谈青衣表演艺术的唱腔与眼神运用

杨妍妍

【摘 要】青衣表现人物多为性格鲜明、活泼开朗、热情正义青春少女为主。其表演手段较之其它行当更为丰富和大胆，多以载歌载舞的艺术形式来刻画人物性格，尤其在念和做上就更加严格。

【关键词】京剧青衣；眼神作用

中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）13-0042-01

青衣行当区别于其它行当最大特点，在于以细致丰富表演为主，重人物内心活动外化，表现人物神采。由于所扮演的角色受到约束和缺少生活阅历，所以才浪漫、开放、率真、正义，才有大胆抒发自己情感的勇气，而这些情感必须需要有酣畅淋漓的表演才得以释放。包括手、眼、身、步。其中，“眼”在青衣行当中是最为重要表现手法之一。

一、眼神运用

我国的戏曲艺术有着数百年历史，在这数百年当中，我们的先辈们把演员上台表演总结为三个字，乃是：“精、气、神”。还有两句口诀为：“学的像不像，主要看亮相。学的真不真，主要看眼神”。由此可见我们先辈把一个演员对眼神运用放在了多么重要地位。

喜眼（眼露喜悦，从耳根开始嘴角微笑），羞眼（双眼吸住对方，眉头上扬，气上提，随后即将目光由对方向斜下方收回，眼帘微垂，气息轻而慢地呼出），哀眼（眼皮松，眉头双蹙上挑，鼻翼张开，嘴角下垂），怕眼（双目圆睁，眼角下垂，眉头上挑，嘴微张，两眼愣住），恨眼（双目圆睁，眼角上挑，眉头双蹙，眉梢上挑，牙关咬紧，气滞胸膛），想眼（眉头稍蹙，眼眶稍收，眼珠左右移动或环动），醉眼（朦胧双眼，懒抬眼皮），藐视眼（傲然斜瞥，不屑一顾），狠眼（瞪眼斜视，阴险冷面），怒眼（瞪眼提气，气从鼻出）。

眼神在青衣及花旦行当当中是占有很大的比重的，無论是闺门旦、泼辣旦、刺杀旦以及小旦都离不开眼神运用，无论她表现是大家闺秀、小家碧玉、丫鬟以及市井中的鲜明女性形象，都需要运用合理眼神来刻画鲜明生动人物形象，观众也会通过演员眼神来理解剧情和诠释人物内心世界。可见青衣特点是以表演为主，而在整个表演中占最主要的地位是眼神合理运用。

二、唱腔运用

京剧唱腔、板式的主旋律听起来简单，实际上它涉及声腔美学个性多层次，内涵非常丰富。作为表演艺术来说，唱腔本身好像骨架子，行腔则赋予唱腔灵魂、血肉，使其不但生动鲜明，而且立体化地“活”起来，如陈幼韩在《戏曲表演美学探索》中所说：“用其感性的指触去强烈地拨动人们心弦。”由于各表演艺术家的素质、性格、特长和体会不同，对同一唱腔板式在发展中会产生各种不同唱法和旋律，也就演绎出了不同韵味。这些变化时常十分精微，却形成了个性非常鲜明音乐形象，成为异彩纷呈的唱腔风格和流派。同一个板式框架，在唱腔旋律处理上，你“单”一点，我“双”一点，你“刚”一点，我“柔”一点，就能把观众引入同一性下丰富多彩差异性唯美天地。它所展现是“既严于个性，又活于个性”风格流派美，对于演员深入掌握“唱”的韵味的技法规律，有着十分重要指导意义。老艺术家们将这种法则总结为“字儿、劲儿、味儿、气儿”。京剧的唱腔旋律是以字为依据而设计，而唱腔又是字延续。不论是唱或念都要口齿清晰，戏谚“咬字千斤重，听者自动容”。可见将“字儿”列为法则之首的重要性。“字儿”——吐字方法，即将字的发音分为字头、字腹、字尾，也就是拼音中的声母、介母、韵母，以确保字清晰圆润。京剧宗徽、汉地方戏曲之特长在北京形成，所以其唱和念均有“中州韵”和“湖广音”特点。在吐字上有一系列尖、团的区别。如“行”字本应念“xíng”，但在京剧唱念中属团字音，发“xín”。“信”是尖字，则发“sìn”。字的发音规律归纳为十三辙，即“遥条”“乜斜”“灰堆”“江阳”“一七”“言前”“梭波”“发花”“姑苏”“中东”“怀来”“由求”和“人辰”。演员在唱念吐字发音时应找准喉、舌、齿、口、唇五个部位力量和配合，力求字音准确。著名表演艺术家雷喜福先生曾总结：“喉舌齿口唇，咬字发音准。”青衣的唱念要表现人物的伶俐活泼，所以在吐字上就更要求吐字清晰、字正腔圆，腔依字行使观众入耳有“大珠小珠落玉盘”的清脆感。为了表现人物的灵巧，有时有些字在唱或念时还要借鉴苏白的一些发音，如“作”“我”“说”“非”等，当然在具体的剧目和人物中有具体要求。

“劲儿”是在吐字、发声、运腔中用力尺度。如吐字时的力度，即我们常说的“喷口”的大小也包含处理唱腔时的轻重缓急等。在设计时要根据具体人物所处情境而运用。观众在欣赏时又常与“味儿”一并咀嚼，具体运用常依托于“气儿”。花旦行当所饰演的人物多表现青春靓丽，灵巧活泼，所以行腔要求自然流畅，灵活清新。

总之，京剧的唱腔旋律决定着不同行当的“味儿”。戏曲生、旦、净、丑行当的唱腔，不但唱腔旋律有着各行当鲜明的个性，还有各行当特定的发声方法和唱法，而且其中还概括着人物特定的性格和情感等形象因素。在各行当之间，行当声腔是京剧声腔艺术个性化深化，是演员创造角色时有力的艺术手段。

参考文献：

【1】林永娜.谈戏曲表演中的眼神运用[J].戏曲艺术， 2016（4）：122-125.

【2】孔令帅.论戏曲表演中眼神的运用[J].戏剧之家， 2014（5）：36-36.