普罗科菲耶夫《第七钢琴奏鸣曲》简析

杨紫艺

【摘要】本文以《第七钢琴奏鸣曲》为主要研究对象，从旋律、和声、节奏、曲式，以及打击乐式的钢琴演奏风格的诠释等几个方面进行分析，初步探寻了普罗科菲耶夫“战争奏鸣曲”的创作特点。

【关键词】继承古典；创造革新；个性化；打击乐

【中图分类号】J624 【文献标识码】A

一、《第七钢琴奏鸣曲》创作背景

普罗科菲耶夫一生所创作的九首钢琴奏鸣曲分别在三个不同时期完成，代表了他全部的创作生涯，其中的第六、七、八首既被称为“战争奏鸣曲”的三首，堪称20世纪的钢琴奏鸣曲之最。降b小调《第七钢琴奏鸣曲》是“战争奏鸣曲”中的第二首，也是最杰出的一首。因其1942年写成此曲时适逢苏军在斯大林格勒战胜德军，作者便以此作贺，故又名《斯大林格勒奏鸣曲》，编号83。作品反映了苏联人民面对邪恶不屈不挠，奋起抗击的精神和盼望光明、迎接胜利的信心。1943年《第七钢琴奏鸣曲》由钢琴家李赫特首演于莫斯科，音乐界对这部作品好评如潮。

二、作品曲式分析

第一乐章：激动的快板转行板

采用活跃的6/8拍子，用奏鸣曲式写成。听上去好象是一首魔鬼的谐谑曲，充彻旋风般的进行。以强有力的带有鲜明节奏的不和谐旋律和尖锐的和声作为开始，有着原始机械，狂野粗暴的味道。主部快速而热烈，情绪激昂、动荡不安。其一，开门见山的八度旋律围绕着核心音降B而做迂回式的静音环绕，形成大幅度的上下起伏的旋律线，伴随八分音符的均等节奏，表现了战争给人们带来的紧张兴奋、惊恐不安的情绪；其二，特定节奏以其鲜明的进行曲风格和坚定有力的步伐，表现出队伍在行进中的昂扬士气，和一股不可战勝的力量。这也是作曲家爱国主义思想的体现。经过以上两种形象因素的交织发展，音乐逐渐趋于安静而进入雅致优美的副部。副部为小行板，在高音曲弹奏的旋律安静而抒情，好似暂时把恐怖的现时生活搁置在一旁，离开了紧张的气氛和不安的心态而回到了美好的以前。副部主题在重复陈述的过程中逐渐加快，情绪渐趋热烈。最后终于导入激动不安的快板，进入了展开部。

展开部在恢复了主部的情绪和形象的基础上先后将主、副部主题材料进行了充分的发展。乐章的再现部又回到了副部那种安静而抒情的小行板，并将副部主题上移大二度后再现，但省略了主部再现。在短暂的副部陈述结束之后，音乐又恢复到激动不安的快板而进入尾声直到结束。整个乐章极赋表现主义尖锐性的特征。

第二乐章：热情的行板

这个乐章是建立在E大调上以抒情为主的乐段，由低音区“男中音”音色承担的优美如歌的主题，该乐章为副三部曲式。第一部分【A】为再现单三部曲式，其中中段B的开始乐句c是首段乐句a的下二度平行移动，体现为展开性中段，再现段A进行了扩充并形成了向第二部分的连接过渡。整个第一部分旋律在中音区，既具沉思冥想，又显抒情温柔，速度从容不迫，情绪明亮开朗，体现为呈示性陈述方式。第二部分【B】行板的中部—低声部严峻的主题—暂时出现一个明智沉思的形象。采用呈示性陈述的4+4结构的8小节乐段开始，在将其变奏重复之后进行了大规模的自由展开，音乐显得比第一部分复杂深刻，运用展开性陈述方式，时而高潮荡漾，时而围绕在一两个和旋音上进行静态沉思，在宁静的情绪中进入变化再现的第三部分。第三部分【A1】规模很短小，作为光明的象征，再次回到一开始的抒情主题。但是，在恢复到第一部分速度的基础上进行了极大地缩减，实际上形成了再现因素与尾声的双重结合。

第三乐章：急促的快板

这个乐章是整首钢琴奏鸣曲中最具动力感的乐章，整体上是极其激动人心和辉煌精彩的。与传统奏鸣曲末乐章一样恢复到快速，作曲家标明了其基本表情为“迅猛地”，这是一首速度飞快的俄罗斯托卡塔，它体现了普罗科菲耶夫诙谐性的创作风格。其一，音乐织体以厚实的和旋为主，而重踏的持续低音，急速不停的节奏音流占据整个乐章的主导地位。伴随这种特殊节奏、节拍的推动力，具有一种强大的气势和不可抗拒的力量，创造了一幅像故事里巨人般的军队进行的画面；其二，特殊而新颖的7/8拍子的节拍运动，增加了音乐一往无前的动力感，再加上切分节奏的推动力，强有力的机械性的节拍冲击，和浑厚的﹟C低音的固定而突出地循环重复，明显传达出一种令人振奋的精神和永远向上的力量。

三、总结

通过对作品的分析可以看出，虽然作曲家运用了赋有现代气息的变化音体系调式和声，其高度半音化的旋律及和声声部进行，已远离传统大小调体系，但其结构思维和音乐发展逻辑仍然很“古典”。充分体现了普罗科菲耶夫是具有新古典主义经历的20世纪作曲家，为后世的作曲家提供了新的节奏语法及演奏观念，在钢琴教学、演奏中也具有很高的教育意义和艺术价值。

参考文献

[1]涅斯齐耶夫.普罗科菲耶夫传[M].北京：北京文化艺术出版社，1987.