交互式多媒体作用于当代小提琴音乐传播途径的研究

【摘要】传统的小提琴音乐传播方式在很长一段时间以来都是以音乐会、唱片或CD贩售为主，这三者也是听众或观众获得这类音乐资源最为常见的方式。随着科技的进步，尤其是依托于近几十年来多媒体技术的高速发展，小提琴音乐的传播方式发生了巨大的改变。对普通大众来说，交互式多媒体正成为普通大众获取音乐资源的主流手段之一。文章将借助几个当代小提琴音乐传播的成功案例来对此现象进行梳理和分析。

【关键词】交互式多媒体；小提琴音乐；音乐传播

【中图分类号】J60 【文献标识码】A

前言

传统音乐传播方式的发展往往是这样的，乐器演奏这类职业为大众广泛接受之后，一部音乐作品需要音乐家数年，甚至数十年坚持不懈地辗转于各地频繁演出才得以推广。这样费时费力的过程在多媒体诞生后发生了颠覆性的改变。

在传统媒体的基础上加入交互功能，通过交互行为并作用于多种感官来呈各种信息的媒体形式被称为交互式多媒体（interactive multimedia），特点是能够呈现多种形式的信息，可以同时传播文字、声音、图像等。从二十世纪初开始，多媒体渐逐影响社会各行业、各层面。近几十年以来，尤其对于音乐这类信息资源而言，交互式多媒体这一现代化手段在音乐作品推广、传播方面发挥着越来越重要的作用。相较于传统传播方式，交互式多媒体的出现，使得任何一部作品都能够以最快的速度、最直接的方式、最多样化的角度呈现给受众。如今，任何音乐表演形式及传播模式都越来越离不开人机结合的多媒体方式的介入。

交互式多媒体带给小提琴音乐传播方式的影响也是如此。

一、交互式多媒体助力新兴小提琴家的成长

从1970年以后，各种多媒体技术获得了日益蓬勃的发展。对广大普通大众来说，20世纪80年代广播电台通过用直播、电话等与听众即时交流的方式，是最深入人心的交互式多媒体形式之一。由于双向沟通的优势，直至今天这一形式仍随处可见。这种应用交互式多媒体的方式也逐渐进入传统的小提琴演奏领域，在许多小提琴家的演奏生涯中占到了越来越重要的地位。

如美国女小提琴家希拉里·哈恩直接选择了通过电台的古典音乐节目出道（1990年，费城电台）。她在电台直播节目中演奏，通过电话与观众做即时交流与互动。第二年她接受了电视、电台采访，以各种多媒体节目出现在公众视野，并录制各类演奏视频，放在脸书上供观众点击浏览和互动，这一系列活动为她积累了大量的人气，即使她从未参加过任何一项小提琴赛事，也并不妨碍她日益高涨的知名度，她是目前美国最具影响力的女小提琴家之一。得益于多媒体的助力，她在年轻人中有很高的声誉，被选中在梵蒂冈教廷演奏莫扎特第三小提琴协奏曲，以电视形式向全欧直播。

目前许多年轻的小提琴家们都越来越重视与多媒体的合作。例如华裔小提琴家陈锐与法国国家交响乐团合作演出的“法国国庆日音乐会”，通过电视向全法观众直播，有很多人点击链接观看了这场演出。这样的即时受众面、影响力在没有交互式多媒体技术之前是不可想象的，这场音乐会极大地扩大了这位华裔小提琴家在欧洲的影响力。

二、交互式多媒体助力小提琴音乐比赛的推广

“如果你因时间安排与此次国际小提琴大赛擦肩而过，请不要错过现场直播，弥补无法亲临现场感受妙音律动的遗憾，在家中也能和我们共享此次盛宴！如果你对音乐有一份热忱与执念，请不要错过现场直播，倾听每一寸跳跃的音符， 将热情融入音乐，用音乐点亮生活！全程观摩决赛盛况，就算足不出户，也不会错过每一个精彩的瞬间！”

