实景中光线修饰

车洪霞 徐树良

摘 要：影视光线处理技巧水平，是影响节目质量诸多因素中极为重要的一个方面。实景拍摄是光线选择的一个重要方面，学会实景光线的处理是非常重要的。

本文主要研究电视实景拍摄中的光线处理技巧。

关键词：实景布光 亮度平衡 光源色温

中图分类号：J406 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2018）02-0-01

实景拍摄中日景主光都是自然光，不论晴天的太阳还是阴天的天空光，而室内平均光，也是室内周围环境的散射光。但自然并非总为艺术创作准备好一切。如何既符合生活，又符合艺术需要，创造艺术效果，就需要照明师运用自己艺术造型表现手段对现实的光线进行平衡与修饰。

一、亮度平衡

亮度平衡：画面的景物亮度，是灯光师光线处理的结果。所谓亮度平衡是灯光师根据作品内容和造型要求，对光线的明暗强度、明暗范围、明暗对比、明暗面积等影调配置进行控制，形成和谐的，具有美感的亮度结构。实景中，明亮的阳光部分与室内微弱的散射光照射部分，反差很大。特别是透过窗子看到天空，它既是室内的光源又是被摄对象，亮度差别很大，都需要用人工光予以调整平衡。

1.亮度平衡的依据

1.1以画面中最亮的阳光部分作为平衡依据。如画面中有门窗阳光投影或者透过门窗可以看到天窗部分，它是画面中最高亮度。因此布光时，各部分的亮度都要以此作为平衡依据，调整各部分光线亮度。

1.2如果画面没有明亮的阳光部分。房间较暗，我们可以根据最低曝光条件进行布光和调整画面中各部分的光线。

实景光线平衡，必须考虑尽可能节约灯光，而又不失去环境真实效果。

2.关于光线平衡

2.1自然光亮度高，室内环境不管反光率多大，与自然光相比总是很微弱的，从而构成大反差。为把自然反差调整到感光材料能够再现符合视觉感受而又能表现特定环境气氛的明暗反差，拍摄是必须增加散射光强度。

可采用：

2.1.1保持特定环境光线结构，用散射光把人物活动空间和周围环境亮度普遍提高。用散光灯为光源，放在机器位置后面，平照过去。如需控制光区，也可采用聚光灯加柔光纸的方法。要注意反差的控制。

2.1.2用聚光灯投射大平反光面（米玻罗、磨砂反光板）。这种光线更柔和、更像漫反射光。

2.1.3用强光等直打白色天棚和机器后面的大面积白色墙壁一会构成所需的理想效果。在用灯直打白色天棚时应注意投射方向。

2.2明亮的窗外景物在画面中占有较大的面积时，必须以窗外景物的亮度作为室内亮度平衡的基准。当然室内人物和景物要暗许多。其暗的程度由画面气氛与创作意图决定。

如果，画面中通过窗子可以看到天空，而且天空的面积又较大时，室内亮度差别非常大，平衡时需要许多灯光，难以实现。可以有几种方法处理：

2.2.1在构图选角时，尽量避开窗子或减小窗子的面积。

2.2.2必须出现窗子时，可以利用窗、窗纱或道具树木等将天空部分遮挡，减暗其亮度。

2.2.3如果节目内容要求画面中必须出现窗外景物，可以用中性灰胶片、黑纱覆盖窗子，减弱窗外亮度。

2.2.4如果是一个从室外到室内的运动镜头，平衡亮度的方法有两种：

一是调节光圈，改变曝光量，使画面上内外景亮度平衡。此法简单，但画面上能看到亮暗变化过程，可以把它处理成人眼视觉的暗适应效果。二是普遍提高室内亮度水平，使之与外景相平衡。这需要许多灯光。总之实景的光线平衡，必须考虑到，尽可能的节约灯光，而又不失去环境的真实效果。

二、光源色温的平衡

在彩色片拍摄中存在有色温问题。

实景的自然光是透过门、窗的阳光和天空光。其色温在5400K左右。在这种条件下拍摄色温平衡问题。

可以按三种情况处理。

1.画面中出现的窗子面积较大，室内自然光较亮，可以作主光使用时，平衡色温有两个办法：

1.1降低自然光色温；利用雷登85型灯光滤色纸将全部的窗子蒙罩，改变自然光色温为3200k这样使用3200K色温人工光补充照明室内景物和人物，此法缺点蒙罩的滤色纸受灯光反射形成光斑和被风吹动，就会穿邦。

1.2提高低色温灯具的色温或者使用高色温灯具。将钨丝灯前加蓝色滤光纸把色温提高到5500k与阳光平衡。另外采用高色温灯具（5600K）与阳光色温相同。

2.画面中出现窗子面积较小，或不出现，墙壁上没有阳光投射时，环境主光可以用低色温的钨丝灯照明，这样影象暗部分偏蓝，能形成画面中的寒暖对比关系，有利于造型。但必须注意自然光在画面中的作用，人物如果走近，自然光较强的区域中，肤色会失真。

三、修饰

室内非阳光直接照到的对象，均为散射光所照明，形态感、质感、立体感乃至色彩饱和度、明度较差。有时画面没有层次，甚至不能很好的突出主体，这是用光线进行修饰是必要的。

1.突出立体形态、质感常用侧光。也常用于表现人物的性格和气氛。对于特别需要表现的一些有特征性陈设道具上也常用侧光修饰。

2.强调形态，增加层次，多用微弱轮廓光。

3.若对主体进行修饰，用光假定性会破坏整体光感真实性，这时就要在背景上想办法。用加光、挡暗等方法，构成主体和背景的色阶差异而不致重叠。

4.为使被摄对象中某一对象色彩吸引人，或在相同与相近色彩色中突出某一对象色彩，可用白光或色光来强调其明度或色彩饱和度而使其抢眼，给人以强烈印象。

5.对大面积平面背景，如墙面、地图等可采用增加光影结构的修饰方法来增加层次，表现空间。

6.修饰多带有假定性，不必拘泥于绝对实有，可适当变通。当然一定要学会掌握分寸感。用之过度，会露出人工痕迹，难以为观者认同。

四、再造

1.造早晚或上下午日光投影效果，一般用大功率灯模拟（注意灯具色温选择）。

2.实景中夜晚拍摄夜景，光线效果也多是采用模拟和再造方法。室内是单光源还是多光源。首先可以把所有光源都换上功率大一些的灯泡，然后模拟光源效果布光，打出光效。并在整个环境空间中保持这种光效。要注意作品中对光源气氛的要求而选用不同色温的光源。

3.实景夜景布光原则与棚内照明基本相同。要布好实景夜晚的灯光效果，必须掌握好室内夜晚的特征：夜晚室内的光源主要有吊灯、台灯、烛光、油灯等等，还有透过厅或窗户的月光。光源特点：根据光源摆放位置不同其色温、投射角度也不同。环境光的特点是明暗反差大，墙壁的亮度关系一般是上暗下亮。布光的原则是依据特定环境的光源位置及性质，通过照明手段来强化效果。

4.实景中夜间拍摄日景，和内景布光原理相同。主要是再造。但应避开作为光源的门、窗，避开透过门窗看到的无法用人工光进行处理的巨大空间。但有时较小面积的窗户出现在畫面中，我们可采取把窗户上窗纸或窗纱打亮的方法来表现白天的光效。

5.光束的表现。可采用人工光源造光束的方法，逆光光位，适当放点烟雾。

五、结论

以上对如何处理实景拍摄中光线的处理进行了阐述，希望对实景拍摄时的光线处理有一定的帮助。