漫笔点丹青

□孙文韬

《秋山图》莆田市老年大学 林升恒

《秋山图》林升恒

山水画是千百年来长盛不衰的画种，根源于人们和自然相互依存的关联。高山仰止，人们往往把高山比作崇敬的伟人。此幅很显然是自山下观山巅的高远法作品，树石法及构图明显受著名山水画家黄秋园先生的影响，崖壁与丛树交错分布，整体以浅绛着色；局部用石绿染成，使得画面响亮多彩。几处房舍临水构建，用线准确，意境塑造丰富。美中不足的是，在苔点的处理上似有些平均。点苔可补勾染之不足，应提高认识，慎重对待。

《荷塘小趣》郭秀萍

荷花，作为水墨画的题材是极为适合的。此作分白布黑尚可，荷叶用笔果敢，墨色变化丰富。但花朵勾线略显单薄平扁，荷梗用笔气息不畅，尤其是右侧荷梗交叉均匀，应做适当的更正。如在作画过程中出现此种问题，可再画一枝荷梗破掉此种交叉。然此作墨气清婉，运笔有圆势，使得画面回环合抱是其优点。

《荷塘小趣》阳泉市老年大学 郭秀萍

《牧鸭小景》吉林省老年大学 孙秀娟

《牧鸭小景》孙秀娟

《牧鸭图》是黄胄先生及其追随者经常画的题材。少数民族服饰通常以浓墨重彩表现墨与色的处理关系，白鸭则是色与白的处理关系。前辈画家在日常生活中去发现表现形式美感，如蜂酿蜜，备极艰辛。观此作可见作者很下功夫，人物的基本形态准确，表现充分，脸、手、服饰处理得当。但画面左下方，人与鸭相叠的部分交代不够清楚，似可改正。另外，服装上用墨较平实，应以大笔浓墨使其黑、白、灰层次明确。

《仿春江扬帆图》吴玉珍

总体来讲，山水画的方形构图，并不好经营布置，画幅的长宽相等，形象位置的比例安排就容易重复。此作的整体位置安排，还算妥帖。作者对远山的处理痛快淋漓，烟云形态自然，用笔、设色灵活是其特色，值得发扬。但主体表现模糊，题款单薄，应题写成长方形，且印章不能钤在山头处，应与款字等大或稍小为佳。

《仿春江扬帆图》上海市杨浦区老干部大学 吴玉珍