浅谈对音乐的特殊性的理解

摘 要：音乐来源于生活却又是高于生活而存在的，音乐的存在对于人类社会的发展及人们的生活都有着重要的意义，它具有着其他艺术的共同性却又有着属于自己的独特性，了解音乐的特殊性对于享受音乐、理解音乐、学习音乐都具有着积极地意义。笔者就从音乐美学课上所学及音乐实践，对音乐的特殊性阐述几点自己的理解。

关键词：音乐;特殊性

源与生活却又高于生活、诗歌来源与生活却又高于生活等等。这里所说的来源音乐来源于生活却又高于生活，在艺术领域中很多都可以用这句话进行理解如绘画来于生活说的是艺术的创作来源是根据社会生活为基础，正如经济学上的一句话说经济基础决定上层建筑一样是同一个意思。但艺术却又是高于生活，这说的是艺术的创造性，不管是音乐、绘画还是诗歌它都有这自己独特的创造性，因此虽然它们都是以现实生活为基础的，但是没有因此而成为一样的事物存在，这是因为它们自己本身都具有特殊性，所以音乐不是绘画，绘画不是音乐，诗歌不是音乐、不是绘画，哲学上又说一切事物都具有着联系，因此他们之间又有着千丝万缕的联系。音乐是人们生活中不可缺少的一部分，了解音乐的特殊性了音乐的特殊性对于享受音乐、理解音乐、学习音乐都具有着积极地意义。笔者就从音乐美学课上所学，在美学课本中提及到音乐具有非概念性、非语义性等特点。以及笔者在音乐理论的基础上和音乐实践中的切身体会对音乐的特殊性阐述几点自己的理解。

一、音乐的语言

首先是音乐语言具有着特殊性，音乐的语言是构成音乐的重要方面。因此从音乐的语言来理解音乐的非概念性和非语义性。“音乐语言”中的语言并不是人们平时在日常生活中所用的语言，它是指那些已经建立了自己的传统的音乐体系，它是各种特殊结构能引起熟悉它的听众产生相对确定的心理反应①。音乐不用语言文字为材料，直接用声音及相关的要素老构建听觉感性世界，供听众体验，而不是认知。例如音乐要表现哀伤痛苦，它是以音乐特有的方式呈现出来，让人们直接感受到哀伤痛苦的音乐获得特殊的体验，而相对于美术而言，美术要呈现痛苦哀伤的方式就不一样了，它同过色彩（特别是灰色和黑色）的选用，是通过一种视觉冲击的方式来让人们感受到这种哀伤痛苦，而文学要表现这种哀伤痛苦是通过文字来表现的，所以说音乐语言具有着特殊性，它不是色彩不是文字，而是自己特有的听觉艺术。同样都是语言但各自不同，音乐和文学都有着相同的特点那就是“非概念性”“非语义性”但相对于文学来讲，音樂的特殊性在于它的直观性。

二、音乐的存在方式

音乐的存在方式也体现了音乐的特殊性，虽然音乐、美术和文学的存在方式都具有两种存在方式，一种是物质性存在方式，另一种是精神性存在方式。但是具体而言音乐的存在方式又有别于美术和文学的存在方式。音乐的存在方式从物质性存在方式而言有三种包括乐谱文本、表演文本、录制文本。这些物质存在方式是怎么样体现音乐的特殊性呢？笔者认为相比较美术、文学就更能体现。如录制文本，专门设备和技术对表演进行录音、制作，或者把采集的音响或人工合成的音响组织起来，并做成声像制品，要欣赏时在用相对应的播放设备来再现被储存的音乐，这种非音响的、信号储存方式是美术和文学没有的物质储存方式。音乐的精神性存在方式包括审美理想、创作构想、审美感受和审美记忆②。

三、音乐的情感

《礼记·乐记》中提到“情动于中，故形于声”从中可以看出“乐”的原动力就是表达人的情感，同时，情感不但是艺术产生的源泉和动力，而且情感的类型还决定了艺术形象的个性特征。音乐是听觉的艺术，他用最直接的方式来表达这人们最深的情感。音乐表现人们情感的方式相对于其他艺术形式也具有着自己的特殊性，音乐表现情感具有流动性，和灵动性，它用音乐语言描述，倾诉者人们的情感，通过音乐把情感表现的琳琳精致例如二胡曲《二泉映月》当著名指挥家小泽征尔听到这乐曲时，不经感慨的说，这首乐曲要跪下来听，，那是音乐他被这乐曲表现的情感说折服。同时音乐也具有模仿性，它能很形象的模仿自然界的声音，这也是美术和文学所不具有的。音乐情感的表现也是音乐非语义性的一个重要体现。

四、音乐具有矛盾性的

哲学上说到，世界上的一切事物都具有两面性，矛盾存在于每个事物中，事事有矛盾时时有矛盾。音乐也不例外，它也是一个矛盾体。大家都知道音乐是一门听觉的艺术，所以大家理所应当的认为音乐是通过音响来表现音乐的，或是通过音乐材料通过不同的组织方法最终通过音响让观众欣赏，感受的。但是这其中也存在着矛盾，有些音乐作品却不是通过音响来让观众欣赏感受的，举个很典型的例子《4分33秒》它通过的不是音响来呈现音乐的，而是让观众自己的想象来体会音乐。想象在这里发挥很重要的作用，所以音乐的表现方式也是存在着特殊性的。音乐中的矛盾也体现在音乐的其他方面，比如从根本上说，音乐是非具象性，非语义性的，但是从音乐实践的真实情形看，音乐可以具有一定程度的具象性和语义性，不过方式比较特殊③。音乐的具象是声音的具象，例如二胡曲《赛马》其中就是用二胡模拟了马奔跑的声音，这就是音乐的具象，就是音乐中的声音与现实中的具体声音的联系。音乐的语义性，指作品的曲调，音色像符号的能指那样与相应的所指建立了确定的关系，如听到葫芦丝曲《月关下的凤尾竹》人们就会想到云南少数民族。因此音乐具有一定的矛盾性。

音乐的特殊性体现在音乐的方方面面，不仅可以从音乐的语言，音乐的存在方式，音乐的情感及音乐具有的矛盾性来理解音乐的特殊性，还有很多方面可以理解，只要善于发现，善于感受对于正确理解音乐的特殊性是有这重要的作用的。

参考文献

[1]《音乐美学基础》宋瑾著.上海：上海音乐出版社.2008 第四章P51

[2]《音乐美学基础》宋瑾著.上海：上海音乐出版社.2008第五章P62

[3]《音乐美学基础》宋瑾著.上海：上海音乐出版社.2008第四章P57

[4]《音乐美学》 蒋一民著.北京：人民音乐出版社.1992

作者简介：

杨素平，性别：女，民族：汉，籍贯：福建长汀，出身年月：1958年10月9号。