形式美感在珠宝首饰设计中的应用探究

陈青柳 贺瑞林

[摘 要] 珠宝首饰不同于其他艺术品，对于首饰的内容性和叙事性要求较薄弱，而更在于首饰的形式美与材质美，因此文中从对称与均衡、对比与调和、节奏与韵律、材料与空间四个方面探究形式美感在珠宝首饰设计中的应用。

[关 键 词] 形式美；珠宝设计；首饰

优秀的艺术作品成功之处在于功能性和审美性的完美结合，这种结合离不开作品的形式美感，因此，设计离不开形式美的总规律，任何一件设计作品无不表现于整体与部分间的关系上——图形、色彩、平衡、对称、材料、空间等。从珠宝设计方向来看，它更讲究视觉传达的效果，因此，如何让珠宝首饰在设计上具有形式美感是讨论的关键。

一、对称与均衡

对称是指图形或物体在对称中心及周边，在大小、形状和排列上具有相应的对应关系，而平衡的最佳形态表现即为对称，在珠宝首饰设计中，现代主义风格作品大多呈现出这种对称的绝对平衡。

如图1作品为珠宝设计师Lauren Adriana所设计的戒指，颜色上整体采用古铜色为基调，利用宝石的不同光泽和质感来区分作品层次，融合流线造型，风格大胆简约而具有冲击力，绿色主石周围环绕一圈同色调辅石，整体色调明亮而协调，形式上两款首饰均采用对称均衡的设计手法，使首饰造型看上去十分和谐，并具有形式美感。

二、对比与调和

对比的类型包括色彩、形态、材质、排列方式、空间结构等，将不同的设计元素融合在作品中，如形态间统一的格局一旦被打破，势必会形成对比，而要将许多的形态凝聚在一起，则需采用调和的手法使作品更具整体性，使构成画面的各个元素间能够安定和谐地结合在一起，给人以愉悦的美感。

如图2为我国著名珠宝设计师陈世英推出的新一季作品A Love Tale胸针，延续了其对于珠宝艺术的不懈追求，作品具有很强的艺术性和感染力，运用蕴含中国传统祝福寓意的生肖马为设计元素，采用色彩对比、材质对比和体积大小对比，运用橙色调辅石为色彩调和，使作品造型更为统一、灵动和别致。

三、节奏与韵律

节奏与韵律的构成手法有重复、渐变、近似、放射等多种，表现为：有一定的秩序性，同一形态按一定节奏连续反复，产生具有律动的运动感，整体上和谐富于变化，即：在统一中变化，在变化中统一。而运用到珠宝设计中，这种构成变化就体现的更多，不仅表现在珠宝首饰的造型方面，在首饰颜色的运用及宝石大小的选择和排列上，都广泛采用这一设计手法，更加丰富了珠宝首饰的造型及所呈现出的视觉效果。如图3珠宝设计师Lauren Adriana作品所示，一个单元形成的力量是微薄的，但是将它们按照一定的秩序排列起来，就产生了巨大的视觉冲击力，节奏与韵律的构成方式就是一种秩序，一种群体重复组合的秩序，是形态对自身的不断复制和拷贝，从而达到形式上的美感。

四、空间与材料

国内外有很多设计师对于珠宝首饰设计中的材料和三维空间的良好结合进行探索和尝试，就首饰本身的可佩戴性和装饰性来说，它是作为三维空间存在的而非二维的平面的作品，这就使首饰有了更多设计变化的可能性，对艺术家们创意的实现起到了強大的支撑作用。

在首饰材料的运用上， 除了传统意义上的贵金属及宝石之外，更注重首饰新材料的使用，如对于各类珍木、纤维材料、有机材料的尝试，使之和三维空间艺术结合，打破了常规的首饰形式及佩戴方式，旨在探索首饰设计中形式美感更多的可能性。如韩国首饰设计师Seulgi Kwon设计的作品（图4），采用有机硅胶为主要材料，以梦幻的色彩和不可预测的形态表现作品的艺术主题，表达她内心对于首饰形式美感的无限幻想。

形式美感在珠宝首饰设计中的应用探索是无止境的，形式美对于首饰设计至关重要，通过从对称与均衡、对比与调和、节奏与韵律、材料与空间四个方面的探索，来丰富首饰设计的表现力，使首饰更具有感染力和艺术张力，也给设计师提供了更多表达自身思想情感的条件和动力，从而去尝试探索首饰艺术创作更多的可能性。

参考文献：

[1]栾一琳. 形式美在珠宝首饰设计中的应用[D].中国地质大学，2014.

[2]岳晋充. 论首饰的造型组合与搭配美学[D].中国地质大学，2012.

[3]刘清涛. 首饰在男性服饰搭配中的应用研究[D].河北科技大学，2012.

[作者单位]江门职业技术学院

（编辑：赵文静）