浅谈商周青铜器上的动物纹饰及其内涵

杨朝君

摘 要：商周时期是青铜器发展的顶峰时期，器物精美，造型丰富。这一时期较为典型的纹饰有兽面纹、夔龙纹、凤鸟纹、连珠纹、云雷纹、直棱纹等，每一种不同的纹饰都有着特殊的意义。

关键词：商周；青铜器；纹饰；图腾

我国于公元前3000年前便已铸造出了青铜器，并且在商周时期发展到了顶峰。其独特的造型、特殊的纹饰，成为中国商周青铜器的标志。纹饰是当时人们对世界的一种认识，需要人的思维、感官、视觉与想象结合才能创造出来。

1 商周青铜器上的动物纹饰解析

商周时期青铜器上的主要纹饰有兽面纹、夔龙纹、凤鸟纹等动物纹饰以及云雷纹、连珠纹、直棱纹等几何形纹饰，它们与原始社会陶、玉器纹饰颇有渊源。神话色彩赋予了青铜纹饰更加丰富的题材，体现出不同的艺术表现形式。商周青铜器的共性是青铜器器壁较薄，并且材质中含有大量铅元素。商周青铜器上很少刻录文字，多为纹饰，纹饰造型较为复杂，以平雕为主。

兽面纹的名称出自《吕氏春秋·先识览》的“周鼎著兽面，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也”。兽面纹主要是兽头形象，两眼非常突出，口裂很大，有角和耳。兽面纹的鼻、角、口部变化很多，从角、耳的不同形态可以认出其原型多是牛、羊、虎等动物。兽面纹多施加在器物的主要装饰部位，以柔韧的阴线刻出，或作阳线凸起，构图丰满，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充，其主要流行于商代和西周前期，到东周以后再度流行，但已失去原先的主导地位和狞厉色彩，而成为華美的装饰。从商周早期的青铜器上能够看出，大兽面纹构图形式一般较为对称，中间会存在一种符号纹饰，一般出现在容器主要位置，比如腹部或者大平面部位；而小兽面纹则多以浮雕形式为主，在器物的手顶部以及肩部会有一个小的兽面。这里要另外提到的一点是，饕餮纹是宋代学者对兽面纹的误称，“饕餮纹”这个名称，一直沿用到近现代。随着研究的不断深入，现代很多学者对此提出质疑，认为不能把这种纹饰称为“饕餮纹”，只能称之为“兽面纹”。理由是《吕氏春秋》所说的“饕餮”是“有首无身”，后来还有人认为“饕餮纹”的具体特征是“其形状有眉、有目、有鼻、有上颚而无下唇”，但商周青铜器上的此类纹饰有多种形象，有的有首有身，有的有首无身，有的有口，有的无口，显然与《吕氏春秋》等所说的“饕餮”不符。

夔龙纹通常指那种长身弓起、头上有角的侧面龙形图像，有的腹下有鳍形足，有的没有。其变化很多，使用灵活，有时作兽面纹两旁填充空白的辅助花纹，也可单独构成连续排列的装饰带。夔龙纹与圆涡纹相间排列的二方连续图案，被称为火龙纹。龙纹以及夔龙纹属于青铜器中的重要纹饰，古代夔龙形象为一足生物，与夔牛相似，所以人们把独角独足生物判定为夔龙。在宝鸡、房山等地所发掘的西周遗址中，青铜器大多以兽面纹为主，云雷纹以及夔龙纹起辅助作用。

凤鸟纹也是商周两代共有的青铜器纹饰，尤其发展衍变中出现的变异具有断代的意义。凤鸟纹通常指头有华冠，有的有角，尾羽纷披，常用于主要的装饰面的鸟状图案。商晚期至西周时期流行长尾的鸟纹和小鸟纹，多用于装饰带或作辅助性纹饰。

青铜器的起步到终止共延绵1600多年，青铜器上的纹饰类型是兽面纹、夔龙纹、凤鸟纹等形象纹饰以及云雷纹、连珠纹、直棱纹等几何形纹饰，前中期以平雕为主，后期浮雕雕刻的方式也开始出现。

