用心塑造活生生的“这一个”

【摘 要】喜剧大师卓别林曾说：“对于一个艺术家来说，如果能够打破常规，完全自由进行创作，其成绩往往会是惊人的。”一名地方戏曲演员要在艺术上有飞跃性进步和变化，必须谋求艺术人生新突破，而不是复制现有表演套路。

【关键词】戏曲表演；舞台；自由创作；突破；花鼓戏

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）09-0048-01

光阴荏苒，岁月倏忽。自1985年走进荆州花鼓戏圈子里，已三十余载，博弈打拼，冷暖自知。从学习前辈们的戏路前行，得名师孙世安嫡传，传承创新，先后在大型现代戏《家庭公案》、现代京剧《沙家浜》、传统戏《血冤》《巡案审母》《情缘》《秦香莲》等20多台剧目中担任主角，先后获得湖北省第七届戏剧牡丹花奖和首届湖北艺术节文华表演奖。回望从艺花鼓戏之路，总觉得以前成绩都是老师传习和导演细排结果，自己并没有达到一个自由创造空间。

一名地方戏曲演员要在艺术上有飞跃性进步和变化，必须谋求艺术人生新突破，而不是复制现有表演套路。本着这样的思维和追求。2013年，我选择了一台从豫剧《虢都遗恨》改编的花鼓戏《国君与太后》进行排演。

这台戏的故事发生在西周晚期虢国（今三门峡市），表现了宫庭权贵斗争，主人翁身份悬殊的不同命运以及民间真情，体现了虢国宫女子桑复杂人性心理挣扎和她多舛命运。通过研读剧本，我被子桑悲剧人生深深吸引，我申请饰演这个人物，从18岁演到38岁，从花旦行蹿到青衣行，这在以往表演中没有过，我愿意接受这一挑战。

戏的第一场是“夺子逐母”，虢国宫中，嫔妃宫女成行，子桑能博得国君宠爱，一定是一个婉约俏丽的美人，而且善良多情，国君赐予她蟠龙玉佩，价值连城，说明国君对她情深谊厚。而王后不会生子，宫中人人皆知，故想方设法加害子桑，命少翁秘密夺走子桑刚产下的男婴（后取名虢叔，虢国继位的新君）。这场戏一开幕就扣人心弦，悬念跌宕。我饰演的子桑此时正是花样年华，属旦角行，但她是产妇，表演不能轻飘，故我采用了挣扎的水袖舞和跪跌涮腰等形体段，表现出少妇楚痛和机智，我把声音尽量向上腭靠前发声，让眼神和声音更接近子桑实际年龄。

子桑逃离繁华上阳宫，一路乞讨，由于产后体虚，晕倒在亚武山脚下，幸好遇上好心石夫搭救，子桑捡回了一条命，和善良忠厚的石夫产生了愛情，后生下了他们心爱的女儿子玉。十八年后，子玉出落得亭亭玉立。谁知新君王庭选美又选中了子玉，亚武山上故人相见，得知亲生儿子虢叔登上了当今国君宝座，子桑成为王太后。这大起大落的身世，让人喜忧难持。我在表演中并没有显示特别兴奋，“上阳宫，女儿梦曾化为泡影；上阳宫曾让我九死一生”，重蹈覆辙，祸福难料，这命运起起落落，人性屈屈伸伸，使我在演唱时选用叙述性“圻水腔”，且运用青衣步伐和深沉稳重力度，尽量把此时此境人物心理的点点滴滴刻画细腻、真实、贴切。

回到上阳宫，子桑一同带来了石夫和子玉，宫规难容，让新君虢叔左右为难，因为诸家王子都有篡位贼心，虢叔如将这父女认，授人话柄埋祸根。但虢叔到底是仁义之君，他通过细心观察、验明正身，义无反顾深情跪地，含泪认母，面对日思夜想的亲身儿，子桑顿时百感交集，“一声娘叫得我心酸阵阵，一声娘叫得我温暖如春，你可知为娘我，哭干了泪、哭哑了音、哭断了肠、哭碎了心……”，这段唱腔，缠绵婉转，最后如潮水冲堤，势不可档。我在演唱中，努力控制住气息，由慢到快，字字珠玑，声声带血，一气唱成，每次演到这里，都能赢得满堂彩。

认母之后，宫廷内斗，在亲情与权柄面前，虢叔选择了江山社稷，并赐毒药欲解后患。好端端无辜人祸从无降，石夫大义凛然，为保子桑和虢叔的前程，他抢过酒壶饮下毒酒，子玉接着道：“恕女儿不孝”也饮酒身亡，子桑生命中最重要的两个亲人活生生死在了自己的面前，到头来落得可怜一个人。牢房相会的“戏核”，将全剧推向了高潮。子桑目光呆滞，在万赖静止的舞台中央。我采用江汉平原普通村妇哭丧时的低深嘶哑的喉咙，无比凄凉喊道：“我的子玉——儿啊，泪珠滴落。”随后，一段追魂摄魄的高悲腔，把千般悔、万般怨、一腔恨，重重撞击在观众心里。最后，子桑拔剑自刎。在音乐声和一速追光下，我缓缓移动雕塑般身影，走向亚武茅草房。每当台下观众与剧中人一起同笑同歌的时候，我才感到，演员此刻才是最幸福。一名叫郑吉万的戏迷看了我演的子桑后，几次说到：“马红丽成熟了，艺术层次更高了。”

舞台就是这样神奇的地方，它使我艺术生命不断得到新体验，补充新滋养，得到新升华，一句话：凡事用心做。无论炎炎夏日还是数九寒冬，珍惜每一次演出和排练机会。热爱舞台，让艺术与心灵交融、绽放和升华。