《书谱》

石怀佐

小五问爸爸：“张旭和怀素写的都是狂草，唐代有不写狂草的书法家吗？”

爸爸说：“是不是你认不出狂草，想找个好识读的呀？”

小五说：“是啊，狂草实在是太难懂了。”

爸爸说：“其实草书差不多都是这样，只是狂草变形更夸张罢了。唐代有一位书法大家叫孙过庭，他的草书就容易识读多了。”

爸爸继续说：“即便如此，草书终归与楷书有区别，它简省太多了，想要真正弄明白还是要下一番功夫的。”

小五说：“那我有空时也要学习一下草书。不过今天，我要先认识一下书法家孙过庭。”

孙过庭，字虔礼，唐代著名书法家、书法理论家。孙过庭家境贫寒，志向高远，他专心翰墨二十多年，学习书法极其刻苦。

孙过庭尤其擅长草书，取法自二王一脉，后人对他的书法更是评价极高。唐初陈子昂就赞美孙过庭说：“君之遗翰，旷代同仙。”

孙过庭的草书直逼二王，肯定是写得极好，那他有哪些作品流传呢？

孙过庭流传下来的作品并不多，传世书迹有《书谱》《千字文》《景福殿赋》，都是草书墨迹，其中成就最高、影响最大的要算《书谱》。

孙过庭不仅是书法家还是书法理论家？这个说法我很少听到呢！

因为孙过庭不仅仅书法水平高，他在书法理论上也很有成就。他撰写的三千多字的《书谱》，思维缜密，言简意深，是我们现在研究书法史及书法理论史的重要文献，在书法史上占有重要的地位。《书谱》阐述的很多论点，至今仍在指导着我们的书法实践。

《书谱》有这么多字，真是鸿篇巨制啊，我都等不及要欣赏一番了！

《书谱》里到底谈的是什么内容呢？

《书谱》里主要谈了自己书法学习的体会和书法实践的总结，涉及了书法发展、学书师承、创作条件、学书正途、书写技巧以及如何攀登书法高峰等问题，这些内容给后来的学书者提供了很好的借鉴，相比那些缺乏书法实践或书艺不高的理论家的泛泛空论，《书谱》意义深远得多，可以说是一部当之无愧的书学经典。

《书谱》现在保存在哪里呢？

《书谱》墨迹本現藏台北“故宫博物院”，除墨迹本外还有多种刻本，北京故宫博物院就收藏有宋拓残本。宋拓残本首行到第二行较墨迹本多17字，可补墨迹本的缺失。

爸爸，你看这些字的笔画怎么突然就变细了，好像马上要断了一样，一点都不像一笔写成的。

你观察得真仔细，这种突如其来的粗细变化现象我们叫做“节笔”。这些节笔都很有规律地出现在一条纵线上，这其实是由纸上的折痕造成的。

纸张的折痕造成的？我有点不太明白。

我来给你还原一下当时孙过庭书写时的纸张状态，你就清楚了。

古人写字时纸张往往过长，为了书写方便，他们会把纸张卷成筒状，调到合适的宽度就按压纸筒，使纸张形成均匀的折痕。书写时，毛笔写到折痕处，笔画就会出现粗细变化，并不是古人故意要写成这个样子的。

原来如此啊，我们临摹的时候要不要也这样做呢？

知道了为什么会出现“节笔”现象，我们临摹的时候可不能以为这是特殊的笔法就依葫芦画瓢啊，自然流畅地临摹就好。对于这些特殊的笔画，我们不可一味地求像，而是要寻找书写的规律，一气呵成，用笔不能迟疑和停留。

以后临摹字帖时我可要注意了呢。