融古汇今生新奇——来楚生篆刻（一）

图1

图2

图3

图4

图5

图6

少则得

来楚生（1904—1975），原名稷勋，号然犀、楚凫等，晚年更号初生。浙江萧山人。来楚生曾刻自用印一方：“生于鄂渚，长于浙水，游于沪渎。”（图1）侧款为“刻近二吴风范，志我一生萍踪”（图2），自述其生平概况。

来楚生生于湖北武昌，少时即好画画，并就地取材，以剪刀刻石而乐此不疲。1921年考入上海美术专科学校（南京艺术学院的前身）学习国画。这年，正好潘天寿先生毕业留校，于是他有幸结识了潘天寿先生，彼此志趣相同，情同师友。1924年毕业后以任教、鬻艺维持家计。曾在杭州与潘天寿、姜丹书、唐云等人组织“莼社”， 从事书画活动。1937年移居上海，任上海美术专科学校及新华艺术专科学校教师，曾与同道组织东南书画社，定期雅集，切磋艺事。 1956年，上海中国画院成立，来楚生被聘为画师。

来先生是海上艺坛书、画、印三绝的艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练，花鸟画独树一帜。书法雄强豪迈、古拙苍劲却又不乏婀娜婉约之姿，其中草书和隶书最为人所称道。著有《来楚生画集》《来楚生法书集》《来楚生篆书千字文》《来楚生草书千字文》《然犀室肖形印印存》等篇目。

对于其艺术成就的评价，唐云曾说：“来氏书、画、篆刻无不精妙。而于书，篆、隶、正、草均熟中求生，刚健婀娜，平心憨辣，气势磅礴，不可名状，允推当代杰手；画从书法得来，清新横逸；刻则运刀如笔，饶有奇致，皆不涉前规，开生面者也。”

当代书画篆刻大家钱君匋先生对好友曾评价说：“来氏刻印七十岁前后所作突变，朴质老辣，雄劲苍古，得未曾有。虽二吴，亦当避舍，齐白石自谓变法，然斧凿之痕，造作之态犹难免诮，二十世纪七十年代能独立称雄于印坛者，唯楚生一人而已。”

莫将有限趁无穷

意气尚如少年时

两番话，较为直白地总结了来先生篆刻的风格特点：质朴老辣，雄劲苍古，运刀如笔，不为前人的规矩所困，开一番新天地。来楚生先生的篆刻远师秦汉，以古玺汉印为本，近从吴让之、吴昌硕等而自出新意，布局参差有致，奇趣扑人，刀法利爽，而钱先生认为来楚生的篆刻艺术成就更在齐白石之上，开一代新风。

先生的印看似乱头粗服，信手凿来，实则每方印都是经反复推敲后方奏刀，疏密、参差、呼应、虚实等艺术手法，均用之娴熟。

一、文字印

“西河同乡”印（图3）,来先生运用极其自然的表现手法,将四字在印面中平分秋色,每字略向上提,使印面出现大片留红。“西”“河”二字以简笔出之,“同”字下部“口”字的紧缩、“乡”字下部的空旷,使章法疏密相生,趣味盎然。大片留红,同时又给人一种明朗轻快的感觉,使章法显得更加生动活泼。在来先生的篆刻作品中，类似的表现手法举不胜举。

“形同槁木”（图4）更是如此：“形”字上提，“木”字略为下压，“同”“木”二字之间的散乱石花及“槁”字的并笔处理，使印面产生一种强烈的虚实对比，加之来先生对章法的精心设计、刀法的灵活运用，更使此印于不经意中见真情。

“取意任无弦”（图5）采用对角虚实呼应的方法，“取”“弦”二字所占面积虽小，却体现出全部的空灵与舒展，“任”“无”二字所占面积略小于“意”字，但毫不沉闷闭塞，巧妙之处在于“意”字下方“心”部中间的一小块留红与“任”字单人旁的小块留红，形成实中有虚、虚中存实的章法，看似无意为之，实乃来先生精心安排的巧妙之处。几印既有共同之处，又有异趣之别。来先生在处理这类印时，运用自己独特的表现手法，使之绝无雷同之感。

“息交以绝游”（图6）采用的也是来先生常用的一种表现手法。此印章法奇妙，疏密有致，印文线条流畅厚重，刀法苍茫古朴。印面四面实中间虚，上部所占面积略大于下部，“以”字下压与“交”“游”二字并肩齐首。“息”“绝”二字紧贴印之两边，中间留以较大的空白，与印之下方形成强烈的疏密对比。在大章法统一之下，来先生对局部章法也同样苦心经营，“交”字与印边的扣瞅，“游”字与印边的粘连等，使局部也产生疏密感，而且同大章法产生对比呼应，加之印边的微妙残破，使此印虚实相生，极富艺术内涵。

关于章法与疏密的处理手法，来先生将自己的一番见地在《然犀室印学心印》——来先生多年创作心得和思考总结的一本书中表述得十分清楚明白：

“目耕农常谓印之有边，犹室之有墙。余以为印文之有章法，亦犹室内家俱物件之有布置也。何物宜置何处，全恃布置得宜，譬诸橱柜宜靠壁，桌可当窗，否则，零乱杂陈，令人一望生憎，虽有精美家具而不美也。印文章法亦然，何字宜逼边，何字宜独立，何处宜疏，何处宜密，何处當当伸展，何处宜紧缩，何处肥，何处瘦，何笔长，何笔短，亦全赖布置之得宜耳。或谓刀法第一，章法次之，余以为刀法与章法应并重。刀法者，犹家具之美也，若零乱杂陈，望之可厌，绝无佳构。”

“印文笔画均匀，余所最畏。盖文字本体，无虚实疏密之致，全恃人为布成之耳。疏处愈疏，密处愈密，此汉秦人布局要诀。随文字笔画之繁简，而不挪移取巧以求其匀称，此所以舒展自如，落落大雅也。不则，挪移以求匀称，屈曲以图满，实味同嚼蜡。”

来先生认为，均匀是篆刻章法大忌。对于篆刻来说，不是所有的内容都能出效果的。因字得形，因形造势，才能将文字形态固有的空间结构美挖掘出来，展现出来。