中式家装设计的现状与展望

曹湘琦 李玉萍

摘要：随着我国经济的发展，中式家装也在逐渐流行起来，中式家装设计的发展也在与时俱进，但是也伴随着一些问题接踵而至。本文首先通过分析中式家装设计设计的时代背景、文化背景与适用人群，其次研究中式家装设计存在的内在深层次的问题，最后提出其发展的前景，并以高文安、梁志天的设计案例为例进行探讨。

关键词：中式家装；家装设计；传统文化

一、引言

中式家装设计是目前我国家装市场中的时髦款式，消费者越来越追求古雅平淡的中式家装风格，由之前的欧式装修设计风格逐渐替换为中式家装，进一步激起了中式家装行业的蓬勃发展。然而中式家装行业的迅速发展也出现了很多问题，特别是在中式家装设计的框架、思路、理念、定位等方面，这些设计元素的缺失使得中式家装缺乏自身亮点，只能作为中式元素与流行装修元素的拼凑搭配存在。本文将对此进行论述。

二、中式家装流行的背景分析

（一）时代背景分析

1.现代化进程与信心

我国现代化发展的进程极为缓慢，从上世纪40年代起，我国经历近百年才得以民族独立，从1949年的建国之初到2017年，又经历了60多年才开始现代化的初步发展，跟进在时代步伐的后端。我国经历的现代化建设的艰难险阻在世界上没有几个国家及地区可以比得上，进行深入研究得知，人们在过度的自卑与自信中徘徊不定、迷失方向才是造成我国现代化进程受阻的根本原因。从洋务运动到五四运动，从文革到盲目崇拜西方，我们在自卑与自信中迷失本性，最终拼尽力气使我国处于GDP第二处，即使我国前途依旧渺茫，但是我国人民的心理也不再是从前的唯唯诺诺、自卑或膨胀的状态了，人民可以用更加勇敢、直接的态度去面对全球发展。正因为这种自信，人们才能更加坦然地回顾唐汉等时期遗留的文化遗产。我国人民这种态度的变哈也是中式家装市场得以蓬勃发展的本质所在，能够正确认识到这一根本原因才能更加精准地分析我国中式家装设计的发展问题及前景。

2.转折期与平常心

迈入21世纪，随着我国经济的迅速发展与人民收入的不断攀升，社会经济发展中的一些内部问题逐渐被揭开，社会基本矛盾不断激化，我国依旧处于改革的关键转折期。即使我国改革还处在困难时期，但人民有一个普遍认知，即我国今后的发展潜力正在与日俱增，发展前景已清晰可见。在国人这种坦然大方的心态面前，我国人民保持一颗平常心，消去浮躁，累加沉稳。通过对传统文化底蕴的细品，更加追求自信平淡的放松空间，保持一颗平常心。

（二）文化背景分析

几乎每一个中国人都会听过“崖山之后，无有中国”这句“诅咒”。儒家通过吸收墨子、董仲舒等多家思想精华后进行改革，在帝国统一后也面临不能与时俱进的弊端，因此出现危机，最后被毁灭在理学大兴时期。儒家思想消亡的结果是一种必然，中国文化以儒家思想为纲领，注重人与社会、人之间的交往，却忽视了人与自然的相互联系，不能充分探究自然规律的发展，这一弊端导致儒家思想近千年的止步，20世纪的屈辱也因此付出了惨痛的代价。当人们用平常心态去看待时才能认识到：传统文化和西方文化都应该座位我国文化创新的基础，我国新文化不能只崇洋媚外，不能只质疑古老文化，更应该扬长避短，在世界面前呈现出一个新中国状态，新中国文化，这也是中国人接受历史文化传承的使命。这也可以认为，目前我国的中式家装不是由于设计风格的流行，更多的是中国传统文化的继承与发展，这也象征着中国文化的再次崛起，设计师应在这场文化重构的革命中把握中式家装设计的发展趋势，弘扬中式家装设计的内涵与风格。

（三）使用人群分析

从整体上看，中式家装设计风格倾向于深沉典雅型的，而是流行、时髦等外向型的风格，这种风格特点也决定了它的使用群体主要以中年人为主要目标，这一群體有着丰富的人生经历与历史沉淀，同时也要因为70岁以上的年龄经历与消费习惯也要去除这个年龄层的老年人群，因此中式装修的主要适用人群在40岁至65岁这个区间，也包含了在上世纪50年代至80年出生的人群。

1950年出生的群体由于受到文革等政治大环境的影响，较多人缺乏良好的文化教育，又通过这几十年较为复杂坎坷的人生经历，使得他们缺少一致的价值观，难以形成整体的消费群。

