浅谈新媒体时代晋剧的传播与发展

马晓锐

【摘 要】在娱乐媒体时代，晋剧正面临新的发展难题。基于此，本文分析了新媒体时代晋剧的传播与发展策略，从晋剧回归城市、晋剧转变思想寻求突破等方面论述了晋剧的生存与发展现状，提出了践行市场化管理、演出喜闻乐见的戏曲作品、运用科技丰富舞台表现等晋剧的传播与发展措施。权作引玉之论，以为相关研究提供参考。

【关键词】新媒体时代；晋剧发展；市场化

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）13-0036-01

在中国戏曲领域，晋剧是重要的组成部分。中国戏曲的形成可追溯至秦汉时代，而成型则处于宋元之际，元杂剧就可称之为成熟的戏曲了。关于晋剧的发展，一代代演员为晋剧的辉煌而努力，人们对如今晋剧的中落也深感惋惜。那么到底是何种原因导致晋剧的发展现状呢？我们又应该采取何种改进措施呢？本文对新时期晋剧的传播与发展措施进行了探究。

一、晋剧的生存与发展现状

（一）晋剧回归城市。在建国初期，晋剧的发展定位于农村，适应了当时的国情，即戏曲成为主要的娱乐方式。改革开放以来，群众的精神追求正逐渐转变，而晋剧的发展却未能紧跟时代的潮流。现今，喜欢戏曲的人口正面临老龄化趋势，而年轻人群对戏曲的接受较少，晋剧正逐渐为时代所遗忘。相较于农村，城市可为戏曲的发展提供商品流通及市场传播条件，但晋剧诸多剧本的描写内容主要涉及宫廷与市民生活的乐趣与琐事，尚需探寻新的发展空间。

（二）转变思想，寻求突破。随着城市化的发展，政府的扶持项目增多而资金减少，相应扶持力度已经难以促进各类戏曲团的生长和壮大。新种戏曲的演变需要大量的人力财力，而戏曲商品的产生与传播需要群众的接纳与消费，这就需要创作人编创出满足观众欣赏标准的新作品[1]。现今，观众的戏曲消费尚可满足剧团的日常开销，但演员的工资则是由政府承担。即使部分民间艺术团体可依靠实力赢得发展，但演出的剧本却缺乏创新，只能演出老剧本。为寻求新的发展空间，部分进入城市的晋剧艺术团体正依据自身特点，探究新媒体时代的发展道路。

二、新媒体时代晋剧的传播与发展措施

（一）践行市场化管理。为健全市场化的管理模式，晉剧艺术团体可在优秀的影视剧组中探究相关方法，如建立剧组间的合作演出模式，可将演出设备与服装等租赁给影视剧组，而影视剧组也可依据剧情需要短期或长期聘任演员，以提升晋剧艺术团人力及设备资源的利用率。关于戏曲演出资金的积累，晋剧艺术团体应通过社会、个人、集体、剧院、国家等诸多渠道进行集资，并实行股份分红制度，股份的组成可包含演出设备、演出服、演员自身等诸多入股形式，在国家或剧院演出后，晋剧艺术团体即可依据股份进行分红。为保证戏曲的演出质量，剧组也可依据剧情需要短期或长期聘任演员，采取所聘请人员原单位不变，却可进行戏曲演出的兼职模式，也可与相关艺术团体进行合作，可采取双方短期合股的形式，以促进最优秀的演员参与演出过程。

（二）演出喜闻乐见的戏曲作品。新媒体时代，人们对外界知识及信息的接收量大幅增长，传统的晋剧戏曲已经难以满足观众的精神需求。在回归城市过程中，晋剧艺术团体应最大化地修改和包装晋剧艺术，可结合当地的风土民情，以打开城市的文化市场。由于传统晋剧的剧情往往存在人物形象分明的特点，即不是好人就是坏人，此种剧情设置已经不适应现代观众的认知境况，其吸引力大幅降低。因此，在现代化题材的剧本创作中，晋剧戏曲编创人员应注重刻画人物内心的复杂性，戏曲演出不能只是单纯的画脸谱、穿戏服等，应具体研究剧中人物的特点，使剧情表达既能引导观众的融入，又能实现剧情发展的扑朔迷离[2]。例如，太原市晋剧《傅山进京》的演出，剧中人物的刻画细致入微，如极具个性的康熙将观众引入戏曲，并实现了剧中人物与观众的情感交流，如此这部戏剧才能引发艺术节的轰动。

（三）运用科技丰富舞台表现。现今，戏曲已经成为商品，戏曲的成功就在于大众的消费与接纳。如此，戏曲商品就具有了营销属性，即投入成本与产出盈利。具体而言，在晋剧演出的投入成本中，舞台设备与灯光是重要的组成部分，并直接关系舞台的表达效果，若舞台设备存在老化问题，戏曲场景对剧情的表达效果就难以保证，从而影响观众的体验效果，降低了整部戏曲的吸引力。因此，晋剧艺术团体应有效利用最新的科技产品，积极引进新的舞台设备灯光，并结合新的戏曲演出技法，以适应观众们的喜好，满足观众的精神感受。

三、结论

综上所述，新媒体时代，为促进晋剧的传播与发展，晋剧艺术团体应考量观众的精神需求、市场化管理模式等演出实践。本文具体分析了晋剧在建国后的发展历程，并结合剧本创作、戏曲消费等晋剧的发展现状，论述了晋剧艺术团体在市场化管理、戏曲作品创作、舞台表现等方面的演出实践，提出了实行股份分红制度、剧中人物形象刻画、舞台设备灯光引进等方面的措施。

参考文献：

[1]邱怀生，芦柳源.传播媒介变革下的中国传统戏曲发展——以晋剧为例[J].艺术百家，2016，32（05）：190-192+197.

[2]张勇风.因剧制宜：当代戏曲传承和发展的必由之路——以不同层次的四个剧种为例[J].中华戏曲，2015（01）：59-73.