《荷塘月色》“的”字频密探因

周日安　陈湘豫

朱自清的散文历来脍炙人口，是现代白话文的经典，也是建构现代汉语语法的范本。《荷塘月色》发表不久，即被收入语文教材，之后不受时代变迁的影响，一直沿袭至今。一代又一代的国人，在那片宛若轻纱笼罩的梦幻般的荷香月色中，感受作者淡淡的忧愁与喜悦，领略祖国语言文字之美。《荷塘月色》用词讲究，比喻传神，通感奇特，叠音和谐，成为白话美文的代名词，让人赞不绝口。从修辞角度解析其语言艺术的文章难计其数，然而，《荷塘月色》的另一突出特点——“的”字频密——却少人有提及。

一、“的”字频率统计

“的”是汉语第一高频字，频率3.59%。据计算机统计，《荷塘月色》仅1345字符，去除标点，实用1180字，“的”出现76次，頻率达6.44%。删除引文《采莲赋》和《西洲曲》，作者语言1100字，“的”字频率更高达6.91%。依标准频度，1180字、1100字的文本，“的”一般出现42次和39次，《荷塘月色》竟然多出34次或37次。以作者语言计，高出近一倍。有些片段，例如“曲曲折折的荷塘上面……又如刚出浴的美人”和“月光是隔了树照过来的……如梵婀玲上奏着的名曲”中，“的”字现身11次和10次，频率为12.5%和11.96%，超出一成，高得不可思议。《荷塘月色》因此受到人们的诟病，余光中曾给予了相当尖锐的批评。这种批评，单从语句层面看，也不无道理。然而，作为与鲁迅、周作人齐名的散文三大家，朱自清如此频密地使用“的”，只是一种不经意的语言习惯吗？“的”字在《荷塘月色》中是如何分布的？什么原因促使作者偏爱“的”？只有对文中助词展开研究，才能解开“的”字频出之谜。

纯粹的用语习惯，是持续稳定的，不易更改。统计先生稍早前的作品《背影》就会发现，“的”字频率要低得多，仅2.54%。甚至有些片段长达百四五十字，一个“的”也不用，这相当不易。可见，《荷塘月色》频用“的”字，并非语言习惯使然。

二、“的”字语法分布

“的”代表的语法词，含结构助词、时间助词和语气词三类。《荷塘月色》没有出现时间助词，语气词也只用了4例，表示“确实如此”的语气：

（1）小睡也别有风味的|隔了树照过来的|唱着艳歌去的|是不行的

其余72次，全是结构助词，可分为四类。

其一，“的”是定语修饰中心的标记，共出现57次。例如：

（2）苍茫的月下|渺茫的歌声|脉脉的流水|薄薄的青雾|和谐的旋律|杨柳的丰姿

其二，加在实词或词组后，构成“的”字短语，充当句子的主语或宾语，前后9次：

（3）采莲的|我的|它们的|袅娜地开着的|羞涩地打着朵儿的|特为月光留下的|弥望的|隐隐约约的|最热闹的

其三，用在小句末的形容词后，助其获得述谓的能力。这类“的”用了5次。其中，只有“没精打采”可直接作谓语，“的”字不是必需的：

（4）蓊蓊郁郁的|森森的|淡淡的|没精打采（的）|阴阴的

其四，“的”还有1次现身在比况助词中：

（5）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

“仿佛……似的”，表示比喻，并且融入了通感。

四分之三的“的”字，都出现在定中短语里。汉语以语序和虚词为语法手段，“的”字隐现，其实就是语法手段的选择问题。《荷塘月色》中不少语句，“的”似乎可有可无（加括号表示），例如：

（6）是个自由（的）人|层层（的）叶子中间|正如一粒粒（的）明珠|也有一丝（的）颤动|传过荷塘（的）那边去了|落下参差（的）斑驳的黑影|塘中（的）月色并不均匀|荷塘（的）四面|采莲的是少年（的）女子|这儿（的）莲花也算得“过人头”了

删除这些“的”，信息不减少，语句更简洁，而作者悉数保留。

“的”字有无，从数量维度考察，就变成了“的”字多少。在这方面，吕叔湘先生认为，并列定语（Ad+Bd）+N，非常自由；两层定语Ad+（Bd+N），“在语音节律上不够协调，语义层次上也不够明确，最好尽量避免”；多层定语如Ad+[Bd+（Cd+N）]，“几乎决不允许”。嘲《荷塘月色》没出现三层用“的”的情形，对两层定语用“的”却不回避，不过也仅有两例，而且不是递加的：

（7）亭亭的||舞女的|裙

（8）弯弯的||杨柳的|稀疏的||倩影

描写性定语，音节和谐的话，可以不带“的”，说成“亭亭舞女的裙”“弯弯杨柳的稀疏倩影”，完全能达意，也简洁许多。而作者不删，宁可“不太协调”也不求简。朱自清是锤炼语言的大家，《荷塘月色》仅千余字，彰显了惜字如金的态度，却如此慷慨地用“的”，说明作者在追求一种别样的风格。

三、“的”字频密之因

清代刘淇在《助词辨略》中云：“构文之道，不过虚字实字两端，实字其体骨，而虚字其性情也。”虚词，是养成文章性情的重要部分。徐阳春曾经将“的”字是否出现的制约因素归纳为：板块原则、凸显原则和韵律原则。我们想从这三个方面入手，探讨作者密用“的”字之因。