1960年出生的群体没有上一年代的人进行资源的竞争，又恰逢改革开放之风吹进中国的大门，因此这代人身上有一股鲜明的性格特征，他们自信好强、坚强不羁，这种性格在家装设计的消费市场中作为主要目标群体，他们一般认准了某一产品就下定决心购买，勇于探索新产品的使用，经常是各个市场的常客。

1970年出生的群体没有占据上一年代有利的条件，但他们成长于百花齐放、百家争鸣的特殊年代，这一代人往往有着更长远的视野与更广阔的思想，性格也较为柔和，从本质上来说更符合中式家装设计的理念。

1980年出生的群体目前还因年龄、经济条件、视野的制约而作为中式家装设计的后备人群。

通过以上对不同年代出生的群体的分析可知，1960-1970年代出生的人群是目前我国新中式家装设计的消费主力军，因此把握这两代人的性格特征与审美价值观也成为发展中式家装设计市场的必要条件。

三、中式家装设计目前所存在的主要问题

通过以上对中式家装设计的整体研究表明，中式家装市场的崛起是我国社会发展的一种必然趋势。由于我国经济的不断发展与消费者收入的不断攀升，社会群体也在逐渐加深对传统中国文化的认知与了解，中式家装设计以一种强劲的面貌出现在众人面前，并正逐渐快速发展。进行对中式家装设计中目前所存的主要问题进行研究，也成为推动中式家装设计行业发展的主要动力。

（一）设计视野的狭隘

设计视野的狭隘可以由以下两方面体现：设计理念匮乏、设计风格平淡单一。我国传统文化博大精深、源远流长，在历史长河的发展中不断沉淀与融合，中国这两个字本身也暗含传统文化运用的理念。现代家装设计师应该从空间与时间两个方向，通过更大的设计视野进行设计风格的创新与传统文化元素的应用，应该竭尽全力去应用优秀的传统历史文化。从时间历程角度来讲，不能将传统中国文化仅限于明清时期，这极大地限制了我国中式家装设计的发展，且不提更远的时期，秦国统一之后的中国文化已多姿多彩，如秦朝的厚重感、汉朝的粗旷味、唐朝的端庄秀丽感、宋朝的典雅美都能作为现代家装设计的文化元素进行应用创新。现代设计师不能将自己仅置身于明清年代，更不要提明清时期已是末世的存在，我们要从五千年的历史长河中发现传统中国文化的文明发展史。从空间历程的角度来讲，我国传统文化主要是一个地域文化相互融合的综合体，纪录片《舌尖上的中国》的播放更体现了这一地域文化的地政，江南地区的柔美、北疆地区的粗旷、中原地区的历史感、西南地区的泼辣、华南地区的秀丽，甚至还有日本、韩国、朝鲜及东南亚地区等亚洲国家也深受中国传统文化的影响，和中国传统文化有着融会贯通之处，设计师也可以对此进行借鉴与参考。同时，我国传统文化中的不同民族特征也与地域文化息息相关，从而作为传统文化的重要组成部分存在。

（二）缺乏传统文化的整体内涵

新中式家装设计中缺乏对传统文化的整体内涵，过于重视局部细节的文化元素的应用，使得整体设计作品缺乏协调整体感，给人以胡乱拼凑之感。产生这种原因如下：现代家装设计师尚未接受系统全面的传统文化内涵的教育，比如在“和”这一追求上不懂得这是儒家思想的体现。如果设计师能够准确理解“和”的文化底蕴，将儒家中庸思想与现代家装设计相结合，体现中式设计风格的空间对称性与深远圆融的设计意境。各种设计思维与各种地域风格结合会产生全新的设计手法，如皇家园林与江南园林的设计风格所示，看似不同实则一脉相承，这也是结合了“和”的设计思想，这也是把握整体传统文化要素的内涵的关键所在。

（三）缺乏本土化的创新特色

中式家装设计存在的一大问题便是缺乏本土化的创新特色，其设计风格过于表面化，没有针对性地进行文化的探究与创新，使得设计品更加缺乏特色，频繁出现设计品同质化的现象，流失消费群体，因此精确地了解消费者设计需求才是解决这一问题的根本所在。

1.低调中的奢华

要求满足消费者对成功的追求，设计要点是要外部更加低调，内在较为张扬，消费者对成功的渴望通过圆融的中式家装设计风格来体现。在中式家装设计中满足消费者“低调的奢华”这一设计需求主要要把握以下两点：设计风格的整体平淡性、装饰手法的夸张性的有机协调。

2.淡泊中的进取

消费者可以通过中式家装设计环境来给予体现其平常淡泊的心态与积极进取的上进心的结合协调，这一心态是来自于事业及家庭的美满自信，在平淡生活中内含积极进取的爆发力，整体的装修设计风格趋向于简洁大方、具有层次感，并有着精美的细节设计。通过整体的设计意境来体现其风格的淡泊感，通过细节的精美典雅来体现其风格的进取感。

