行仅从变化、成长的。在环境戏剧的舞台呈现过程中无法预知下一步会发生的事情，可以说其发展是具备未知性的，即兴创作是环境戏剧的重要组成部分，如此戏剧便恢复了其本身所应当具备的能动性以及可能性。

2.戏剧对观众、社会具有实践性的直接干预作用

戏剧的呈现不应当只是给观众带来美的视觉享受，其更应当具备一定的社会性，在戏剧表演的过程中将观众切实带入至戏剧的内容中，达到观众自身可以切身参与到戏剧事件的目的。与其说观众是戏剧内容变化的见证者，不如说观众自身便是戏剧的创造者。环境戏剧具备极强的互动性，互动性指的是在演出过程中演员与观众之间的互动，借助观众与演员双方之间的互动来实现戏剧内容以及情景的完整呈现。双方的能量汇集，才能更好的展现出戏剧的整体情景，从而实现直接干预作用。

三、环境戏剧对当代及未来戏剧的价值研究

1.环境戏剧发掘了戏剧空间的能动性与可能性

环境戏剧的演出并不受到空间的限制，于其而言空间是可以多变的，其具备较强的能动性。观众在观看戏剧的过程实际上是与整体空间进行相互改变的过程，空间的变化反映了演出人员与观众之间的互动状况。对于观众而言，空间的变化实际上是指戏剧整体情境的变化，其在戏剧表演过程中祈祷着烘托氛围的作用，随着戏剧内容的不断改变，空间也在引导着观众一步步走向更深层次的内容。传统戏剧的演出过程中最大的误区便是认为空间是不动的，导致戏剧内容的呈现效果大打折扣。

2.环境戏剧体现了戏剧未来发展的某些趋势

要想让戏剧得到更好的发展，则必须对传统的戏剧表演模式做出相应的改变与创新。环境戏剧这一理念的提出，为戏剧指明了其未来的发展趋势。其发展趋势主要为强化戏剧的活力，以及增强戏剧对观众、对社会的影响力。随着时代的不断发展，戏剧的展现力也不仅仅只是依托文字语言进行表达，还可以辅以形体语言进行阐述，从而增强戏剧内容的呈现力。同时要明确戏剧的目的，其最主要的应当是为观众进行服务，帮助观众在观看戏剧的过程中获取活力，戏剧在表演过程中对观众要具备一定的影响，起到推动的作用。

四、结语

在环境戏剧的探索过程中应当对其本质进行探究，并根据其内容对戏剧未来的发展趋势进行相应的了解，使得戏剧的呈现可以更加具有活力，同时加大其对观众、对社会的影响力。