1.舒徐而疏淡的风格

徐阳春把语序的偏正结构叫“板块”，使用虚词的叫“非板块”。板块、非板块，说的是结构松紧的问题。语序组合，不用“的”字，定语和中心词语结合紧密，口语连读，停顿极短，语气急促，读起来有“板块”似的整体感；虚词组合，中间插入“的”，结构松散，“的”跟着定语走，后面可有较长的停顿，语气和缓，节奏缓慢。《荷塘月色》频用“的”字，造就了舒徐的语言风格，娓娓道来，不急不躁，心气平和，宛如跟老友聊天的调门。作者写作的出发点，正是为了舒缓、平抑“颇不宁静”的心情，言辞舒徐恰好与之匹配。

插入“的”字，不再是“板块”一体，结构松动，有了“缝隙”，文字就显得疏散，加上几乎不用褒贬色彩强烈的词语，没有张力，没有“瑰丽，炽热，悲壮，奇拔”，其味清淡。作者无论是写白天里社会人的忧愁，还是抒月色中自由人的喜悦，都是淡淡的。频用“的”字，语言结构松散，选用中性词语，形成疏淡之风，吻合全文“淡淡的”基调。语言舒徐而疏淡，与思想内涵相协调，这是作者偏爱虚词的主因。

2.凸显偏项的描写性

是否凸显偏项的修饰性，是制约“的”字隐现的第二因素。带上“的”，有了停顿，加了时长，就突出了偏项的重要，这跟轻声音节的时长变短恰好相反，道理却相通。以“裙”这个比喻为例：

（9）叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

亭亭玉立的舞女，飘然起舞，旋到酣处，裙摆圆平，状如荷叶。细细品之，有无“的”字，其味不一。加“的”，“亭亭”一词仿佛从整句的背景里凸显出来，成为备受关注的目标词。“的”字，就像是定语的隐性的着重号，它强调了定语的描写性，突出了舞女身材的高挑，与上文“叶子出水很高”紧紧相扣，前后分句问的因果语义也更加显豁。

《荷塘月色》是写景散文，对小路、荷塘、荷叶、荷花、荷香、月色、树木的描写，构成文章主体，作者运用了大量的描写词，包括双声叠韵、叠音、重叠等生动形式。千字之文，光叠词就出现了27次，为了凸显其描写性，“的”字就用得相对多些。同为朱自清的散文，《背影》重叙事，“的”字出现频率低，只有2.54%；而《春》与《荷塘月色》相似，重描写，“的”字出现频率也很高，达7.45%。可见，“的”字频率与描写之间，呈现出正相关关系。

形容词作定语，构造向心结构，偏于静态描写；作谓语，形成主谓双核，侧重动态描写。如果定语可以自由转成谓语，就能删除一些“的”，比方说，把“弯弯的杨柳”修改为“杨柳弯弯”，余光中称之为“前饰的”变“后饰的”，实质就是由指称转为陈述。然而，生动形式作谓语，容易受韵律的限制，大多仍然需要虚词。前文例（4）中，删除“的”，句子大多立不住，总感觉未完似的。描写性散文更多使用生动形式，即便“后饰”也不一定能免“的”。帮助形容词获得述谓的自由，是“的”字频现的又一原因。

3.融入白话口语的韵律

“的”字的隐现还要服从韵律和谐的需要。无论有无“的”字，都要读起来上口，听起来悦耳。《荷塘月色》是白话美文的代表，融入了口语的韵律。

朱自清对“说话”颇有研究，在散文创作中，他用笔如舌，采用口语的词汇、句式和节奏，以寻常谈话的语气和口吻来写作，追求鲜活上口、亲切温馨的效果。

《荷塘月色》用词866个，“文言词、外来词、文雅词嵌进总和不过20处（这个数据，论者应是将引文《采莲赋》和《西洲曲》排除在外——笔者注），其余皆出口语”。多用平和、舒徐的陈述句，有意用逗号、分号切割句子，化整为零，使之上口。文章用“助词130，占总词15%”，“助词皆轻声，助词多，韵必轻。又善用句尾助词，抑制了句调上扬，读来轻盈柔和”。舍弃了书面语在视觉阅读中让人思而得之的长处，追求上口悦耳的音效，有时为了表达清晰，不惜多用“的”字。

余光中极力主张慎用“的”字，他引用《荷塘月色》中“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上”评价说：“一路乱‘的下去，谁形容谁，也看不清。一连串三四个形容词，漫无秩序地堆在一个名词上面，句法僵硬，节奏刻板，是早期新文学造句的一大毛病。”《荷塘月色》频用“的”字是事实，但通篇读起来，上口悦耳，韵律自然，并不觉得“句法僵硬，节奏刻板”。“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”，连用三个“的”，也许带有些欧化色彩，但缓缓吟来，中间那个“的”字停顿稍长，也并不觉得有多么不顺或表意不清。

综上我們认为，追求舒徐疏淡的语言风格，凸显偏项的描写色彩，融入白话的口语韵律，这些当是造成《荷塘月色》“的”字频密的原因。