以上是首届香港国际什洛莫·敏茨国际小提琴大赛电视直播的广告词。这个2017年开始的新兴小提琴比赛以小提琴大师敏茨命名。相对于许多传统的小提琴赛事，这个比赛一开始就力求让更多的年轻人融入其中，让更多普通大众能有直接了解小提琴的方式，以促进小提琴事业的发展。通过多媒体技术的应用，使观众不仅能观赏比赛，更能通过网络平台、电邮等方式给比赛组委留言、提出建议或意见，为主办方完善赛制、优化架构提供许多有益的举措。目前，一些国际知名的小提琴比赛都有越来越重视交互式多媒体技术的趋势，比如在芬兰举办的国际一级小提琴赛事“西贝柳斯小提琴比赛”（创办于1965年），早在十几年前就通过电视媒体将比赛向全欧传播，并通过观众投票，选举出最受观众欢迎的最佳作品等等单项奖。另一项国际A级小提琴赛事“梅纽因国际小提琴比赛”也采取了类似的做法，不仅设置了现场的观众奖，也开通了网络投票，由观众通过赛事的网络平台评选出最受欢迎的选手。这是这两个奖项以往没有的环节，尽管属于非官方的奖项，但是却能给选手莫大的鼓舞，代表了观众对小提琴音乐的审美趋势和倾向，已经是整个赛事中最为引人注目的环节之一。观众甚至可以通过平台与评委交流，而不再像以前比赛那样曲高和寡。如法国的内森·米尔德在今年梅纽因比赛中获青年组第二名，但其真挚的发音和现场表现却给评委和观众留下了深刻的印象，人气极高，他最终获得了互动环节中的“网络投票奖”。依靠这届比赛的优异表现及交互式多媒体的助力，这位年轻的艺术家不仅让许多人熟知他的名字，拥有了大批粉丝，更为今后职业生涯的顺利开展奠定了良好的基础。

最近十年来，互联网技术的普及，为大众了解、熟悉这类比赛提供了更多的便利，比如扫描二维码、下载app等便捷方式，与主办方的沟通、互动更为直接便利。这些举措无疑吸引了许多人抱着感兴趣的态度参与其中，扩大比赛影响的同时，更为今后的发展奠定了良好的基础。这些都是交互式多媒体在小提琴比赛中发挥的巨大作用。

三、多媒体助力当代小提琴作品的传播

互联网技术的飞速发展，已经成为音乐传播的强大助力，以往需要几年甚至几十年才能流行全球的作品现在往往在几个小时之内就人尽皆知，靠的仅仅是一台联网的电脑或手机。当越来越多的人注意到这首作品，点击率不断攀升，这首作品就成为了关注度极高的存在，从推广、传播的角度来说就成功了。

英国最炙手可热的小提琴家大卫·葛瑞特2013年演绎了酷玩乐队的名曲《Viva la Vida》（西班牙語意为“生命万岁”，2008年发行）。原曲是酷玩乐队的经典之作，以被处死的法国国王路易十六之口发出感慨，具有一般流行歌曲所没有历史厚重感，其编曲亦极富古典音乐的层次感。大卫·葛瑞特作为一位非常有跨界意识的演奏家，希望通过小提琴来演绎古典、流行、摇滚、浪漫、朋克等等风格各异的音乐风格，因此他将这首在流行音乐界非常经典的作品收录在他《音乐圣殿》（Music）的专辑中。他借助现代音乐编曲方式、效果器、合成器及以MTV拍摄手法重新演绎此曲，以一人的表现营造出管弦乐团伴奏的宏大层次感。MTV中他的演奏本身就已经是一种人机交互的成功。如果说这首作品之前只闪耀于流行音乐界的话，通过大卫葛瑞特完美的结合演绎，赋予了其新的创意，为更多的音乐爱好者们所熟知。这是现代音乐传播的一个典型案例。

借助交互式多媒体成功传播小提琴音乐作品不仅是最快、最便捷的方式，更是传播面最广的方式，因此这一方式必然得到极大普及。

四、结语

本文探讨了当代小提琴音乐借助交互式多媒体得到广泛传播的几个途径，由此可知，任何音乐作品的传播都具有与时俱进的特点。二十一世纪以来，科技的飞速发展已经成为音乐传播的最大助力，对这一不断强化倾向的研究在今后将日益深入。

作者简介：陆斌，女，壮族，硕士，讲师，广西艺术学院音乐学院。

基金项目：本文系2017年度广西艺术学院资助项目“交互式多媒体作用于当代小提琴音乐传播的研究”（立项编号YB201721）。