3.激扬中的收敛

在积极向上的进取状态中需要通过家装设计中圆润的风格来彰显其对家庭、对事业的追求，因此，这种消费者心态的设计风格要更倾向于明亮轻快、爽朗便捷的整体感，同时也要注意其时代感与局部细节的简洁感，体现其在激扬中的收敛性。

四、中式家装设计的发展前景研究

由我国目前的社会与经济的发展趋势可知：长时期良好的经济的发展有利于支撑人们更大的消费支出，从而扩大中式家装设计行业的市场；城镇一体化的快速发展使得人们进一步加强了对新中式家装设计的理念感悟，扩大了潜在的消费群体；我国在世界的地位崛起与文化复兴使得新中式家装设计市场的推进发展；社会发展的必然趋势是加大个体的差异性、缩减政府效用，为新中式家装设计的创造空间提供了更广阔的前景。

因此，通过创新传统文化内涵、传统文化与现代科技的结合应用来对中式家装设计的发展前景进行研究，进一步以高文安、梁志天作的设计风格为例分析。

（一）创新传统文化内涵

每一个行业的设计风格与理念都会或多或少地受到周边文化环境的影响，因此室内设计绝不是一种纯粹的个人理想主义的行为，它从取材、工具到设计手法等都会受到传统文化对设计审美、理念及思维的制约，这些设计元素构建成整体的文化体系，影响着每个人的审美价值观。室内设计师从房屋的整体设计角度考量，仔细控制每一个家装设计要素，运用设计元素、文化理念及造型布局等基本的设计法则出发；提炼、重组并创新传统中国文化内涵，结合现代审美价值，依据房间的空間构造，以不同类型的空间布局，合理化地构建健康有机的室内家装风格；最后按照不同房屋的具体家装风格，体现出新式中国文化理念，最终设计出完美的设计品。

（二）传统文化与现代科技的结合应用

新中式家装设计风格是我国室内设计师通过在对我国传统文化研究的基础上得以应用并将其发扬壮大的文化设计风格，这种设计风格在一定范围内涉及到传统中国文化理念，通过对传统中国文化的理解来创新并展现一个全新的设计风格与文化时代面貌。在室内装修设计风格中加入传统文化元素的应用也是对传统文化的传承，为后代留下丰富的文化遗产与历史遗迹。如何运用民族文化风格的创新发展是各个领域的设计师都在研究的方向与趋势，将传统文化理念与现代科技手段相结合共同设计出全新的民族文化风格，这也要依靠设计师们的不断钻研。

（三）以高文安、梁志天作的设计风格为例

我国中式家装设计行业的知名设计师有高文安先生及梁志天先生，他们分别被认为是我国“室内设计鼻祖”及“样板房设计之父”。

高文安先生主要致力于室内装修设计，他的设计理念是将中国文化元素与家装设计相结合，设计出具有想象力的全新的中式家装风格，这也是新中式家庭装修设计的核心点。他在设计装修时立足于世界，将中式元素与西方文化并合考虑，同时应用西方的高科技元素，与屏风、文房四宝等古旧品相结合，更突出传统中国元素的典雅高贵。高文安的设计更注重与环境的结合，与实际生活相贴切，整体设计风格平易近人，设计空间布局较为巧妙，有着较为浓厚的中国文化内涵。

梁志天先生的设计风格更倾向于简约大气，他在室内装修的细节处的设计十分精美绝伦，运用中国文化与西方文化相结合的设计风格，整体设计气质的把握得当，在他的许多设计作品中完美地表现了中国古旧物的含蓄婉约之美，从一个全新的方向展示了中式家装设计新风格。梁志天先生最得意的家装作品是上世纪末香港宝翠园楼盘的样板间的室内设计，他站在专业的建筑师及设计师的角度，整体把控样板房的装修风格，致力于体现其大方典雅的中式家装设计手法。梁先生仔细审查房间中的每一处细节、每一处空间，完美地结合空间与光线的运用。他的设计风格是将消费者或顾客的需求放在第一位，致力于从室内家装设计中彰显出居住者的个人风格及喜好，在设计空间中又添加了不同屋主的文化色彩，打造一个完美舒适、简约大气、和谐一致的房屋风格。

五、结语

将我国中式家装设计元素与传统文化符号相创新结合，应用到不同类别的家居产品中去，这也体现了我国中阶以上群体的生活态度。中式家装设计在摆设家居及空间陈列中的装饰品、功能、材质、色彩及造型都与原有的家装风格相不同，这样创新的设计风格的转变不是一日而蹴的，中国文化的延续需要设计师用不同的创新手段去设计新型的家装设计风格，并成功应用到当前及未来的家庭中去。这既是我国整体家装设计的发展前景所在，又是其他设计行业急需研究的方向之一。