2 商周青铜器制造方式

古代社会科学技术水平较差，青铜器在制造初期被设计成对称状，表现出当时社会的艺术美感，但在实际制作过程中纹饰一直是较难攻克的难题。中国早期青铜器制作工艺可以分为两种铸造方式：范铸法和失蜡法。范铸法又称模铸法，先以泥制模，并雕刻各种图案、铭文，阴干后再经烧制使其成为母模，然后再以母模制泥范，阴干后烧制成陶范，熔化合金，将合金浇注入陶范范腔里成器，脱范后再经清理、打磨加工后即为青铜器成品。商周时期制作陶范的泥料都由含砂黏土或用黏土和砂配制而成，经挖取、破碎、筛选、混和、陈腐、揉制和存性等多道工序，使泥料具有良好的塑性和复印性，能范铸出极细的花纹。失蜡法是指用蜂蜡做成铸件模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范，加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳，再往内浇灌熔液，便铸成器物。这两种方式铸造出来的青铜器，多有差异，纹样多变。青铜器质地较硬，不易造型，所以需要利用浇铸方式进行铸造，由于铸造难度较大，商晚期之前的青铜器还不能用于日常生活，所以青铜器一般是贵族享用的器物。

在我国出土的商周青铜器，纹饰较为精美，并且造型不一。其中最为著名的是国家一级文物后母戊大方鼎，是商王祖庚或祖甲为祭祀其母戊所制，是商周时期青铜文化的代表作。后母戊鼎在造型上主要以几何方形为主，鼎侧无纹饰存在，在边框上刻有兽面纹、夔龙纹、云雷纹，以浮雕手法刻录。后母戊大方鼎将兽面纹作为主要题材，其形象是大眼、象鼻、水牛角、牛耳，图形呈对称。鼎四个几何面上存有短楞，方便脱模。边框横向刻有夔龙纹，基底为云雷纹，夔龙纹造型为CD型。鼎肚部位是一只巨大的夔牛、饕餮的组合兽，牛角表现得苍劲有力，从中可以发现商周青铜器已经存在传承的意味。在人类社会发展中，兽纹不仅代表神秘的事物，也伴随庄重的意识，表现出受祭祀人的身份显赫。

3 商周青铜器上不同动物纹饰的具体内涵

3.1 牛与鹿纹样内涵

我国于20世纪30年代中期在河南安阳发掘了商代王室大墓，在其中发现了牛鼎与鹿鼎。在商朝晚期，牛与鹿这两种动物较为常见，也是甲骨文中记载的猎杀对象，据记载古代牛与鹿生活在山川大泽中，所以逐渐被人们雕刻在器物上，成为一种刻画题材。这两种动物能够被当作纹饰刻录，也从侧面体现统治者或者王室对生活富足的一种诠释。牛一般用来耕地，也可理解为表现男耕女织的生活状态。

3.2 虎纹饰内涵

中国国家博物馆中曾展出一个大型虎樽，属于一种盛酒的容器，这个容器的腹部位置有一个巨大的虎头，身体一分为二，呈对称形，虎口下方为一人形，虎樽肩部刻有龙形。龙属于神话中的生物，与水有关，所以水器上经常刻画龙纹，并且从花纹可以判定出此件器物的年代是西周时期。西周刚建立时，武王励精图治，所以告诫下属不能饮酒，这个虎樽中也呈现出同样的色彩。此物的设计思路与传统的设计思路有明显区别，在龙纹头上刻有细长符号，可以看作是龙的舌头在舔食某种东西。在虎口下方有一赤裸人，人的口中散发着气。虎纹饰一般为权利的象征，这类器物只有王侯将相级别人物才可使用，寓意为封建社会等级森严。

3.3 龙纹饰内涵

龙纹属于青铜器上的常见纹饰。我国古代神话中的龙是一种能够呼风唤雨、惠利万物的瑞兽。古籍中曾有记载，龙生于水，五色成神，变化多端。龙的形象在青铜器上屡见不鲜，比如河南安阳出产的商代晚期青铜器，绝大多数刻有夔龙纹。在青铜器上装饰龙纹可以体现统治者的统治地位，也可表现出统治者对神秘事物的敬畏，希望神秘事物能够护佑自己的统治，保护自己的国土，使境内风调雨顺，人民安居乐业。龙在原始社会属于神灵，人们将其作为图腾供奉，当时人们在自然界中处于弱势地位，人们将龙作为祖先，通过对龙的信仰希望得到庇佑。

4 结语

商周时代是青铜器发展的巅峰时期，青铜器上的纹饰在不同阶段呈现出不同变化，并且构图方式、图案也在不断改变。不同纹饰所代表的含义不同，只有正确理解青铜器中纹饰含义，才能更好地分析我国古代文化，并明确其与青铜器结合的意义。