从韩剧视角反观当今国产剧发展现状

王一先

【摘 要】韩流席卷亚洲至今，各个国家都已经意识到韩流对于各个国家文化影响。在中韩建交的第二年，中国引进第一部韩国电视剧，但当时并未引起热烈反响。1997年中国中央电视台引进韩国家庭剧《爱情是什么》，韩流文化才开始在中国大放异彩。

【关键词】国产剧；韩流文化；影响

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）09-0119-01

1997年以来，大量家庭类韩剧被引入我国，比如《澡堂老板家的男人们》《看了又看》系列，均取得不俗成绩。由于家庭剧火爆，那时韩剧收视人群不仅仅局限于年轻人，中老年人也热衷于观看韩剧。1998年，韩国准确抓住了自身优势，确立文化立国政策，大力扶植韩剧发展以及推广。

2000年，韩剧《蓝色生死恋》横空出世，成为早期韩剧中的经典代表作，并为后来韩剧创作拍摄打下了坚实基础。自此之后，“虐恋”式韩剧题材层出不穷，火爆程度可见一斑。《巴厘岛的故事》《火鸟》等一大批带有虐恋“标签”的韩剧赚足了观众眼泪。韩剧势头愈发猛烈，但韩剧并没有停止自身发展，依然以稳健步伐向各国文化猛烈进军。本文将试图从韩剧发展成功案例当中借鉴学习，进而反观当下我国国产剧发展现状以及产生问题。

纵然韩剧发展势头猛烈，但是其发展过程也绝非一帆风顺。韩国在打响虐恋题材第一炮之后，编剧以及导演似乎发掘了各国观众统一“口味”，致力于在题材中不断注入这种悲伤元素，以至于后来被观众诟病出“车祸、癌症、治不好”的标签。因此，韩剧也经历了相当长一段时间低迷期。直到现在，观众似乎都不太能够再接受这种悲伤题材故事。比如由韩国知名演员裴秀智以及金宇彬主演韩剧《任意依恋》，就因为剧情当中存在老套癌症、车祸等因素，两大韩国顶级流量明星加盟也未能挽救其逐渐下滑收视率。并且调查表明，这部剧主要收视群体年龄在四十岁以及以上人群，可见当下年轻人并不喜欢这种悲情元素过多的剧情。

但是，近年来韩剧收视群体主要以年轻人為主。正是因为韩剧在剧情上做出了大力改变，才使得收视群体如此稳定，精品层出不穷。相比于国产剧剧情设置单一，韩剧题材可谓是精彩纷呈，打动人心。这和韩国编剧有着密不可分关系。韩国十分重视传媒类发展，韩国编剧大多受过严格专业训练。因此，韩国排名较高大学都会单独设有编剧专业，并且学校会邀请韩国知名PD到学校进行授课。与国内不同，在一个剧组之中，编剧所拥有权利高于导演以及制片人。编剧有权利负责电视剧拍摄涉及场景、演员选择，以及一些重大问题。而导演和制片人不仅需要考虑编剧意见，并且不得在未经编剧同意下随意修改剧本。

而中国编剧则无法拥有如此多权利。在中国，编剧收入极低。稍不注意，编剧的各种权利就会受到侵犯，能够保障编剧人员权利的法律也还不够完善。编剧无权过问场景及演员选择，并且还要根据广告商以及制片趋于利益的要求来修改剧本，以至于最终剧本被修改得面目全非，观众自然也不会为这种“雷人”剧本买账。

韩剧另一大优势在于对于细节把握，如演员美、场景选择美、台词美、剧本足够美。而国产剧对于细节把握则很不用心。一部投资近亿的大制作，最终大部分资金付给演员，这是很可怕的现象。现在很多国产剧不仅剧本雷人，制作也不专业。有些国产电视剧，出现曝光过度、话筒穿帮、色调不匀等情况，而这些恰巧是制作一部成功电视剧基础所在。一部好剧本有时候可以成全一位演员，而一位演员成功出演也可以为剧本增添色彩。国产剧现在应该做好基础工作，加强专业性投资，打造出国产剧中上乘之作，让观众看到国产剧当中“美”。

在传媒行业，“内容为王”已经是不变定律。我们要想取得傲人收视率，打造出行业精品，单单靠明星加盟，买国外版权，是永远打造不出属于我国文化符号。韩国正是因为不断对剧情进行创新，不断刺激观众日渐挑剔的“味蕾”，才得以站稳脚跟。近年来，韩剧越来越多元化，《来自星星的你》《蓝色大海的传说》《W两个世界》等精品韩剧出现，又再一次让观众看到了韩国实力。而相同题材的剧情照搬到了我国，则是变成了《来自星星的继承者们》《太子妃升职记》等雷剧，这让我们不得不反思，创新到底应该新在哪？抓准定位，提高编剧专业素养，切勿让艺术创作过多受到利益驱使，从而进行高质量创新才是国产剧首先应该思考的问题。

相比韩剧大好前景，我国国产剧发展情况不容乐观。国产剧剧本题材重复、为广告肆意延长剧集长度情况时有发生。先不论电视收视情况如何，在自媒体如此发达的今天，各大视频门户网站上排行榜之首似乎永远被“外来者”占据着。这在一定程度上反映出国产剧似乎已经遇到瓶颈。《甄嬛传》《红楼梦》等经典国产剧相继出口到其它国家，并取得了不俗成绩。但国产剧精品数量太少，国产剧如果想要在国际占据一席之地，还有很远路要走。我们要竭尽全力创造出属于中国的文化“符号”，让国产剧走出国门，迈向世界。